让高僧、明星都打卡的电子曼陀罗，究竟妙在哪？

这是来自喜马拉雅的

第 897 份礼物

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正在成都IFS进行的“发现喜马拉雅”西藏当代艺术展上，巨幅《电子曼陀罗》吸引了每一位观众驻足拍照。不少大咖参展时，也在这幅作品前留下了身影。

爱马仕Hermès创意实验室

Petit h艺术总监Godefroy率设计团队来看展

“米拉日巴道歌”第42代传人帕洛仁波切（右）与音乐人谭维维（左）在作品前合影

开幕当天，中国新锐流行组合ANU在作品前

这幅作品的创作者为意大利艺术家 Leonardo Ulian，这次，艺术家受邀来到成都，为此次展览进行现场创作。整幅作品的搭设，用了整整3天。

仔细观察的话，在这幅作品里，艺术家加入了自己对西藏的独特灵感。在展览期间，醍醐君对 Leonardo Ulian 进行了一次专访，听他分享了关于展览、关于成都、关于作品的故事。

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展览现场，《电子曼陀罗》空间

T = 醍醐君

L = Leonardo Ulian

T：当我们邀请您参加这个展览时，您当时是怎样的想法呢？

L：事实上，我没有想到这个展览的规模会这么大，具有这么重要的意义。一开始我以为只是一场普通的群展，但当我们聊得越来越多的时候，我渐渐意识到这个展览对成都、成都IFS以及喜马拉雅当代艺术有着特别的意义。我很高兴能够被邀请参加这次展览。

艺术家现场创作

T：在3天的紧张时间内完成这件艺术作品的实体创作，是怎样的感觉呢？

L：虽然只有3天，但一切都很顺利。先前我在自己的工作室做了主要的设计和准备工作，整体的框架有预先考虑好，所以在现场很快就能够完成这件作品。一般来说，这么复杂、巨幅的作品在最后完成前，总是会有一些小问题出现，但这一次，一切都很完美。

T：在创作过程中，有什么特别或有趣的事情吗？

L：当我把这些小元件搜集在一起，我需要思考如何将它们连接在一起并实施出来。我很享受建构的过程，作品似乎也有它一定的仪轨，从一点往外铺张开来，投入到作品本身时很有意思。

T：可以谈一下作品结构上的考虑吗？

L：正如你所看见的那样，我的作品一般都是从中心开始的，然后从中心向外引出那些线条。当我在处理这件作品时，我想把它同西藏的智慧联系起来。但我又不局限于西藏的思维，也许也可以和成都有点关联。

在开始创作之前，我做了一点调查，发现成都是一个飞速成长的城市，在这里发生过很多事情。我想把这些事件和经历联系在一起。于是我脑海中就浮现出像这样水平和竖直的两条线路。

水平方位上，有一面镜子，观众可以看到自己，旁边还有一个喇叭，这些都是我们的感官，也象征我们身处的世界，佛教里讲的“色受想行识”。但垂直方向上，从下到上，缠绕了两块经版，我希望这能够象征精神上更高的维度。

电子元件组成的曼陀罗结构

T：这次展出作品里，加入了一些石头？

L：是的。这件作品里加入了一些来自西藏的石头，我用铜线把它们缠绕起来，融入作品，也融入西藏。一开始构思的时候，我没有想到这个部分，后来我们在沟通的时候，在最后关头迸发出了这个灵感，有点像是最后的点睛，石头们找到了它们合适的位置。

作品中加入了来自西藏的石头

作品细节“电子之眼”

T：您觉得西藏智慧给您的这件作品或曼陀罗系列带来的灵感是怎样的呢？

L：一般来说，我会在创作曼陀罗系列之前，做一些研究调查。我尝试去寻找有关曼陀罗的书籍，但总是很难找到好书，所以我现在不会在每次设计之前都去找书了。在一些作品里可以看见，作品的结构与原始曼陀罗图案是有一定相似性的。这一件作品也很接近传统曼陀罗，有方形、圆形在四个方向边角。但关于成都的部分，更多的是我自己的一些诠释和表达。

曼陀罗中心的CPU

T：在您的作品里，用一颗CPU放置在坛城的中心，这背后的灵感和含义是什么呢？

L：据我所知，在传统曼陀罗中心，都是各种神祇，把处理器代替这些神明，我觉得，科技是否在变成一种新的信仰？

现在CPU已经普及到世界的各个角落，当我们使用手机或者其他电子设备的时候，CPU是隐形的，但确确实实正在深刻地影响，甚至控制我们的生活。

作品中的电子设备

在我的曼陀罗系列里，CPU是设计的中心，就如同在现实中CPU其实也是一切的中心一样。我想要通过它来表达，这就是我们生活的现在。这有点新现实主义。CPU取代了原来的佛陀——这也是我为什么喜欢这个载体的原因，对我来说，它有点像是21世纪的一个偶像崇拜。

我作出这样一个声明，并没有价值上的判断，说这个事情是好或者不好，但这切实是我们正在经历的事情，也是人类命运发生变化的现场。

铜线缠绕的书籍

T：您还用铜线缠绕一些西方古典文学，是什么样的考虑？

L：我觉得这些书籍是人类过去的记忆载体。而芯片和电子网络是人类当下的记忆的载体。将两者合一，似乎是一种有趣的关系。另外，将这些书缠绕起来，一方面保护了书，但也意味着这些书再也无法打开，我觉得这也挺有意思的。

作品中，一块来自藏地的经书

T：如果有机会到西藏，你会做什么？

L：我会希望去寺院，看看僧人们是怎么做沙坛城的。我一直很好奇西藏真正的坛城是怎么制作的。事实上，我正在用沙子创作一些作品。

展览现场，小幅《电子曼陀罗》作品

与贡嘎嘉措的作品并列而展

T：您有关注到此次展览其他艺术家的作品吗？能说一件您觉得很特别的作品吗？

L：所有的作品我都很喜欢。我喜欢他们作品里所蕴含的深意，以及他们对作品工匠般的付出。我能看出他们作为西藏艺术家某种共同的特质，他们的作品里也有某种共同关注的问题。尽管有些作品跟我的很不一样，但我还是很欣赏他们。

如果只能选择一件作品的话，也许是贡嘎嘉措的作品吧。我喜欢他的作品对当今世界、佛教的诠释，非常有趣，或许也因为他的作品某种程度上跟我的更加接近。

T：您对成都最有印象的记忆点是什么呢？

L：哈哈，我是不会说大熊猫的。我没有想到成都是这样一个生气勃勃、具有未来感的城市。我以为会和中国其他大城市，如上海、北京差不多，但成都是一个超乎我想象的地方，给我带来了很所惊喜。

事实上，我还发现了一些有趣的反差，成都的内核里留存着传统的生活方式。我希望城市不要失去关于过去的每一个阶段的记忆，让记忆活着是很重要的事。

Leonardo Ulian演绎创作的爱马仕logo

T：据我所知，您还给爱马仕演绎过logo？他们的设计团队也来了，并且提到了您的作品。

L：是的。这是爱马仕的一个艺术项目，邀请艺术家来演绎爱马仕的logo。出于商业保密，我还不能说更多，但或许未来会有一些有意思的事情发生。

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带着艺术家对《电子曼陀罗》的思考

再亲临现场观看作品时

你会不会有不一样的感触呢？

“发现喜马拉雅——西藏当代艺术展”

成都IFS古迹广场、L7艺术馆及天台

4月19日—5月5日

每天10:00—21：:00

免费对外开放

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