赴一场春日艺术之约

春天，寒气缩结，生机日盛。
可否知晓，世界各处的人们，对万物苏醒的春日，又有何细微的捕捉和表达？
从容地，盛装地坐在属于每一个人的枝头吧，像一朵花那样，迎接春天。

编辑 | 方熠涵

文 | 方熠涵 刘雅琪 奚文慧 陈思哲 姜清潆

 01 

 古典音乐 

春之声圆舞曲 - 小约翰·施特劳斯

这是一首大家耳熟能详的圆舞曲，是奥地利音乐家小约翰施特劳斯的不朽名作。在不久前的冬奥会上，它也被选为了入场式的曲目，寓意着各国在冬奥会上共同迎接春天，聆听春之声。

据说这支圆舞曲是小约翰·施特劳斯在一个晚上即兴创造出的钢琴曲。想必那一定是个小溪推着冰流淌，花朵伴着歌声绽放的春天的夜晚。因为它的旋律正像春水般荡漾，像风一样跳跃。旋律的第五，六主题略带一丝阴沉，但第七主题马上又变得活泼热烈，好像春风吹散短暂飘来的阴云，又是一片春机盎然。

这首曲子与其他圆舞曲不同，不作为舞蹈的伴奏音乐而存在，而是具有纯粹的音乐表演性质，像一幅浓墨重彩的油画。后来又经过填词，由著名的花腔女高音歌唱家安卡·比安琪演唱，此后又改编为管弦乐曲，一直深受世界人民喜爱。它像是一条满盛着春天的河流，由奥地利流向世界的各个地方，由那时一直流淌到现在。春天，不管在何时何地，都像是这样一支灵动热烈的旋律。

 02 

 流行音乐 

单曲1

Beauty In The World - Macy Gray 

When I look around I see blue skies

当我环顾四周 我看见蓝色的天空

I see butterflies for us

我看见蝴蝶环绕

Listen to the sound and lose it

听听这些声音 把烦恼忘掉

Its sweet music and dance with me

多么甜美的音乐 和我共舞吧

原声吉他、清脆鼓点与人声在此曲中绝妙交融

无所谓生活中的那些烦恼

只要春天还在，这个温柔的世界就在

单曲2

春风亲吻我像蛋挞 - 群星

春风亲吻我像蛋蛋蛋蛋挞

水面小蜻蜓跳弹弹弹点点头

点点春雨降像葡葡葡提子

万物在生长，风在期待出发

冬天已经过似一个熟苹果

树叶下摇摇，如告别的祷告

春风亲吻我像豆豆豆豆泡

水淙淙小河流像漱啦漱啦急过头

小青蛙敦敦像炖炖炖炖蛋

万物在跳扎扎，风在期待出发

冬天已经过成一个大南瓜

月亮下摇摇，如睡去的保姆

春风亲吻我像一个蛋蛋蛋蛋挞

万物在跳扎扎，我在期待出发

这首歌是动画电影《麦兜响当当》的插曲，用稚嫩的童声唱出。它没有像其他歌颂春天的歌曲那样极尽赞美，而是为我们展现了小朋友眼中的春天。在小朋友的眼中，春风的柔软香甜就像刚刚拿出烤箱的小蛋挞，细细的春雨就像葡萄粒。而冬天已经是个熟透的大南瓜，在月光下缓缓睡去。万物跳扎扎的春天，风在期待着即将到来的远行，而我也在期待出发。

这样一首简单稚嫩的歌曲，就像蛋挞一样的春风，使浸润在其中的人不自觉地冒出甜美的泡泡。原来，春天也可以是这样一种可爱的存在。

不论是悠扬的钢琴提琴的协奏，还是小朋友简单清澈的声音，都流淌出春天带给人们的希望与热情。春天就像一首曲子，在每个人心中有不同的旋律。让我们一起哼着春天的小调，走在春天的风里。

