马赛公寓 | 柯布留给世界的永久谜题

勒·柯布西耶对意大利建筑的影响不容小觑，但是米兰建筑师没有单纯地模仿瑞士的现代主义，与其进行虚构的对话，目的是阐述自己的立场。

例如，卡洛·贝利（Carlo Belli）的评论回顾了1920年代整个第7组如何“发自内心地学到” 《走向新建筑》，并以“勒·柯布西耶的名义加入”。

但是如果深入探讨这个问题，正面评价似乎有些不够具有说服力。在小组成员卡洛·恩里科·拉瓦（Carlo Enrico Rava）发表的三篇文章中，热情伴随着质疑交替出现。拉瓦称赞勒·柯布西耶的“地中海”精神和他别墅的“卢梭式”特征，但强调了它们与俄罗斯建构主义过于相似。

1950年施工现场的照片

©Photographie Industrielle Sud Ouest，波尔多

柯布的传播才华使马赛公寓项目得以落地，他在整个1940年代为将雕塑，壁画和其他艺术制品融入建筑而进行了许多斗争——以及他对建筑的热爱，在建筑中使用粗糙表面有助于增加裸露混凝土的价值。

在这方面，Lucien Hervé拍摄的黑白摄影作品很有帮助，他的照片突出了模板的手工痕迹在混凝土中留下的痕迹，虽然这些本应该是避免出现的缺陷。庞蒂自20世纪30年代以来就一直为柯布提供支持，显然感受到了因爆炸被毁的米兰街头建筑提案的紧迫性。 

但是细心的读者也许会发现，在米兰如此庞大的住宅单元规模明显是行不通的，它的长度140 米，高度52 米，是中央车站的两倍，比维托里奥·伊曼纽尔二世美术馆的32 米还要高出20 米。 

米兰的建筑师们在较小的场地中没有仿效这种住宅单元建造形式，而是选择了通过调整，将建筑师的本质特点诉诸于露台屋顶，自由布局的地面，内部流线以及许多其他构想。

由路易吉·菲吉尼（Luigi Figini）和吉诺·波利尼（Gino Pollini）在Via Broletto所建的住宅楼就是一个典型的例子，它巧妙地采用了三维网格混凝土结构。建筑分为两部分，适应一排街道立面，并以相同高度扩展为街区。

其结果在1949年受到庞蒂的好评，让人回想起朱赛普·特拉尼（意大利建筑师）的Casa del Fascio，以及柯布在住宅单元中大胆使用的结构作为图形和构造框架。

战后重建时米兰的经济重新焕发活力，城市形象初具规模，在其他项目中和其他地方都可以看到模块化公寓的痕迹。庞蒂在乔治·兰波尼（Giorgio Ramponi）的皇宫饭店（Palace Hotel）中辨认出这些元素，一个又大又细的街区中其圆柱状的中庭界定了中庭。

然后，这种建造模式来到斯基德莫尔，奥因斯和美林的伊斯坦布尔希尔顿酒店，后又结合房间，商店，银行和旅行社的信息。几年后，进入维也纳BKK-2的水平住宅区，将包裹在废弃工厂的烟囱周围。作者向我们保证：“尽管模块化住宅单元的丰碑已成为为居民量身定做的墓碑，但Sargfabrik项目确实取得了成功”。 

1949年布局中未包含模块单元建筑工地的照片

©Photographie Industrielle Sud Ouest，波尔多

据报道在更远的地方有更多的类似应用：例如在马萨诸塞州的剑桥，史蒂文·霍尔的西蒙斯音乐厅学生宿舍，坐落在运动场的边缘；在纽约赫尔佐格&德梅隆的40 Bond 和东京妹岛与西泽的Seijoville中，带有私人花园的小型建筑组成了多户住宅。

这些最新项目的主题是社区在建筑师整体中的物理和后勤体现，住宅单元的每一次短暂出现就像是逃亡者的足迹，只会加深其未来的神秘感。

雅克·卢坎（Jacques Lucan）在审查位于南特附近的雷泽新市政厅的项目时，注意到亚历杭德罗·安塞尔米用大型楔形市政综合体，以前与世隔绝的南特联合会。

20世纪50年代以来在提及住宅单元的所有内容，都是像理性主义者所做的那样最好地涉及柯布西耶的建筑作品，它们论述了建筑的本质和目的。

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