法西奥之家 | 艾森曼和霍尔为其正名的法西斯建筑

朱塞佩·特拉尼 (Giuseppe Terragni) 是一位意大利建筑师，他主要在贝尼托·墨索里尼的法西斯政权下工作，并在理性主义的标题下开创了意大利现代运动。 

他最著名的作品是建于意大利北部科莫的法西奥之家，按照国际建筑风格建造，由抽象艺术家马里奥·拉迪斯（Mario Radice）绘制壁画。1938年，在墨索里尼法西斯政府的授意下，特拉尼设计了Danteum，这是一座未建成的意大利诗人但丁·阿利吉耶里的纪念碑，围绕着他最伟大的作品《神曲》的内容划分而建。

法西奥之家

我们今天要讨论的是这位法西斯政权代表建筑师最具象征意义的作品——法西奥之家，它的这一形象与意大利理性主义和国际现代主义的最伟大表达联系在一起，也是关于它的形状和意义在批评接受方面经历了最长、最复杂变形的作品。

特拉尼于1932年在科莫设计了法西奥之家，1936年竣工，那些年，意大利最初对MIAR（意大利理性建筑运动）、Gruppo 7和BBPR所表达的国际现代性的热情已经遭到法西斯政权的反对。

法西奥之家项目已经融入了现代和当下的“整体”：开始是对管状金属家具的快速参考，发表了相关长篇评论文章，题为对生活建筑的追求（Alla ricerca di un' architettura vivente），文中提到法西奥之家是“功能用于群众光影”的例子，“满足我们的美感”代表了“......现代建筑师如何利用建筑技术的进步，同时牢记让形式游戏变得赏心悦目的原则”。

1943年12月，法西奥之家

后来战时和法西斯时期结束了，特拉尼的建筑也随之陷入了黑暗的深处，它将在当代建筑辩论中具有全新的重要性。

特拉尼并没有被他的世界遗忘，1949年他的作品人民之家的未发表草图已出版，建筑师卡洛·巴斯这样评价：

“我们不能将人民之家视为一个没有参考价值的插曲，而要把它当成一个具有决定性的事件，它既是历史的产物，反过来又是历史的产生者。

我们最希望反对这位建筑师的批评者在他的作品中寻找和发现那些表征他的欧洲意义的术语，这些术语使我们有可能与建筑师的作品联系起来。毫无疑问他是当代最伟大的建筑师，这是这个时候我们该做的事，所幸这个时候终于来了。”

接下来的几年是最动荡的，这座建筑在1956年威胁要拍卖，只有布鲁诺·泽维领导的一个小组的干预才设法避免了这种可能性。

因此舆论在整个60年代引导了意大利语境中关于建筑的多种不同立场：特拉尼的理性主义如果不是对俄罗斯建构主义的彻头彻尾的剽窃指控的话，就是对未来主义的拒绝，是对他的“意大利”或“国际”立场的复杂重新解释。

到本世纪末，出现了一种新的、改变游戏规则的解释：彼得·艾森曼的一种语言和组合分析，“……我们把打破伦理、政治和语言之间的联系，破坏了合法化的主要标准就称为‘现代运动’”。

出现在各大媒体上的开创性文章彻底改变了特拉尼的研究，艾森曼于2004年编辑了一份统一的出版物：《朱塞佩·特拉尼，转换·分解·批评》（Giuseppe Terragni Transformations Decompositions Critiques） ，总结了特拉尼在其百年诞辰之际最终奉献，并将法西奥之家叫做他的标志性作品。

后来成立了一个全国庆祝委员会（GT04），法西奥之家成为众多活动的中心。最重要的是，它遵循艾森曼开辟的语言路径，再次成为新主张的主题。

艺术家丹·格雷厄姆表示：“我阅读了艾森曼关于特拉尼的一篇文章，所以我去了一趟法西奥之家，当时没有人知道特拉尼是谁，但他确实在作品中强调了他的正式研究与建筑中意外出现的圆形元素之间的密切关系。”

保罗·罗塞利 (Paolo Rosselli) 于2004年进行的摄影重新诠释，照片下面有史蒂文·霍尔 ( Steven Holl) 配的话：“这座激进的建筑首先具有其政治意义，现在的68年后，时间上的距离突出了它的空间，它出现在一种无言的、悲剧性的沉默中，如果建筑在政治悲剧和建筑趋势的消逝中幸存下来，它的隐藏维度会被凸显出来让人们得以重新发现，就像一个人重新发现一首古老的诗带来的'新'感受”。

霍尔说这是一场对细节追求的设计游戏，其中还包括那些家具：“特拉尼对细节的热情显示了他对游戏的热情，我们坐在为这座建筑发明的悬臂式黑色和镀铬管椅上，感受水平面和垂直面之间不和谐的摇晃，就是体验特拉尼的创造性喜悦的轻笑”。

室内家具，1936年

“时间-距离有一种消除紧急事件的方法，我们抓住了在时间中丢失的问题，强度和绝对建筑的压缩就会在那寂静中出现”。 

编辑 | Z

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