汤祯兆：新垣结衣这部治愈宅男的日剧，真不简单

随着《逃避虽可耻但有用》的终播，由新垣结衣及星野护所牵起的“痒痒心悸”（ムズキュン，因《逃避虽可耻但有用》而成为流行语）狂潮，大抵可说暂时告一段落。只不过这一浪风潮，其实除了席卷日本国内（收视排名第二），在海外尤其是华人社区已成为广泛为人热议的现象。

“结衣BB”之名在网上红翻天，而它的片末舞曲更成人人模仿的对象，连日本的美国领事馆也以此来制作贺岁短片。因此绝对值得审视背后的成功原委，当中如森山实栗（新垣结衣）在每集中的妄想片段（主要以《情热大陆》为本），又或是实栗与津崎平匡（星野护）之间的“痒痒心悸”场面——最著名的一幕为两人在温泉之旅后，在火车厢内各自对接的内心独白：“还有一站……”（实栗）“还有一站……”（平匡）“还有一站……”（实栗）“永远不会到站就好了……”（两人），均已成为大家耳熟能详回味不已的烙印标志。

▲ 《逃避虽可耻但有用》剧照

而今次我想另转一个角度，去检视《逃避虽可耻但有用》的必杀技，那就是新垣结衣饰演角色背后所承载的编剧野木亚纪子心魂。

不少人都有留意到编剧野木亚纪子与新垣结衣的长期合作关系，《逃避虽可耻但有用》（2016）已是野木以新垣为女主角，所写成的第三部连续剧，之前的分别为《飞翔公关室》（2013）的稻叶里佳及《掟上今日子的备忘录》（2015）的掟上今日子。

以野上亚纪子作为一名“新晋”编剧来说（2010年才以《再见鲁宾逊》出道，迄今日剧作品数量仍未满十部），已先后三次为新垣执笔“护航”，而且确属不寻常的比率。不过仅从数字出发，分析上的意义仍无大帮助，或许还是进一步从文本内涵去检视才可得出更有趣的观察。

▍身份更替的母题

如果要说野木亚纪子与新垣结衣的合作主轴，我认为身份更替后的自省，是野木赋予新垣所承载的母题——不，或许更准确而言是野木的核心关怀，而且更替后更往往以成就他人为出发点，而在逐步发展中才出现彼此互动成长，关系深化的转进内涵。

好的，就由原点《飞翔公关室》开始吧。电视剧的宣传语句：“即使做不了自己想要做的事，总有其他值得去做的事。”——我认为正是野木一直挥之不去的个人主题。

▲《飞翔公关室》剧照

里佳（新垣结衣）因采访过于强势，于是由新闻局被降职至《帝都夜话》中任编导，负责制服系列的拍摄，而她内心一直看不起这类无关痛痒的节目。与此同时，她拍摄的航空自卫队中，由以飞行员为目标，可惜因意外受伤被迫改为在地勤工作的空井大祐（绫野刚）接待她，同样对眼前的工作岗位诸多不满。

两个在职场中充满怨气及失落挫败感的“落水狗”，正好在对方身上看到自己的影子，然后逐步从旁人身上感受到专业素质的激励，再加上通过互动与对方产生好感，于是慢慢接受了自己的角色岗位。在爱情励志剧的包装下，重心仍在于个人成长及面对挫折的探索历程，而育成对方正是促使自己转换角度思考（里佳对大祐的抚慰），恰乃了解自己的手段之一，从而得到跨进另一阶段。

▲《掟上今日子的备忘录》剧照

《掟上今日子的备忘录》当然也是角色更替主题下的作品，掟上今日子由发现天花板上的字句（“从今天开始你就是掟上今日子！以侦探的身份活下去！”），就已是一身份角色植入的设定游戏，后来被“未婚夫”寻回，由一头白发易为黑发的学习“人妻”日常化历程开展，在说明及探索身份不能自主下的求存努力。当中隐馆厄介（冈田将生）的守护者角色常在左右，不离不弃地每天重新再追求今日子，成就两人互动刺激后的转化关系。