专辑

春·日光 - 苏打绿

主打曲《日光》

| 《春·日光》专辑封面

醒在梦境上 梦在清晨上

晨在川流上 流在船岛下

残留的夜蹄在稀薄中消失尽

游戏的念头在泡影中蔓延起

美好是因为挑战无私的天真

罪恶是因为克服背叛的恐惧

《春·日光》是苏打绿“韦瓦第计划”季节四部曲的第一部。

韦瓦第（也即维瓦尔第），是17-18世纪巴洛克音乐作曲家。其知名的小提琴协奏曲《四季》，是古典音乐中谱写大自然四季轮回、时光流转的首屈一指之作。苏打绿化维尔瓦第之名，自2009年始发布四张季节主题专辑，《春·日光》乃开篇作。

与其说《春·日光》是一张专辑，倒不如说是一次前往台东的踏春之旅，十余首歌曲由上至下，其歌名就已将故事精巧串联，引人无限遐想。

主题曲《日光》更是吸收巴洛克音乐的精华，融暖意、美好、童话与生机于一炉。

田园春之灿烂，待君细细品味。

 03 

 诗歌 

短句采撷

如果你是春天，就没有离开，就永远有花。

——顾城

夹竹桃掉落在青草上，是刚刚醒来的风车；静止多年的水，轻轻晃动成冰。

——张定浩

像树木似地成熟，不勉强挤它的汁液，满怀信心地立在春日的暴风雨中，也不担心后边没有夏天来到。

——里尔克《给青年诗人的信》

春夜里，明月高悬；我想起你，我的内心变得完整。

——佩索阿

我要从山上带给你快乐的花朵，带给你钟形花，黑榛实，以及一篮子野生的吻。

——聂鲁达

诗歌篇章

水仙花 - 华兹华斯

| 绽放的水仙花

I wander’d lonely as a cloud

That floats on high o’er vales and hills,

When all at once I saw a crowd,

A host, of golden daffodils;

Beside the lake, beneath the trees,

Fluttering and dancing in the breeze.

Continuous as the stars that shine

And twinkle on the Milky way,

They stretch’d in never-ending line

Along the margin of a bay:

Ten thousand saw I at a glance,

Tossing their heads in sprightly dance.

The waves beside them danced, but they

Out-did the sparkling waves in glee:

A poet could not but be gay

In such a jocund company!

E gaze –and gazed –but little thought

What wealth the show to me had brought:

For oft, when on my couch I lie

In vacant or in pensive mood,

They flash upon that inward eye

Which is the bliss of solitude;

And then my heart with pleasure fills,

And dances with the daffodils.

读华兹华斯的诗好像总能够与他一同走在坎布里亚郡的湖区。水边团簇的水仙而形成花海，随着风的吹拂而徜徉舞动；金色的水仙大概是塔罗女神绿裙上的闪耀的珠宝罢。我们与诗人一同在这段回忆里漫步如流云，享受快慰的心境。

也许准封闭期间，“vacant”且“pensive”的心境常萦绕心中，但持有一份记忆并使之鲜活并非难事——记忆中的物质可被表达成一种有行为能力的个体施事，以致其有似人的姿态而成活物。无论身处何处、心作何想，通过对于自然的追忆，诗人可以获得一种无上的慰藉；我们也可以。也许不曾见过华兹华斯的金色水仙，也许只能停在小小的气泡中不能出去更好更全面地感受春天，暂时看不到南区的白玉兰、东区的山茶花、燕园的杏花；可是自然永远不是简单的背景陈设而已，普通的草树也能倾注我们至真至纯的性灵，不知名的花朵可以成为我们疗愈与鼓励，歌声可以自发地在草坪上响起，甚至是照片的共享也能成为无远弗届的光。去拥抱自然吧！请记得：水仙花在春天开放；水仙花不仅在春天开放。

 04 

 油画 

提到春日，怎能少了色彩？

万物复苏，新枝抽芽，缤纷的色彩是春季与暗沉冬日最直观的区别。17世纪以后，风景画这一画种逐渐成熟，随着画师们对光影的理解日益加深，独属于春的曼妙光景也被绘于画布上，保留至今，鲜活如初。

《春日垂钓》（1887）

- 文森特·梵高

| 文森特·梵高《春日垂钓》

在这幅表现春季于塞纳河上垂钓的画作中，梵高以其独特的敏锐捕捉到了春天的能量，并以活泼而明快色调将这种生机复现于画布之上。

塞纳河系列画作是梵高在1886年和1887年期间的主要作品，塞纳河是巴黎商业，旅游及娱乐生活中心的一部分，梵高努力的从中捕捉城市生活里的自然气息，并把它们表现在绘画里。这一时期，梵高的绘画从深沉的暗色调和取材严肃的主题过渡到更欢快的明亮色调的主题上。

