http说：当地的气息与落地生花的自然之态

Original http 更像 moreLikes 2022-12-25

有鹏自远方来

不宜茶乎

酒乎

烟乎威士忌乎

红苕乎

晴天见

像泥鳅一样

每

一个时刻

20190209

快雪时晴

天欲狂

谁，打着灯笼

晒太阳

这款

麦卡特尼波特不错

两款昆虫烤串

加持

在雪天

适合

我是个气球人

需要合适的风

来吹着

20190214

纪录片《四个春天》的镜头感很好，毫无琐碎、冗长，但细节充盈，抒情适度。总是以一种春天的心态，在博弈，因为里边有冬天的悲凉和春意的萌生。我觉得最突出的是拍出了一种空间感。情感的、社会的、人的空间感。

20190219

青海同德的导演松太加的电影《河》（2015）与《阿拉姜色》（2018），两部电影里的童星都选得很好，这样的本土电影说的是宗教、土地与情感，几个层次交合在一起，让你感触到当地的气息与落地生花的自然之态。

20190224

开灯

池塘云柳看仙

忽云台

天桥边

运动

运动本身

这是

银河系

路灯

20190224

落地-太空-落地，这样的一个理解向度，你在降落或是升空之时，所面对的时间和空间感觉有点不一样，因是在这样的宇宙观里探索与行动，现实与未来在此视域架构里缩放和铺陈，一个多向弹性的身体，是即时即兴的反应状态，说到后来，还是比如园林空间对身体和精神性的容纳，可游可居，停驻与转折，在时空的微曲之刻，纳入与抵制同时并行，现实与未来的显影，在一个亦真亦幻的情境里寄居、暂留。

传记电影《波西米亚狂想曲》里Queen乐队的主唱，或是纪录片《徒手攀岩》里的主角，他们所展现的身体及意识的弹性状态，我觉得隐约也是在“落地-太空-落地”的向度里，去实现人的状态。不说他们创作或者生命力里的延伸、突破、作用力与反作用力，他们在想象与历史文脉的多重架构下的就地书写的胆识，赞。

回到李俊在《无常时》、《物影》和《记之暗面》连续十年的三个摄影系列，对“虚无-我-现实”的体会与回应，他在一种“失力-着力”的状态里失落、反弹与较量。而后续，还在继续。

20190302

消逝的如缩微到一定程度，它可能蜕变为一块原矿，或一个黑点。这里边出现的虚无，我理解为退了火气后的实体，它们退后到某个仓库，或某人或历史的回收站。而即使进了回收站，在“旧物”交易的机制下，它也还可能返回到实体，仍然在此刻发生作用。这种在实体之上，经由检阅后，它所持续散发的光亮，是否也是历史的一种幻象呢？

20190304

[20190209-20190304]

△ 文、图：http