这里有米芾以后最好的大字，书价仅80，还送顺丰
刘九洲 编《董其昌<天马赋>三件》已在“武英书情”上架。进微店购书，请长按识别下方的“武英书情”二维码，或点击左下角的“阅读原文”。
此书八开，真迹原大，《宋画全集》、《元画全集》同质精印。
定价128元，售价80元，全网低价。除海外和港澳台，大陆顺丰包邮。
香港黄君实先生2016年评论道：
这件《天马赋》，看了令人心神震荡，书艺至此，可谓无憾。老董用笔，八面出锋，使转纵横，书法中难臻之境皆能挥洒自如。元明两代，无出其右矣！
董其昌（1555-1635）与米芾（1051-1107）的缘分，主要体现在《天马赋》上。米芾曾多次书写自撰的《天马赋》，到了明代晚期，还可见到数本真迹，但是今天一本也不传了。
从存世的董其昌书法来看，带他入门者，就是米芾，虽然后来董其昌试图摆脱，但米芾的影子一直存在，并且越到晚年越清晰。
今天，我们还能辨别出三种明末流传的米芾《天马赋》。一种是落款中有“平海大师”字样的大字本；一种是米芾在“致爽轩”书写的小字本；第三种署“元丰三年”款，有拓本传世，未必是真迹。另外，上海博物馆藏南宋吴琚《行书五段卷》中，也有一段《天马赋》临本，写得相当好。
1590年，中进士的第二年，35岁的董其昌在“中丞黄履常所”初见米芾《天马赋》，被深深震撼，这是严嵩旧藏，也是最杰出的大字本。清初孙承泽《庚子消夏录》卷一云：“元章所书《天马赋》，以擘窠大字、书于平海大师后园者，为最得意之作。雄浑流动，起止横竖，诸法俱备。余尝见其《多景楼诗》，亦大书，远不及此。此卷不独在《天马》卷中称第一，其生平书迹，亦当以此为第一”。
米芾大字《天马赋》被董其昌反复追忆、临摹，如今，尚可见多件大字临本。比较引人注目的，是上海博物馆藏壬子年（1612）《天马赋》，长13米，著录于《中国古代书画图目》，出版于1992年英文版的《董其昌的世纪》。但这件作品，开头部分轻松，后半段看起来很是吃力，此时的董其昌，似乎还没有领悟到大字诀窍。
1621年，67岁的董其昌开始对自己书写的《天马赋》感到满意，在上海博物馆收藏的《四印堂诗稿》中，董其昌议论米芾《天马赋》道：“此真迹在金沙王氏，今归于太学褒甫，褒甫曾见余临本，谓可各自孤行。然米书《壮怀赋》赵子昂欲补阙数行，三易笔不能似。叹曰：今人去古远矣！为之辍翰。大都米书不易临，临之亦辄不能肖，自虎儿已然，不若苏书之易似。要以，似处正不似也。”此时的董其昌认为，在对米芾书法的掌握上，自己已经超越赵子昂，与米芾可以“各自孤行”。
那么，传世的董其昌《天马赋》共有多少呢？根据刘晞仪《董其昌书画鉴藏题跋年表》统计的历史著录和现代流传，共有9件。
近十年艺术市场活跃，除了这9件之外，又发现数本，其中，有陈垣旧藏、启功题跋的一件，已经出版；南京博物院有一卷，以往未被人注意；近年香港也拍卖过两本，一本是丁卯（1627）六月款，另外一本没有年款；以及本书出版的三本。
本书介绍的三件《天马赋》，都是晚年作品，比上海博物馆壬子年（1612）《天马赋》，都晚了10年以上。其间差异，从举轻若重，变成了举重若轻的自如。正如《壮陶阁书画录》所评论：“他人学米，莫不鼓努为力，香光妙处，全在下笔自然，修短合度，米老胸中却少此意”、“香光临米，自谓不用一实笔，已道尽秘密矣。自运则以豪逸有气、能自结撰为极则，此香光宗旨也。”
本书出版的第一件《天马赋》，是苏州《玄赏斋帖》中《天马赋》原本。此刻帖容庚《丛帖目》未载，1949年后，原石在苏州发现，拓本有流传，帖后有林则徐、吴荣光、端方题跋。从谱系上看，这件《天马赋》册页，临写的是米芾“致爽轩”本，字迹大小与《兰亭序》相近，董其昌不断变化笔法，格调轻松。特别是枯笔的使用，使人想到了《鸭头丸帖》以及柳公权《兰亭诗》中的一些神妙气息。展观真迹，风味绝佳，算得上是董其昌“合作”。
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本书介绍的第二件大字《天马赋》册页，董其昌意在追摹米芾“平海大师”擘窠大字本。传世米芾的大字真迹，《虹县诗》、《吴江舟中诗》和《多景楼》都是31厘米高，《研山铭》高36厘米。董其昌的这件大字册页，比米芾上述大字略高，书法沉着而不沉重，气息轻松自如，与上海博物馆壬子年本后半段艰涩的状态完全不同。这件大字是明代书法的革命性作品，此前的明代并没有成功、流畅、轻松的大字，只有文徵明那种枯干苦涩的行笔方式，缺乏速度感和韵律。董其昌之后，大字佳作如雨后春笋，明代书法史为之一变，董宗伯有开山之功。
本书出版的第三件《天马赋》是节临本，字体斜侧，与其他几件《天马赋》风格存在差异，但这种姿势，正是董其昌80到82岁的特点。董其昌的这件极晚年书法，不见了先前的风流倜傥，米芾的动荡不安也完全消失了，代之为一种介乎平和与苦涩的基调。
董其昌三件《天马赋》各有特色，今汇为一册，供各位专家、爱好者参阅。
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2、〔美〕彭慧萍（Huiping Pang）著：《虚拟的殿堂：南宋画院之省舍职制与后世想象》
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