吴冠南：写帖用腕，写碑用臂
选自《书法琐谈》
文：吴冠南
书法，晋以前多天工，唐以后多人工。秦汉魏晋时期的书法如浑金璞玉。其初看似无法，实则蕴含着至法，因为这一时期的书法重视人性的介入。因此我认为，书法晋以前重风骨，唐代重结体，宋代重意态，元明法则是随大流了。所以书法在晋唐以后就再无创造了。最多只是在晋唐这棵树上多长了几片叶子而已。
唐代书法以楷书为最，但在我看来这一时期的书法大都因过分追求间架、结体，反而使得人工刻露，是真正的“求态失态”。正所谓“人工巧而天工错。”唐代楷书在技术上的完备（用笔，结体）最终造成了板结雕刻的结果。清末“馆阁体”的出现就是唐朝楷书发展到最后的坟墓。
赵之谦论书云：“工书者惟三岁稚子与积学鸿儒”。其实二者合一则更好。取三岁稚子之天真，融博学鸿儒之神秀。如能做到这一点，则一代巨匠无疑。赵之谦知道并指出这二个学书要点，已属了不起，但他却最终也只做到了后一点，并未能合二为一。三岁稚子实际上是讲求人性的本质，积学鸿儒实为后天之修炼，二者比较，前者更难。而合二为一则难上难矣！
近日再读康有为所著的《广艺舟双楫》，其著作工于理，弱于法是显而易见的。推崇神学是该著作的中心主题，但通篇他只是笼统地说碑比帖好，却没有说清楚碑为什么优于帖的基本道理。或者说至少他没有从本质上去剖析二者之间形、质上的差别。
我认为：碑出天性、帖从功利。康南海知否？
书法、篆刻的用笔、用刀的过程，是一个“力”的应用过程，这个力的应用应含蓄，内敛为上，因为这直接影响到结体的精神面貌。结体如果想达到紧而不松，张而不驰的效果，就必须讲求“力”的运用。
写帖用腕，写碑用臂，大字无论帖、碑，应腕臂齐力。这是一个基本规律。书法之道气自腕传，势从臂出（装腔作势不在此论）。腕力凝炼、臂力造势，此二力一旦运用得当，便可渐入书法之门。
艺术简介
吴冠南 1950年生，江苏宜兴人。1962年步入画道，初学芥子园画谱，后学吴昌硕，旁涉黄宾虹、齐白石，为当代大写意花鸟画代表性画家。数十年来在各种媒体发表大量作品及论文，并多次参加国内外大型学术提名展、双年展，出版个人著作几十部。曾获中国艺术研究院、中国画研究院美术学术奖、黄宾虹奖、傅抱石奖等。现为江苏省国画院艺委会委员、陕西国画院名誉院长、中国美术家协会会员、国家一级美术师。
青藤艺术往期精彩，可点击以下链接直接阅读
点击下方阅读原文有更多惊喜呈现！