《流浪地球》的勇和怯

文丨特约撰稿人 胡奇

编辑丨薄荷

今年春节档电影明显呈兵分两路、各自为战的态势，属于儿童组的《小猪佩奇过大年》和《熊出没：原始时代》在上映首日已分出高下，概因自然法则颠扑不破，英国猪即使有本命年加持，还是顶不住本地熊雷霆万钧的一掌。

成人组第一梯队由《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》《新喜剧之王》组成。经接连五天大乱斗，战况已趋明朗，《流浪地球》必是春节档票房冠军，猫眼电影更是大胆预测《流浪地球》票房将超过另外三部电影总和，高达53亿元。

今年春节档的网络讨论热度也远超去年，去年春节档票房冠军《红海行动》的百度搜索指数峰值为61000，而《流浪地球》的百度搜索指数峰值74000，且数据仍在攀升。

春节档的讨论热度在涨，但观影人数却同比下跌近10%，且跌幅仍在增大。主要原因无外乎票补被砍除，电影平均价由去年的39.7元涨至45.5元，IMAX动辄七八十甚至上百元，票价的边际效应显现，普通人在春节期间为数不多的娱乐阵地失守了。

这也能侧面解释为什么今年春节档的讨论热度暴涨，一张票七八十，拖家带口就是三四百，走出影院如果觉得亏得慌，难免想上网解解气。同理，花大价钱看场电影，觉得不错这钱值了，谁料一上网就看到有人说那电影不行，四舍五入等于在骂你，于是强烈的自尊心驱使你抄起键盘“殊死辩论”以捍卫此次消费的正确性。

作为今年春节档的讨论焦点，《流浪地球》讲的是在未来太阳急速衰老膨胀，地球面临被太阳吞没的危险，为了拯救地球，全球各国人团结在一起，听从联合政府指挥，在地表建立起上万座发动机，推离地球逃出太阳系，人类被迫迁入地下生活。

及格

《流浪地球》的剧情采用标准的三幕式，从铺出主题、游戏时间到灵魂黑夜，如教科书般踩着节奏点。这套商业片编剧法则经过好莱坞成千上万次验证，剧作理论和实践经验均已相当完备，严格贴合观众的观影习惯，虽然缺乏亮点，但绝不犯错。

对一部硬科幻电影而言，剧情是否经得起科学推敲也很重要。

截至目前，网络上至少已有一个排的各路仙家下凡，论证《流浪地球》的科学性。他们基本来自QS排名前五十的各大院校，有兴趣的朋友可以搜索“流浪地球、科学性”恭听仙人语，但没点学术背景肯定看不懂，都是术语和演算。

这是科幻电影的难处，毕竟在科学尚未涉足的境地中，所有的情理和走向都是未知。据报道，在《流浪地球》片场，中科院的科学家们就某个定理和概念发生争执的情况也时有发生。在知乎，单是“《星际穿越》科学性错误”词条就有近两百个回答，可见即使是公认的硬科幻作品《星际穿越》亦不能符合所有科学工作者的构想。

如刘慈欣在《超越自恋——科幻给文学的机会》一文中所写，“科幻文学相对于主流文学的主要差异，就是主流文学描写上帝已经创造的世界，科幻文学则像上帝一样创造世界再描写它”。而人类又怎能真的像造物主一样严丝合缝地创造世界呢。理解万岁。

理解归理解，但《流浪地球》里有些凡人也能看出来的草率设定。还是挺破坏影片观感的。尤其是全片高潮，救援队合力点反应堆那段戏，就见几位大咖八仙过海各展才艺，一顿研究最后发现，噢原来是一个零部件卡住了，或是撞针没有推到位等用蛮力就能解决的问题，原本严肃的气氛一下子变走近科学了。

总体上，剧情还是有在兢兢业业地制造科幻感。

恢弘

众所周知，科幻片是特效最密集的片种，被称为检验一个国家电影工业综合水准的终极探针。从特效角度看，《流浪地球》确有能力开启中国科幻元年。

导演郭帆曾拜访世界顶级特效团队工业光魔，但被其12至28万美金制作每7至15秒镜头的报价单给喝退了，被迫自给自足。刘慈欣在采访中说，“《流浪地球》的特效几乎都是国内团队制作，外国团队只参与了一小部分”。

《流浪地球》呈现的效果显然超出观众预期了。虽然有许多动态特效和近景细节仍经不住细看，比如地下城的棚拍感非常强，但郭帆导演能用极为有限的预算，凭借合格的审美构建出一个真实感和科技感充沛的未来世界，可以见得他挺尽力了。某些静态的背景和远景设计得颇具末日美感，拿来做电脑内置壁纸都没问题。

国内顶级的特效和足够规范的剧情，使《流浪地球》堪当中国科幻元年开篇之作的称谓，且它还拥有国产电影鲜见的恢弘格局。这得归因于刘慈欣原作，正如文学界对刘慈欣的评论所言，“刘慈欣的作品具有史诗般的色彩，比如对宏大场面的描写，对生命起源的追溯，对绝对真理的追求”。

刘慈欣的小说常常将全人类设计成休戚与共的抽象整体，比如《流浪地球》和《三体》中都把国家概念淡化，以世界联合政府的形式取代分散政权，站在宏观角度追索人类文明的终局。

现在的国产影视作品常常不管剧情是否兼容，动辄就加些突如其来的爱情戏，观众早已深受其害，如今出现一部将情感尺度延展到全人类层面的《流浪地球》，肯定得呵护起来。

瑕不掩瑜

但《流浪地球》显然没能尽显刘慈欣原著雄浑的气魄。原著里有段重要情节，越来越多的民众质疑流浪地球计划是联合政府的阴谋，并渐渐集结成暴力武装，推翻了联合政府，将政府官员和科学家们以残忍的手段处决，最高执政官在受刑前发表了最后演讲：

“我们都知道自己看不到真理被证实的那一天了，如果人类得以延续万代，以后所有的人将在我们的墓前撒下自己的眼泪，这颗叫地球的行星，就是我们永恒的纪念碑。”

这段非常精髓的警惕民粹的情节却没出现在电影中，取而代之的是韩朵朵一段弱柳扶风如泣如诉的自白，完全没有可信度和号召力。但邪门的是，韩朵朵还真的把已陷入绝望的全球救援队给喊回来了，她是海妖吗？

刘慈欣对宏观叙事的痴迷也有副作用，他的作品常被批评“文学性不足，角色刻板僵硬”，体现在电影里即为所有角色都是工具般的存在，纯粹是为剧情服务。

比如青年科学家李一一的设定就是标准的谢尔顿式天才，他的台词设计感太强，刻意在表现所谓低情商高智商的特征。而用来调和气氛的外国京片子更是时刻忠于人设，不分场合一刻不停地高强度搞笑，角色功能未免太过明确了。

不过《流浪地球》有个讨巧的地方，它将中国多个重要城市打包纳入电影中，例如北京上海杭州南京徐州等等，虽然有些城市仅仅只提了一嘴，但不妨碍观众在听到熟悉的城市时油然而生代入感。

比如在杭州看《流浪地球》，当影片介绍杭州有着攸关地球存亡的行星发动机时，大家脸上纷纷露出会心的微笑，“原来我们在全球战略版图上这么重要”，而当杭州的地下城全军覆灭时，大家的表情又明显凝重了几分。

总而言之，《流浪地球》从技术、审美和立意上都为中国科幻片做了相当的表率，将它无限贬低的人再一次印证了“不事创作的人总是最懂创作”的道理。对普通人来说，只要进行适度的预期管理，那《流浪地球》一定不会令人失望。