品读 | 这些唱片封面中的世界名画，你认出哪些？
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文：冯坤，配图：来自网络
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这些 唱片封面 中的 世界名画 ，
你认出哪些？
从外到内赏析一张唱片
唱片： 德彪西 《大海》
指挥： Leonard Slatkin （雷安纳度·史拉特金）
乐团： 圣路易斯交响乐团
《神奈川冲浪里》 是日本浮世绘画家葛饰北斋的木版画，也是 《富岳三十六景》 系列中曝光率最高的作品。葛饰北斋选取了与众不同的视角，把富士山置于视平线之下，在巨浪的重压下，观者彷佛坐在了波涛中颠簸的渔船上，被梵高喻为“鹫爪”的惊涛骇浪与远处安详的富士山形成鲜明对比。19 世纪中叶日本艺术进入欧洲市场， 《神奈川冲浪里》 一下子就受到了当时最前卫的艺术家们的追捧。传闻德彪西的 《大海》 正是从这幅画得到灵感。
《大海》 由三部不同乐章组成，三者之间互有内在联系。通过整个乐团的不同音区，呈现出大海中各种画面，在时间和空间上给人以完整的海的印象与幻想。
创作年份： 1831 年
作者： 葛饰北斋 （1760～1849）
国籍： 日本
唱片： 贝多芬《第三交响乐“英雄”》
指挥： Karl Bohm （卡尔·伯姆）
乐团： 柏林爱乐乐团
雅克-路易·大卫是新古典主义画派的奠基人，代表作品为 《马拉之死》 。1880 年成为拿破仑的首席宫廷画师，为拿破仑创作了许多大型歌颂作品： 《拿破仑的加冕典礼》 、 《授旗式》 、 《拿破仑越过阿尔卑斯山》 等。 《拿破仑横越圣伯纳德》 是其中的一个版本，复制多次犹未减免严谨精确，为绘画史上的典范。
《降E大调第三交响曲“英雄”》 是贝多芬于 1803 至 1804 年间创作的四乐章交响曲，规模宏大、结合了诗意和力量，是贝多芬最钟爱的作品之一。原本贝多芬要将这部作品献给他所钦佩的拿破仑，但因拿破仑称帝，他愤而改为“纪念一位英雄人物”。
唱片： 《雷姆斯基·高沙可夫组曲作品集》
演出者： Neeme Jarvi （尼姆·贾维、指挥）
乐团： 苏格兰国际管弦乐团
查波罗什人是 16—18 世纪时期的俄国哥萨克人在乌克兰的组织，多是从地主奴役下逃出来的农奴，有常备军两万多人，勇敢善战，杀富济贫。土耳其苏丹王曾写信招安他们，这些哥萨克勇士们热爱自己的祖国决不归降，就拟了一封信回复给苏丹王。
这幅画所描绘的正是当时的情景，人们嘲笑挖苦土耳其王的语言，所有的人都在笑，但是由于地位、出身、个性不同，笑的姿态和神情也各不相同，可以说是一部笑的百科全书。列宾为了创作这幅作品，走访了查波罗什人生活过的地方，研究他们的史料，并画了许多具有民族文化特征的道具和饰物。列宾关注俄国革命和底层生活，他的众多画作广阔而深刻地展现了当时的社会生活。
Chandos 公司推出的 《雷姆斯基·高沙可夫组曲作品集》 使用了这部作品作为封面，收录了 《雪娘》 、 《萨坦王的故事》 、 《姆拉达》 等 6 部音乐作品。雷姆斯基·高沙可夫并未受过正规的音乐教育，也不如其民族乐派中的同伴有天赋，但在清晰而富于色彩的配器技巧方面却超过了他们。他的音乐是沙皇俄国时代煊赫与壮观的集中体现。
唱片： 西贝柳斯《第二交响乐、大洋神女、芬兰颂》
收藏地点： 芬兰图尔库艺术图书馆
桑泊保卫战 （The Defence of the Sampo） 的灵感来源于芬兰神话 《卡勒瓦拉》 （Kalevala） 的芬兰神话故事，是芬兰画家卡雷拉的浪漫民族主义油画。它描述了史诗的主角之一，一位充满智慧的魔法师万奈摩宁 （Wainamoinen） 在海上挥舞着长剑与偷走卡勒瓦拉神器“Sampo”的Pohjola （波赫尤拉，神话中北方国的一个地名） 女巫之间展开的一场大战。最后他凭借无与伦比的智慧和勇敢，夺回了“桑泊”，为卡勒瓦拉立下了丰功伟绩。
而西贝柳斯是芬兰著名音乐家，民族主义和浪漫主义音乐晚期重要代表。他的管弦乐作品多取材于民族史诗或民间传说，根据由芬兰民间诗歌与神话史诗 《卡勒瓦拉》 中的题材进行创作。他的作品以强烈的爱国情感和民族特色著称， 《芬兰颂》 的抗争主题配上“桑泊保卫战”的封面再合适不过了。
唱片： 巴赫《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲卷二 》
表演者: Helene Schmitt（舒米特）
