“性描写”琅琊榜 | 悦读
愿
每次阅读都是一次探险，充满惊喜和刺激
（张爱玲 作）
“情色描写”
与“色情描写”
“性描写”有两个面向：一是情色描写，二是色情描写。它们的共同点是：都与性有关，并勾起性欲。
差别在于：“情色描写”将勾起的性欲与一种美好的感情或想象联系起来，给人陶冶和升华；而“色情描写”则只是激发起肉体欲望，给读者压力和缺失感，从而需要借助非文字手段来释放欲望。说白了，情色描写是间接的、高级的、高雅的、文明的、文艺的、精神的；而色情描写是直接的、低级的、粗俗的、野蛮的、商业的、物质的。
用法国学者曼戈诺的话总结说：“情色是在一定程度上，可以跟社会所主导的价值观兼容的表述性爱的一种方式，可以说，情色构成了社会关系对人性的压抑跟人性的自由表达之间的一种妥协。而这种妥协正是以呈现赤裸裸的性爱为目的的色情所没有的，因此，色情注定不会被主流价值观所接受。”
鉴于中国社会主流价值观的现状，我这里着重分析“情色描写”。那什么才是好的“情色描写”呢？
“情色描写”的本质是——凭借着华丽的辞藻和语境中的移植吸引读者，试着把性暗示变成纯粹的性幻想。
所以，一般来说，情色片段充斥着大量的“纱”，从而营造出朦胧的效果，这些“纱”有实景意义上的，也有借代、隐喻意义的，而最直接的就是比喻。（参见曼戈诺《欲望书写：色情文学话语分析》）
什么是好的比喻
所谓“比喻”，就是“用跟甲事物有相似之点的乙事物来描写或说明甲事物”，这里面感觉和视角很重要。
赵毅衡曾提出，感觉有级别次序，是触觉、温觉、味觉、嗅觉、听觉、视觉，通感往往用比较低级的感官来形容比较高级的，苏轼“小星闹若沸”是听觉修饰视觉；杜甫“晨钟云外湿”，是触觉修饰视觉；甜蜜的微笑，是味觉修饰视觉；柔和的嗓音，是触觉形容听觉；清凉的蓝色是温觉修饰视觉……（参见赵毅衡《趣味符号学》）
所以，好的比喻，首先要有独到的视角，让“喻体”帮助读者更准确、更有深度地感知“本体”。
情色描写琅琊榜
用以上标准来衡量文学史上的性描写，我认为的琅琊榜首如下：
【中国古典文学琅琊榜首：白行简、兰陵笑笑生】
1.
>>>白行简《天地阴阳交欢大乐赋》<<<
女乃色变声颤，钗垂髻乱。慢眼而横波入鬓，梳低而半月临肩。
点评：
该句是写性高潮的女人，翻译过来就是：“这时的女子，姿色更艳丽可爱，她声音变颤，首饰掉下，发髻散乱，眼神迷离，散乱的鬓发中露出半个脸来，犹如半月落在肩膀。”
真是千古第一绝句，在文学水平上，可以与冒辟疆《影梅庵忆语》写董小宛的句子媲美：“姬最爱月，每以身随升沉为去住。夏纳凉小苑，与幼儿诵唐人《咏月》及《流萤》《纨扇》诗。半榻小几，恒屡移以领月之四面。”
也许你会对白行简陌生，但他的哥哥白居易总不陌生吧？他这赋是敦煌残卷p2539，最早引起湖南名儒叶德辉的关注，随即被刊印出来。当时，茅盾怀疑这书的作者，“要说作《李娃传》的人同时会忽然色情狂起来，作一篇《大乐赋》，无论如何是不合理的。”
这种冬烘之见当然不值一驳，比如，李白就有“玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何”（《对酒》），还有“何由一相见，灭烛解罗衣”（《寄远》）；
李商隐也有“紫风放娇衔楚佩，赤鳞狂舞拨湘弦”（《碧城》，翻译过来就是：“你像紫风热烈奔放，衔住玉佩不松，我像赤龙奔腾放纵，疯狂地拨动你的琴弦。”（“琴弦”就是女性阴部，巴尔蒂尼有一幅著名的《吉他》就有点像李商隐“赤鳞狂舞拨湘弦”的西方图解：一位形容落魄的男子，把一位赤裸的少女像吉他一样抱在膝上，右手拨向“湘弦”位置。）
甚至南宋女词人李清照也有“桃花深径一通津”。（出自《浪淘沙》）
2.
