收视第一，豆瓣8.3，《小欢喜》里藏着哪些创作致胜法宝？

第2555期文化产业评论

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近年来，《我的前半生》《大江大河》《都挺好》等现实题材佳作的播出，不仅是收视热点，更刻下了品质的高位。《小欢喜》的热播也再次证明，现实题材电视剧仍然是最具有生命力与感染力的优质题材。现实题材佳作缘何强势回归？有哪些共同特征？哪些制作公司成为了现实题材佳作的聚集地？今天带您盘点《小欢喜》背后的现实题材那些事儿。

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作者 | 黄艳如

来源 | 文化产业评论

正文共计4442字 | 预计阅读时间12分钟

今晚，现实主义题材电视剧《小欢喜》收官。其描绘的“高考家庭图谱”直戳人心，豆瓣口碑刷出8.3高分。

通过“慈父严母、离异父母、空降父母”三组截然不同的备战高考家庭，《小欢喜》探讨了教育焦虑、亲子关系、升学压力等社会话题，稳准狠地击中了广大中国家庭的情感七寸，让每个人都能从他们身上找到自己的影子，在看戏之余反观自己的生活。

近年来，《人民的名义》《我的前半生》《大江大河》《都挺好》等现实题材佳作带着对生活的关怀和思辨强力回归，这些“贴近时代、贴近生活、贴近群众”的创作，不仅形成了收视热点，更刻下了品质的高位。《小欢喜》的热播也再次证明，现实题材电视剧仍然是最具有生命力与感染力的优质题材。

经历过阵痛式调整的国内影视行业，正在慢慢复苏，现实主义开始回暖。现实题材佳作缘何强势回归？有哪些共同特征？哪些制作公司成为了现实题材佳作的聚集地？“文化产业评论（whcypl）”带您盘点《小欢喜》背后的现实题材那些事儿。

现实题材“爆款”是怎样炼成的？

现实题材井喷，是近年来国产电视剧创作最突出的特征。根据首都影视发展智库发布的《中国电视剧产业发展报告2019》，近三年来现实题材电视剧生产呈逐年攀升之势。

△近三年生产电视剧题材变化趋势

（图片来源：《中国电视剧产业发展报告2019》）

清华大学教授、首都影视发展智库召集人、中国文艺评论家协会副主席尹鸿在发布报告时做此判断：“整体上看，影视产业进入调试阶段，资本结构发生变化。趋于理性的市场反馈在创作端，现实题材占比稳步上升。”

现实主义题材电视剧的核心特征就是“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。当一个社会现象成为困扰千家万户的大问题时，现实题材作品就会及时跟进，真实地反映现实，力求寻找出路，这是电视剧在审美和娱乐价值之外的重大使命。然而，现实题材难做，同样被业界公认。因为每位观众都是生活中人，每个打开弹幕的网友都可凭借自身阅历来对剧情评头论足。若拿不出与观众势均力敌的真情实感，被揶揄、被批评、被挑刺，在所难免。

“文化产业评论”盘点了近年来的现实主义题材代表作，发现新时代现实题材要成为“爆款”有三要素：触到人性的痛点，反映时代的变迁，启迪观众的思考。

△2016-2019年收视口碑双丰收的现实题材电视剧概览（部分）

第一，打造生活镜像，触到人性痛点。

以“生活的刺”来戳痛观众，是现实题材的一大利器。抓住生活中的热点、痛点、难点，现实题材创作才能产生介入和观照现实的力度。聚焦反腐败斗争的《人民的名义》照见了经济利益驱动带来的人心浮动，更彰显了国家对反腐倡廉的决心和力度。以原生家庭为切入点的《都挺好》将“苏大强”的养老问题为明线，引发了观众关于“老人赡养”“代际沟通”等问题的思考，拼接起当代家庭的全景式图谱。

如今，《小欢喜》同样借生活里的“刺”让观众感同身受。孩子的高考也好，亲子关系的矛盾与冲突也罢，每组高考家庭都有“难念的经”，除了代际价值观差，父辈本身也要与中年危机正面交锋。这些要素既是《小欢喜》的卖点，更是现实中的每位中年家长必须直面的问题。一旦广大的观众群能从荧屏里找到生活的镜像，被剧中的情感痛点所戳中，一部现实题材剧便有了成功起点。

第二，透过小人物，反映时代变迁。

于大时代背景中描摹小人物的生存境遇，透过一群小人物的命运折射时代的流变，是优秀现实题材电视剧的重要特征。无论是《人民的名义》中的达康书记，还是《鸡毛飞上天》中的陈江河，抑或《都挺好》中的苏明玉，《大江大河》中的宋运辉，作品通过对小人物的细腻刻画、对小人物所处生活的细微描摹，将普通人命运与大时代变迁紧密结合在一起，而剧中人的命运浮沉也成为时代变迁的镜鉴与缩影。

比如，现实主义题材剧《鸡毛飞上天》的主角从被遗弃的孤儿、识字认半边的“准文盲”蜕变为商界奇才，以今天的眼光看貌似匪夷所思，但投放到改革开放四十年的历史条件下，不啻为大时代里小人物逆流而上的梦想白皮书。《大江大河》通过讲述国企骨干宋运辉、乡镇企业家雷东宝、个体户杨巡等人的不同经历，刻画了改革开放时期代表人物的奋斗历程。

