再见，喊麦！继嘻哈后又一亚文化或将消失。
作者：李可
美编：陈静
文章来源：文化产业新闻
近日作为“喊麦”的主阵地的YY官方发布了针对喊麦的数条禁令，甚至发布了禁曲名单。这一切给野蛮生长的喊麦文化带来巨大打击，伴随着上一个亚文化嘻哈的封杀，喊麦也迎来了自己的行业寒冬。
然而不同于嘻哈被禁的唏嘘，一直被冠以低俗化的喊麦这次被禁似乎显得大快人心，经历过无数质疑的喊麦这次能熬过去吗？
近日，一直作为喊麦主阵地的YY语音突然通过官方平台出台几条禁令，整个喊麦届和YY平台似乎也迎来了自己的凛冬。
YY官方通过微信等社交平台给各大主播和公会发布了紧急通知：所有主播昵称和直播标题都不允许带MC、喊麦、文玩、交友、两性、校园等字眼。
1月25日发布《关于进一步加强违规直播内容打击力度的公告》，将加大对未满16周岁直播、低俗涉黄、涉政涉军、售卖虚假物品、诈骗广告等直播行为的打击力度。
之后直播平台YY向用户发布《关于调整喊麦内容的公告》，发布了一份禁曲名单，严禁主播在直播间演唱。其中包括YY直播平台当红主播天佑和阿哲的代表作。
依靠喊麦特色在各种直播平台中杀出重围的YY直播一向是喊麦的大本营，最早发掘一众当红mc，并一手捧红了以喊麦为主要业务的一批主播。然而这次YY语音的出台这种禁令，似乎预示对喊麦的监管进一步趋严。
这似乎从另一个方面佐证了当时网传的广电总局的特报，传言额外强调了总局的明确要求演员四不用：“纹身艺人、嘻哈文化、亚文化、丧文化”。
前脚作为亚文化之一的嘻哈文化刚被封杀，另一个当今最红，最接近主流的亚文化喊麦似乎也迎来了被禁的命运。
看起来嘻哈和喊麦作为当今的两种亚文化如今都遭遇“被封杀”“被禁”，然而不同于嘻哈被禁后大家的愤怒和抵制，喊麦的被禁没有引起大范围的抵触，甚至一众网友们纷纷感慨“早该如此”，有公众号使用“喊麦被禁，大快人心”作为标题。
其实嘻哈和喊麦更早的交集是在《中国有嘻哈》的舞台，参加海选的MC南希展示了一段喊麦被导师拒绝，之后她便在网上和师父MC天佑连麦，得知在场的嘻哈歌手并不知道自己是谁而恼羞成怒地表示：“喊麦是中国国粹，而你们说唱却是崇洋媚外”。
这句话一出落得网友群嘲，更是坐实了喊麦的没文化与粗俗。
而这位MC天佑，就是最早将喊麦带入大众视野的喊麦界第一红人。他的直播粉丝一共有2200万，每年这些粉丝为他贡献的收入在200万美元以上。2017年，天佑的喊麦神曲《一人饮酒醉》还被作为电影《父子雄兵》的推广曲。然而这些盛名并不能掩盖喊麦本身的争议，自喊麦诞生，就伴随着低俗文化的指责和骂名。
《GQ》主编为MC天佑写了一篇《喊麦之王：追踪三个月，看YY快手第一红人MC天佑如何统治直播江湖》，其中这样评价喊麦：“县城 DJ 音乐+拖拉机节奏+大嗓门+东北腔”，“《十年戎马心孤单》、《曾经的王》这些代表作里反复出现的字眼是：帝王、江山、称王、称霸、成仙、成龙、做英雄、成大事。总之，就是鼓励你做一个有钱有面子的社会狠人。”而2017年网易新闻和YY喊麦合作推出的喊麦大数据也显示“MC最钟爱喊麦词汇TOP5：男人、天下、兄弟、征战、王者”。
喊麦歌词常常描述着和兄弟一起打天下，拥江山，称帝王的故事，尽管有这样宏大的题材，喊麦表现出来的却是小人物不甘心的意淫。
喊麦的受众普遍是接受教育水平较低、社会地位较低的青年人，在三四线城市及广袤的乡村大地，喊麦焕发着强大的生命力，MC天佑则被数以千万计的拥趸尊称为喊麦之王。当天佑伴着激昂的背景音喊出这些追求，粉丝在屏幕前通过打赏、刷屏、打榜，完成了一次集体的感情认同。