荷尔拜因是德国文艺复兴时期著名画家，以肖像画和木版画闻名。他的画作对细节描绘非常详细、真实，甚至于仪器上的刻度、信笺上的文字、桌布上的花纹都描绘的一丝不苟，但整体风格仍然非常统一，人文主义风格明显——这些特质都与巴赫音乐中规整的如数学计算般的赋格相似。
《托马斯·埃利奥特像》 就是一幅细腻的色粉画作品，年代是欧洲发生宗教改革后的北方文艺复兴时期，巴赫虽在其后一百多年出生，但他本人亦是一位路德宗的新教教徒，这或许也构成了音乐与这幅画作之间隐秘的联系。
唱片：雷斯皮基《鲁特琴古调与舞曲》
收藏地点： 佛罗伦萨乌菲齐博物馆
说到波提切利，人们想到的首先是 《春》 和 《维纳斯的诞生》 ，这也是最能代表15世纪佛罗伦萨时代特征的作品。波提切利运用自己的想像力对古代神话故事重新演绎，人物线条流畅，色彩明亮灿烂，却又在充满着欢乐详和的气氛中，带有一丝忧愁。
《鲁特琴古调与舞曲》 是将 15、16 世纪弦乐、鲁特琴作品改编成各种编制的管弦乐、雷斯皮基参照的是意大利学者切莱索蒂 （Oscar Chilesotti, 1848 - 1916） 1890 年解说的鲁特琴曲集。共作有3套组曲。
唱片： 门德尔松 《仲夏夜之梦》
收藏地点： 爱丁堡苏格兰国家美术馆
瑟夫·诺埃尔·佩顿爵士是 19 世纪苏格兰画家、雕刻家和诗人，对苏格兰民俗及神话有着一定的研究，他的作品也以绘制这些主题而名噪一时。画面上和解之后的奥伯伦和蒂塔尼亚安详地睡去，象征和解的生灵站立在画面的焦点位置，周围草木茂盛，百花盛开，万物自由。
《仲夏夜之梦》 序曲是门德尔松的代表作，它曲调明快、欢乐，是作者幸福生活、开朗情绪的写照。曲中展现了神话般的幻想、大自然的神秘色彩和诗情画意。
唱片： 理查德·施特劳斯 《莎乐美》
收藏地点： 古斯塔夫·莫罗博物馆
《在希律王前舞蹈的莎乐美》 可以说是摩罗象征主义典范的代表作品，它集中体现了象征主义的绘画特色。莎乐美是圣经中的一个美人，因善舞赢得希律王的欢喜，莎乐美在母亲的教唆下向国王要约翰的人头，约翰因此被杀。
《在希律王前舞蹈的莎乐美》 表现的正是莎乐美在希律王面前跳舞的情景，莎乐美满身琳琅婀娜，闪闪发光，舞者梦游般的样子，象征魔法的手镯、黑豹、绚丽宫殿上恶神的形象，这一切使画面呈现一种神秘的气氛。理查德·施特劳斯将这个故事改编为歌剧 《莎乐美》 ，封面即为摩罗的画作。
唱片： 柴可夫斯基《第一交响曲“冬日的幻想” 》
演出者： Mariss Jansons （指挥）
乐团： 奥斯陆爱乐乐团
荷兰画家中，最早成功地在画面上捕捉住光线与空气的细微变化以及云朵的浮动感。其油画色调沉着含蓄，用色极为节制，即仅以褐、灰二色作画，以后再在必要处染上几笔蓝色或红色，以突出重点部分。这幅 《冰上》 描绘了多德雷赫特市 （荷兰西南部港口城市） 的雪景。
柴可夫斯基的第一交响曲具有交响诗风格，以民谣旋律贯穿全曲，标题“冬日的幻想”与 《冰上》 的熙熙攘攘似乎不谋而合。
唱片：普罗科菲耶夫 《 罗密欧与朱丽叶》
演出者： Lorin Maazel （罗琳·马哲尔、指挥）
乐团： 克里夫兰管弦乐团
古往今来，罗密欧与朱丽叶的故事是另一本圣经，在文学、艺术、戏剧和音乐方面硕果累累，今天推荐的画作是英国画家福特·马多克斯·布朗在 1870 年所创作的 《罗密欧与朱丽叶》 。柴可夫斯基和普罗科菲耶夫均以 《罗密欧与朱丽叶》 为题材创作音乐作品，今天介绍的唱片是普罗科菲耶夫在 1935 年所完成的芭蕾舞剧。
唱片： 《奥菲欧与尤丽迪西》
作曲家： 格鲁克
四幕歌剧 《奥菲欧与优丽狄茜》 ，是意大利诗人、剧作家卡尔扎比基以古希腊传奇神话为题材撰写的脚本，由格鲁克作曲，1762 年初演于维也纳，讲述了一个哀伤的爱情故事。而在这幅 《 奥菲欧与尤丽迪西 》 中，柯罗没有突出描绘地狱的阴森可怖，反而展示了梦幻般的田园风光。前景上奥菲欧牵着尤丽迪西的手，让人觉得他们并不是在逃离地狱，而是一对青年情侣在田野中漫游。
唱片：舒伯特 《 第八“未完成”交响曲 》
表演者 : Carlos Kleiber 卡洛斯·克莱伯 / Wiener Philharmoniker 维也纳爱乐乐团
舒伯特第 8 交响曲的两个乐章写于 1822 年秋，但就在 1822 至 1823 年冬天，舒伯特患了重病； 后来他可能是因为这首曲子会勾起痛苦的回忆，因而不愿完成它。而且这首乐曲在形式上也有问题，他效法贝多芬，以强有力的手法发展素材，却拂逆了自己的思维特质。
古斯塔夫·克林姆的布面油画 《钢琴旁的舒伯特》 描绘了舒伯特在众人面前弹奏的样子，而唱片封面对其面部的放大，使我们仿佛能从中读出一丝忧郁之情。
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