第三，拓宽现实维度，启迪观众思考。

除了映照现实，优秀的现实题材电视剧更为观众敞开观察世界的新窗口，拓展描摹现实的维度和角度，提供思维的开阔与转化。前些年热播的《欢乐颂》里的5位姑娘，或为钱困、为感情困、为病所困，背后其实藏着小人物与大都市磨合的普遍难题。观众可以在其中看到友情与爱情、快乐与困惑，也会感受到“生活即使一地鸡毛，我们仍要高歌前行”的昂扬向上。

而《小欢喜》则透过中国应试教育下各个家庭的真实写照，像一面放大镜，把各种矛盾和冲突放大在荧屏前，其背后也另有深意。《小欢喜》的导演汪俊说：“作为人生一次大考，高考不仅是孩子的考场，也是家长的考场。所以，我们真正想探讨的，依旧是‘怎样为人父母’的思考。”

的确，击中焦虑、引发共鸣只是现实题材电视剧的起点，若能从现实生活中提纯“真实”的元素之后，启迪观众对社会和人生的叩问思考，便成就一部优秀的现实主义剧作源于生活高于生活的“段位”。

这些影视公司缘何成为“爆款”聚集地？

当电视剧市场的理性回归，当生活承包了创作的源头，一批又一批现实主义佳作开始占据创作主流，形成了数量上的优势，更为中国电视剧确立了艺术上的标杆。

在盘点这些现实题材剧作的过程中，“文化产业评论”发现，有一些影视制作公司成为了现实主义题材的“爆款”聚集地。那么问题来了，他们成功是偶然吗？有无共同特点？能否提炼出一个现实题材的爆款“方程式”呢？

△现实主义题材爆款频出的制作公司概览（部分）

第一，创作团队上，核心成员常有“体制基因”。

在现实主义题材的把握上，体制基因不仅意味着系统化的专业思维、人文素养、创作方法，还意味着广阔的人脉和行业资源。“文化产业评论”发现，不少优秀的影视制作公司，其掌门人以及核心团队都曾在体制内有着多年从业经历。

比如，在正午阳光的核心团队中，简川訸、张开宙、黄伟一众导演，文学策划陆维等人和侯鸿亮、孔笙的合作时间跨度非常长，并跟随着侯鸿亮和孔笙从体制内的山影走到了体制外的正午阳光，创作出了《欢乐颂》《大江大河》《都挺好》等现实题材佳作。而生产出了《小别离》《好先生》《小欢喜》等爆款的柠萌影业，其掌门人苏晓同样来自于体制之内，广阔的行业人脉背书，让柠萌影业的项目频频得到政府机构提供的资助。

柠萌影业总裁苏晓曾表示，团队中大多数人出身于媒体，有着关注社会现实、开掘生活深度的责任心和使命感，现实题材是“立身之本”。

第二，创作理念上，集中打造核心竞争力。

和“东一榔头、西一锤”的影视制作公司相比，这些公司非常清楚自己“要做什么、不做什么、优势在哪”，并且始终致力于让有限的资源得到最佳配置。

正午阳光的侯鸿亮曾对媒体表示：“在木桶理论中，最短的木桶决定公司的形态，但我觉得长板才决定一家公司在市场的位置。我们的长板就是内容，正午阳光所有的一切都聚焦在内容上。”于是，正午阳光在2017年9月大胆“断舍离”，调整业务板块，取消艺人经纪业务，集中优质兵力打造正午阳光的核心竞争力——内容。

北京完美蓬瑞影视文化有限公司总经理、导演刘江，一直深耕现实题材，完美蓬瑞出品的《媳妇的美好时代》到《咱们结婚吧》《咱们相爱吧》，皆是以轻松明快的剧情折射对社会话题的思考，口碑反响俱佳。

诞生于2014年的柠萌影业，恰逢古装、魔幻、架空等题材迅捷膨胀的影视剧市场，年轻的柠萌影业却表现出了强大的思想定力，用接二连三的现实题材剧对风潮说不。柠萌影业首席执行官苏晓曾在接受采访中表示:“制作方不懂90后，内容就没有未来;但如果‘跪舔’90后，内容依然没有未来。”始终把现实力作放在摆在创作计划表上的柠萌影业，在逐渐回归理性的电视剧市场中，迅速站稳了脚跟。

第三，演员选择上，以符合剧情为重要标准。

对于一部现实题材电视剧而言，一个有内涵的剧本、一个有层次的人物是必要条件。这些公司在选择演员方面，不拼颜值、不拼“咖位”、不聚焦于“流量演员”，一切都以符合人物性格，尤其是符合剧情的需要。

一方面，大胆启用优秀新人。比如《小欢喜》中饰演乔英子、方一凡的演员，未必是传统意义上的大帅哥、大美女，但是他们的真诚而富有感染力的演技，打动了一大批观众。另一方面，邀请实力演员加盟。对于演员而言，现实主义给了市场和演员双向升级的良机，让中国的实力派们有机会拥抱内容的春天。比如咏梅，柏林银熊奖让外界称她为“过去10年被严重低估的女演员”。她所扮演的刘静阿姨外柔内刚、用真挚表演为真诚叙事加分。

同样，《都挺好》中的倪大红、姚晨、郭京飞，《人民的名义》中的吴刚，《鸡毛飞上天》中的张译和殷桃，也纷纷凭借扎实的演技，从流量明星的包围圈中突围而出，成为街头巷尾热议的话题。

好演员的春天来了！相信在制作公司和实力演员的共同努力下，现实主义创作将迎来一个“黄金期”，里面蕴藏着优秀表演者的星辰大海。

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