你见到我们家“图拉”了吗？
图拉丢了，希望大家帮忙找找它
!!!
图拉是谁？
一只非洲黑犀牛，动物园里不合群的“异类”，饲养员马路的好朋友。
对，就是《恋爱的犀牛》里面那只犀牛。
图拉为什么要失踪？
它说它受不了动物园每天同样的草料，受不了游客没完没了的骚扰，他不明白其他动物怎么就能心甘情愿地被圈养起来。他要离开这里，去找一些新的东西，去加入“战斗”，通往新生活的“战斗”。
一场很没有必要（？）的战斗
长大之后听到最多的一句话是“没必要。”简短的三个字可以扼杀一切看起来草率、委屈、不甘的情绪。
无事可做所以咬扁奶茶里面的吸管，消磨时间所以办公桌上摆满保健品，不想下楼吃饭所以多囤点外卖券。根本不存在“有必要”的战斗。期待阈值变低，成功胜利与否就变得没那么重要。
在韩剧《我的解放日记》中，女主受够了日复一日如流水线生产般的生活，早起上班、无法融入团建、赶末班车回到郊区的家。维持下去已筋疲力竭，想要改变却又力不从心。
不至于不幸却也不开心。“没必要”、“没关系”还可以继续清汤寡水的人生。放弃战斗也就保留了成本，平稳运行但也规避掉了“一无所有”的风险。
那图拉在“战斗”什么呢？
“顺从命运竟是这么难吗？
只要人家干什么，你也干什么就行了。
所以我们都是不受欢迎的。”
堂吉柯德大战风车，西西弗斯日复一日推起石头，要等待戈多到什么时候，我们无法判断。
但马路在“战斗”着，不愿意购买三只十六元的牙刷。图拉也在“战斗”着，不愿意顺从既定的命运。他们依然倔强地向前走着。
不愿意加入这场“存在主义”狂欢？
像卡夫卡说得那样：“战争里你流尽鲜血，和平中你寸步难行。”生活仿佛只剩下了寸步难行。无力感不断地冲刷着我们本就疲惫的精神和身体。
图｜《Summer Palace》
法国新浪潮电影大师戈达尔的电影《精疲力尽》讲述了这种抽象与具象分离的存在主义危机。
图｜《筋疲力尽》
片中的马歇尔“离经叛道”，远离主流社会，将自己从道德批判中剥离出来，一路颠沛流离，渴望建立自己的乌托邦。
从中我们可以瞥见后现代人们“双脚离地”后的精神恐慌，身体被解放，意义被解构，一切都变成了萨特说得那般：“人应如拓荒者一般遵循自己的选择开垦这片土地。”
而片子中马歇尔对待感情的态度也是飘移不定，正如他在片子里的那句台词：“在悲伤和虚无之间，我选择虚无。”
图｜《筋疲力尽》
同样是新浪潮电影大师的埃里克·侯麦在《夏天的故事》中也借男主人口之口表达了“没人爱我，我就谁也不爱。”的现代爱情观，男孩在几个女孩之间拉扯徘徊，最后在克制、暧昧中变成了一段无疾而终的夏天的“爱情故事”。
图｜《夏天的故事》
这样的情况已经屡见不鲜，《恋爱的犀牛》的恋爱必修课最后一课是教大家如何抛弃自己的爱人。
为什么要抛弃自己的爱人呢，因为爱情里的因素是不稳定的，在人人都强调解放生命之重的年代，承诺足以打破每个人心里的警戒线。
很显然，马路无法接受这既定的“设置”，打破第四堵墙？带着图拉逃跑？承受爱情里过重的忠贞？
在悲伤和虚无之间，马路又选择哪种呢？
阿廖沙，别害怕……
为什么不能是恋爱的蚂蚁、孔雀、豪猪……？犀牛代表什么呢？
在荒诞戏剧作家尤奈斯库的《犀牛》中，小职员贝兰吉在一个法国小镇中，面对众人从众变为犀牛时，他选择孑然一身。
犀牛的一般意义代表着循规蹈矩的盲目从众，亚洲犀牛和非洲犀牛不同的一点在于单角和双角，图拉正是那个“不合群”的非洲犀牛。
电影《昨天》记录了演员贾宏声漫长而残酷的心理斗争，在世俗和家人朋友眼中，他就是这样一位不合群的“怪胎”，为大家眼里一些“没必要”的事情执拗着、抗争着、痛苦着。
图｜《昨天》
他在片子中说道：“所有伤心的人生活在这个世界上，将会有一个答案。”
娄烨在他逝世十二周年的怀念文中写：“他就是一个人，有时候迷人，有时候脆弱，有时候坚强，有时候愤怒，有时候狂妄，有时候沉沦，有时候无助，有时候绝望，这些和我们所有人一样。”
图｜《昨天》
从某些方面看，马路也是这样的，迷人，脆弱，无助……无论是哪一种切片。
无论你从马路身上能不能瞥见自己坚持的那部分，无论贾宏声有没有离去，无论你是不是逃离牛群的“图拉”。无论这样“执拗”的坚持会不会使自己痛苦万分。但总有些固执的东西会被定格在那里，站在那里，就有人看到你。
在电影《太阳照常升起》中，年代更迭，理想激情褪色。“一代人来，一代人走，大地永存。太阳升起，太阳落下，太阳照常升起。”魔幻的现实交织前言与后续形成隐喻，我们无法预知要去往何方。
图｜《太阳照常升起》
但电影里还是留下了那句：“阿廖沙，别害怕，火车在上面停下了，天一亮他就笑了。
现在你见到那只“图拉”了吗？
又或者
你也是那只“图拉”吗？
“图拉”们，请别害怕
火车会停下
太阳会照常升起
封面｜《Frances Ha》
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