喊麦MC九魂在2013年发布了一曲喊麦作品：《钓鱼岛是中国的》，并迅速大热。
歌词中的“哪怕华夏遍地坟，也要杀光日本人”，“征战一生无所图，只为杀光日本猪”，这种与文明格格不入的荒谬野蛮之词甚至直接成为了反日游行的标语。
歌词流露出来的愤怒和初级的暴力崇拜非常受MC们追逐，甚至于不少MC都在标题或者直播间上打上“暴力喊麦”的标题，而这种暴力喊麦说白了就是骂人，谁说的快、词汇不重复、说的大家打赏，谁就赢了。
这种类似于街头干架的粗俗行为却被MC和他们的粉丝所接受，甚至YY官方平台组织的“YY全民喊麦秀”就官方打出了“暴力喊麦诠释你不一样的江湖故事”。
这次被禁的歌曲中就有由MC天佑自己写成并“喊奏”的《女人们你们听好了》，其中歌词明显物化女性，指责其拜金物质和放荡，鼓吹男尊女卑，然而如此狂放的呼喊迅即激起观看直播的处于社会底层男性的共鸣：“太痛快了，喊的都是我们男人的心声。”
大多数喊麦的内容无非如此：赚大钱、当大哥之后，带大金链子玩女人。这些在主流视野中世俗粗鄙的荤俗桥段，在喊麦直播间里却成为了深受欢迎的精神养料。
喊麦与生俱来的争议性为它带来了足够的关注和热度，然而围绕喊麦最大的质疑却还是在本质上：喊麦是一种音乐吗？
喊麦最早进入主流媒体和大众视野是在2016年12月31日登上了老牌综艺《快乐大本营》，尤其是节目中被当红“鲜肉”井柏然和主持人杜海涛重新编排演绎的“喊麦”《一人我饮酒醉》中节奏感强力的歌词“一人、我饮酒醉，醉把佳人成双对，两眼、是独相随，只求他日能双归”，节目播出后，《一人我饮酒醉》瞬间成为大批年轻观众的“新欢”。
但是，形式的快速走红并没能为“喊麦”正名。其实，在音乐形式上，尽管MC和粉丝们将其定义为“更本土化的说唱”，但是主流音乐界依然不接受不承认喊麦作为音乐的存在。
2016年，MC天佑参加著名音乐人郑钧发起的《原创音乐现金榜》，因自己的喊麦作品没有通过审核，MC天佑还在微博上发文质问郑钧：“为什么看不起喊麦，你做的音乐赚钱有我多吗？”郑钧没有回应，就像主流音乐圈对于迫切争取认可的喊麦也没有回应一样。
不甘心的MC天佑还去参加《快乐男声》比赛，最后的结果是止步于全国3000强。而同样是这场比赛，一位选手谢博瀚现场演绎了MC天佑的成名曲《一人我饮酒醉》，不料在场评委臧鸿飞却开启毒舌模式：“这不是歌曲。就像唱歌比赛你来唱快板 。一没有旋律二没有节奏变化。”臧鸿飞的评价在网络引发网友热议。而天佑的粉丝“佑家军”攻陷臧鸿飞微博，在其下留言称：“喊麦是不是音乐不是你能说了算的。”
而说唱界同样不认同喊麦，在今年爆红的网络娱乐节目《中国有嘻哈》上，喊麦的MC南希就被吴亦凡直接淘汰，吴亦凡说，“我不知道它（喊麦）能不能称为rap（说唱），你可能只是在读有韵脚的诗……”
主流音乐届对于喊麦的拒绝除了有处于音乐上的专业考虑，也有审美上的居高临下的偏见。《GQ》请专业乐评人对喊麦发表看法时遭到一致拒绝。其中一位情绪激动地挂了电话：“对不起，我是一个正经严肃的乐评人，请尊重我的职业，谢谢。”
然而就在2017年底，华晨宇在参加音乐节目《天籁之声》的时候改编了这首喊麦神曲《一人我饮酒醉》。
这个经过改编版本的《一人我饮酒醉》，尽管不能完全属于喊麦，但是绝对是喊麦的一次正名，使得不少观众改变了对于喊麦的固有偏见。
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许多网友表示：华晨宇这首歌曲唱出了“世人皆醉我独醒”的觉得，特别最初几句吟唱相对点睛之笔。改编以后除去摇滚另有中国风元素包含此中，这类交融也能看出华晨宇鬼才般的创作才能。