至于《逃避虽可耻但有用》的主轴就更明显，实栗由放弃上班族的身份，到成为契约妻子式的家佣，后来逐步不断与平匡商议去调整关系，角色替代的衍化具体清晰。而她作为契约妻子，“育成”宅男平匡的过程也明显不过，通过一次又一次冲击对方的安全防御网，最终才得以有情人终成眷属。

其实除了以上的野木新垣三部曲外，在另一话题作《重版出来》（2016）中，黑泽心（黑木华）的角色也大同小异。她本是奥运会后补的柔道选手，同样因受伤而被迫放弃本业（大祐的变身），而成为了漫画编辑，再步上育成他人的大业上（育成新人漫画家中田功），也由此逐步发现在新岗位上的有待发掘无限价值。

回头说来，当中的基础或许在于野木自身的经历。她最初其实是希望成为导演的，并以此为目标进入了日本映画学校进修，毕业后在一所纪录片公司就职。但因为在现场中发现不符自己的气质，才决定改而向剧作家的身份进发。后来，她投稿参加了富士电视台主办的新晋剧本大奖，结果凭《再见鲁宾逊》夺冠，从而展现了剧作家的职业之路，而同名作也由富士拍成电视剧成为她的处女作。

有趣的是，野木的编剧之路于富士启步，但她的富士时期（由2010至2012，共拍了四部作品）一致被认为并不突出，而且个人风格也不明显。她真正为人认识的作品，正是由《飞翔公关室》开始，此乃她为TBS效力的首作，其后的全属TBS（如《重版出来》及《逃避虽可耻但有用》）及日本电视作品（《掟上今日子的备忘录》），证明身份更替以及转换岗位，对她来说正是感同身受，甚至可说是刻骨铭心的个人经验，也因而三番四次借新垣的角色来道出心曲，以及自己誓不罢休的衷情。

▍《逃避虽可耻但有用》的提升转化

好了，若然仅借新垣来诉衷情，我想也不过是一个借壳还魂的寄意游戏吧。但有趣的是，若串连起野木新垣三部曲观之，在身份更替继而重觅自我再肯定上路的母题上，三部曲中的新垣其实不约而同都是以强势形象来“君临”男伴身上，里佳作为咄咄逼人的强势编导，今日子作为忘却神探，乃至即使是家佣身份但凡事主动进迫的实栗，均属不甘心在面对被外力锁定的新角色下，作出积极回应的女子。

只是在发现至接受自我的过程中，《飞翔公关室》的里佳是以育成大祐为本，而《掟上今日子的备忘录》的今日子则以被厄介照料来明白底蕴，到最后于《逃避虽可耻但有用》实栗及平匡的相互持续交替影响，才是迄今最成熟的表现。《逃避虽可耻但有用》虽然是喜剧，但置于实栗的成长历程中，一直不回避对自己既是强项也是弱点的小聪明反思，我认为才是《逃避虽可耻但有用》较以前野木新垣众作优胜的地方。

所谓的小聪明，一方面说明了为何野木新垣角色的不断被撤下一线岗位（正因为只有小聪明，而不是大器之材），但同时又成为在适合时空中的优势（实栗于社区策展中的领导角色）。

更为甚者，是自省中对自己此特质的反思，出发点是从对方角度去设想出发——即考虑到平匡的宅男本性，自己的小聪明会否侵犯了对方的私人空间而导致不安，并再设身处地去思考对方的可能反应，从而去自责及检讨自己的行为模式。而这一种能力，其实由她的妄想力而来（回应文首的《情热大陆》），因此《逃避虽可耻但有用》也是一部为妄想狂去污名化的作品，用最简单的说法——妄想力正是同理心的出发点，平匡正好从新垣身上留意到此特质，然后直言希望学习。

是的，我最终想说的，在千禧年后，日本流行文化出现了大量为御宅族去污名化的作品，关键线索是把宅族专心致志的精神，扣连上日本传统上肯定的职人文化（代表作是《字里人间》）。

那当然是一可取的构思，但在美化宅族的同时，究竟怎样正视他们不擅沟通及无力代入他人感受的现实不足之处？《逃避虽可耻但有用》正好从侧面提出，善用妄想力是同理心的起点，正视自己的局限再加以认真反思——野木亚纪子有如是的期待。

【注】本文原标题为《新垣结衣的野木亚纪子魂》

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