全球三大男高音同时“爱上”玛丽亚，那么玛丽亚又爱着谁？
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▼三大男高音罗马演唱会
音乐剧《西城故事》选段“玛丽亚”
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在这首唱段中，多明戈同学一脸幸福，唱道“这世间最美的词汇就是玛丽亚”；卡雷拉斯同学一脸认真，唱道“我刚刚亲吻了玛丽亚”；帕瓦罗蒂同学一脸深情，唱道“我永远不能停止呼唤玛丽亚的名字”。看来，他们都无可救药地“爱上了”一个叫玛丽亚的女子。
谁是 玛丽亚，她又究竟爱着谁呢？
玛丽亚 是《西城故事》的女主人公
人家爱的是一个叫 托尼 的男孩儿
也就是故事的男主人公
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West Side Story
西城故事
《西城故事》发生在上世纪50年代末的纽约，讲述了来自两个敌对帮派家族的少年托尼和玛丽亚的爱情悲剧。该片横扫当年奥斯卡11项大奖中的10项，成为史上获得奥斯卡奖最多的音乐歌舞片，在美国电影协会列出的100部最伟大的音乐歌舞片中列第2位（仅次于《雨中曲》）。
很多音乐剧也许只能留下一两首传世唱段，但是《西城故事》不仅留下了让三大男高音倾情致敬的名曲“玛丽亚”，在音乐剧史上有著举足轻重的地位。
音乐、歌词、故事
任何一项都足以秒杀其他剧
每一项的缔造者都是行业内的 顶级大咖！
下面一起走进 “三强联合” 下的《西城故事》
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美国著名指挥家/作曲家，因作为纽约爱乐音乐总监而成名的他，作品不局限于古典乐。代表作既有音乐剧如《锦城春色》《西城故事》，也有马龙·白兰度主演的《码头风云》的电影配乐。
伦纳德·伯恩斯坦
伯恩斯坦虽是古典乐出身，却总喜欢玩儿跨界，尤其是喜欢写音乐歌舞剧。虽然他的恩师一再劝他“回头是岸”，说古典才是王道，可如今伯恩斯坦最有名的代表作就是《西城故事》。
在《西城故事》里，他使唱段保持着歌剧般华丽抒情的旋律，同时降低了歌剧所需的音域，使旋律更口语化、生活化。下面这首《今夜》Tonight，展示的正是伯恩斯坦的这种平民化古典。
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在古典的大基调下，伯恩斯坦的音乐融合了爵士、上世纪五六十年代的流行乐以及代表主人公移民身份的拉丁音乐元素。
在下面这首《冷静Cool》中，伯恩斯坦用精湛的古典赋格技法，将简单的爵士主题通过多变的调性和速度呈现出来，帮派家族蓄势待发，奔赴复仇之路的火药味扑面而来。
桑德海姆，美国著名词曲作家，被誉为“美国现代音乐剧之父”。代表作《走进森林》《理发师陶德》《小夜曲》。
斯蒂芬·桑德海姆
当年的桑爷爷不过是27岁初出茅庐的小伙子，但《西城故事》的歌词就已经显现出了他日后的大师风范。
不论是《玛丽亚》中那句“大声呼唤你的名字便是音乐，轻声呢喃你的名字就是祷告”的诗意，还是《美国》里那句“凡事在美国都是免费的，只要你先付出点儿代价”的犀利，都体现了桑德海姆的写作风格：在有限的词汇中表达最深的意思，并时刻给人以惊喜。下面这首《美国》，就是很好的例子。
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在这首歌曲中，玛丽亚哥哥伯纳德的女友安妮塔认为移民来到美国后的生活更好，而伯纳德则认为还是家乡波多黎各好。桑德海姆用一两个词就把安妮塔所崇拜的物质繁荣说的一针见血，什么汽车，门把手，光滑的地板；歌词又紧卡着伯恩斯坦的音乐节奏，变着花儿地吐槽了老家的种种。
伯纳德：等我有车了就回老家带亲戚们兜风。
安妮塔：那么多人你能装下吗？（老家人口膨胀）
伯纳德：那我带个电视回老家。
安妮塔：能通上电算你厉害~（这是得多落后~）
莎士比亚，为全世界所敬仰的戏剧泰斗。一生创作37部戏，他的《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》等剧作是后世各类文艺作品的灵感源泉。
威廉·莎士比亚
《西城故事》就是以莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》为蓝本，用年轻人的爱情悲剧和死亡来警醒人们摒弃仇恨。
《西城故事》中，玛丽亚的家族为波多黎各移民，而托尼的家族是爱尔兰移民，这样的设定符合美国纽约多移民聚居的状态，更反映了当时真实存在的不同民族间的暴力冲突，尤其是未成年人暴力事件多发的情况。将16世纪的故事搬到20世纪，不变的是对人与人之间相互理解的期许。
但是，《西城故事》的结局和《罗密欧与朱丽叶》有着很大差别。罗密欧和朱丽叶两人阴差阳错接连殉情而死，但托尼死于玛丽亚家族的枪杀，玛丽亚没有选择自杀，而是在极度的痛苦中质问众人：到底要有多少杀戮才能杀死你们心中的恨？这样结尾，似乎更黑暗，也更强化了悲剧的起因，发人深思。
优美的旋律 动人的歌词
再加上 莎士比亚 的故事蓝本
三强联合的《西城故事》是歌舞片的经典
快点把这部片子找来看看吧！
| 本文转自 橄榄戏剧 |
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