面对平台禁令，喊麦主播们已经掀起一场去MC化的“改名运动”，而凭借喊麦走红的天佑、阿哲等麦手已经完成改名，给行业做出了很好的表率。天佑微博“Mc天佑吖”已经改为“天佑吖”，去掉了“Mc”，简介也从“网络Mc麦手”，改为了“直播红人、歌手、演员”。
在去年《纽约时报》对天佑的报道中，提到他是中国互联网上最红的人物之一。而在过去一年，天佑还逐渐完成了从网红主播到娱乐明星的转化，他走上微博红人节的星光大道，在王思聪的私人聚会上与其相谈甚欢，登上网综《吐槽大会》《明日之子》，电视节目《天天向上》、甚至带着喊麦作品登上了江苏卫视跨年晚会的舞台。
天佑和他的团队似乎也意识到了直播的局限性。为了不困囿于网络，天佑拍电影、开演唱会，上综艺节目……用各种方式，试图将自己在线上累积的人气转到线下，慢慢向主流靠拢。
MC 天佑个人成于直播，却已经开始思量如何正在跨越直播。对他而言，直播已经发展成了一门大生意，他实现了财富与声望两方面上不止一级的阶层跨越，也通过粉丝所给予的拥护和热爱感受到了尊重。
像天佑这样已经成名并逐渐接近主流娱乐的主播可以随时抽身离开喊麦，然而其他小主播只能想各种办法熬过这个行业的寒冬。
快手两个知名主播连麦讨论直播不让喊麦，不让社会摇，他们能干啥。
一个主播是跳社会摇的，说能理解不给喊麦和跳社会摇，但听到连“喊说唱”都不让时，眼珠子都要瞪出来了，他完全不能明白咋回事。
另一位认真地出了个点子：“咱们可以抱团跳广场舞。”
一个网友反驳说，社会摇不也是广场舞的一种吗。
那个主播求生欲很强，想了想说：“那我就坐着吃东西，讲八卦吧。”
至于直播平台，特别是YY、快手这类具有喊麦基因的平台，自然也会因头部喊麦主播的式微收入受到影响，可能仅此而已。
对于最近正在谋求转型的快手来说似乎并没有多大影响，毕竟目前快手对外的广告宣传都是以短视频平台为主，同时通过投放综艺等措施来撕掉过去的“低俗”标签，力求打造一个国民记录生活平台。而YY也可以趁此机会往泛内容方向发展，依靠内容生态打造新的形象。
一位行业人士告诉娱乐资本论，相比于个人主播遭受到的重创，直播平台最坏的可能就是失去了几个头部主播，“不过平台都在往泛内容方向发展，其庞大的内容生态足以支撑正常发展，另外，像快手也正在通过投放综艺等措施来撕掉过去的标签，塞翁失马，焉知非福？”
嘻哈和喊麦都是近几年才开始兴起，但是由于其迅猛的发展势头使得原本是小众亚文化的它们不断为主流所熟知，然而这种熟知带来的不一定是接受。亚文化要想成功晋升为主流文化需要的是长时间的积累与不断的调整，这些在当今的快餐时代似乎显得不太可行。人们需要的是快捷高效的感官刺激，所以依靠一档节目三个月的时间可以让嘻哈火遍中国，依靠几首快节奏歌词直白的喊麦曲，喊麦也可以迅速打下自己的“江山”。
但是这种快节奏的拔苗助长只能暂时性的掩盖这些文化形式本身的问题和与主流文化、社会之间的矛盾，过于追求短时间推出爆款也会导致低俗化、粗鄙化等问题的产生。
这些问题和这些文化一样需要的是时间和仔细梳理、立足全局和统一规划，而不是简单地通过一刀切的政策了事。相比较直接将其推入被封杀的冬天，不如拿出建设和引导方案，给它们一个规划发展的春天。
文章参考：娱乐资本论、《GQ人物》
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