梵高在作画时几乎不用平涂手法。他的人像即使处在一片单调的背景中，也凭其强烈韵律感的笔触推进变化极微妙的色彩组成。就像是宁谧春日里的平静河面之下还有涌动不息的暗流和漩涡，以细节将观者轻松引入画意。

《春天的蒙马特大道》（1897）

- 卡米耶·毕沙罗

| 卡米耶·毕沙罗《春天的蒙马特大道》

毕沙罗被印象派盛赞为“最接近自然的一位画家”。他以描绘田园风光与街景闻名，并发展出一种新的画法：由顿挫的笔触及细密的斜线布满全画，让画面有阳光闪动的效果，渲染出模糊的水纹感，画面稠密、缤纷，将光影表现与绘画灵魂结合到极致。

《蒙马特大街》系列是其晚年代表作，共有14幅，在这一时期，毕沙罗已排除外界画法对他的干扰，表现出一个充满自信的印象派的元老画家的精湛技巧和恢宏气魄，描绘繁华的城市和街道建筑，多取俯视角度。

这幅《春天的蒙马特大道》，画幅不大，但街道两侧尽收画面，人群流动，车水马龙，由于视角宽广，楼房林立，车马人流很小，只能凭感觉用粗笔点画出来，却因此显得特别生动，加之透视准确，画中车马人流仿佛在画中移动，现代都市的热闹繁忙跃然纸上。

它预示了20世纪未来派画家所热衷描绘的景象——现代都市快速运动节奏。在这幅画上，构图宏伟，街景庄严而气派；色彩丰富柔和，在冷暖色对比中，充满中间调的过渡，形成一种细致而变化丰富的灰调，但这灰调却很明亮——因为它显示着光的饱满。

《窗边女人》（1822）

- 卡斯帕·大卫·弗里德里希

| 卡斯帕·大卫·弗里德里希《窗边女人》

如果有哪一种颜色独属于春天，那一定是生机盎然的翠绿色。这幅由德罗浪漫主义画家卡斯帕·大卫·弗里德里希所作的油画，是对于翠绿色调的真实研究。

窗边的女人是画家的妻子卡罗琳，她倚在窗边低头看向窗外的景色，在这个构图中窗户成了连接屋内外的唯一通道，引起观者对于室外大好风光的无限遐想。

窗边的女人从象征意义上来看，具有一种期待。构图上，弗里德里希讲究稳重平衡，处于画面中央的女人既是平衡的破立点又是平衡的中点。在色彩的使用上，近景处（包括房屋与屋内的女人）使用了饱和度偏低明度偏低的色彩，而窗户外的远景，含天空与远处的树林，则被铺上明度更高的亮色。在这样的对比下，我们足以下意识地产生一种对春天的期待。即使我们并不能从画面里的细节里得知彼时彼地的季节，我们却能同时想到——大抵窗外便是春天。

人们之于春天，有千万种表达。

且请望向窗外，看春雨初霁，日影缱绻。是的，凛冬必然过去，春天已然来临。

 参考文献 

姜林静, 陈杰, 包慧怡.欧洲浪漫主义文学导读[M].上海:复旦大学出版社, 2021

 图片来源 

导语图：https://artist.com/olha-darchuk/spring-the-alps/?artid=16190

苏打绿《春·日光》专辑封面：https://www.1ting.com/cover/cover26757.html

绽放的水仙花：https://bbs.wenxuecity.com/zhongyiingfanyi/172518.html

文森特·梵高《春日垂钓》：http://art.china.cn/txt/2021-03/03/content_41481109.shtml

卡米耶·毕沙罗《春天的蒙马特大道》：https://arthive.com/zh/camillepissarro/works/376955~

卡斯帕·大卫·弗里德里希《窗边女人》：https://m.juhaohua.com/art/52060.html

微信编辑丨方熠涵

审核丨孙晓雷 郑屿

---

 往期精彩  

---