>>>兰陵笑笑生《金瓶梅》<<<
片段：
观其高堂大厦，云窗雾阁，何深沉也；金屏绣褥，何美丽也；鬓云斜軃满，何婵娟也；雄凤雌凰迭舞，何殷勤也；锦衣玉食，何侈费也；佳人才子，嘲风咏月，何绸缪也；鸡舌含香，唾圆流玉，何溢度也；一双玉腕绾复绾，两只金莲颠倒颠，何猛也。既其乐矣，然乐极必悲生。
点评：
《肉蒲团》的描写、比喻过于平面化，缺乏纵深感。而谈到《金瓶梅》里的性描写，一般人也喜欢举“一个气喑眼瞪，好似牛吼柳影；一个言骄语涩，浑如莺转花间。一个耳畔许雨意云情，一个枕边说山盟海誓。百花园内，翻为快活排场；主母房中，变作行乐世界。霎时一滴驴精髓，倾在金莲玉体中。”
殊不知，这“牛吼柳影”、“莺转花间”漂亮是漂亮，却不如“一双玉腕绾复绾，两只金莲颠倒颠”更有嚼头。原来，按台湾学者柯基生的观点，这小脚解开时，压力突然消失，就会充血红润起来，男人一摩挲，更会膨胀。（参见柯基生《千年小脚与中国性文化》）
我一直认为《金瓶梅》不是淫秽之书，而是慈悲之书，理由是，《红楼梦》对贾宝玉和他的女儿国是赞美有加，对赵姨娘、贾琏、贾芹、晴雯嫂子则未免下笔太狠，完全是反面典型，丝毫没有生存挣扎和人性光辉，而《金瓶梅》里写各色人物的人性挣扎显然慈悲多了。
金书的慈悲还体现在讽世方面，书中谢希大在丽春院讲过一个笑话：一妓院老板请泥水匠打地平，因为怠慢，泥水匠暗在阴沟内堵块砖头。等到下雨满地是水，老鸨慌请来泥水匠，招待给钱，泥水匠吃了酒悄悄取出砖头，水登时流尽。老鸨请教原因，泥水匠说：“这病与你老人家的病一样，有钱便流，无钱不流。”
【中国现当代文学琅琊榜首：冯唐、王小波】
1.
>>>冯唐《不二》 <<<
点评：
冯唐尽管因为“金线”被人嘲笑，还因为翻译泰戈尔被人调侃“随便在一张纸上写个‘窦’字就能看着开始手淫的境界”。但在写黄书方面确实有一手。
瞧人家那魁梧的身材、浓眉大眼的，又是高才生又是国企高管又离婚，天生就是情人胚子，他就是为女粉丝生的。
2.
>>>王小波《黄金时代》 <<<
片段：
这时陈清扬的呻吟就像泛滥的洪水，在屋里蔓延。我为此所惊，伏下身不动。可是她说，快，混蛋，还拧我的腿。等我“快”了以后，阵阵震颤就像从地心传来。
点评：
王小波的有力竞争者首先是贾平凹，但我感觉老贾的性描写有两点不靠谱：一是，对性爱有股“破罐子破摔”的感觉，羼杂着文人的失落感，不美；二是，很多是其他文学作品里偷学来的，原创性不够……这“从地心传来”的想象力真是理科生的骄傲啊。
但王小波的性描写好在有童趣的干净，缺点则是不如冯唐那样狂野肆意。
【女作家琅琊榜首：张爱玲】
1.
>>>张爱玲《小团圆》<<<
片段：
他……别过头来吻她，像山的阴影，黑下来的天，直罩下来，额前垂着一绺子头发。他讲几句话又心不在焉的别过头来吻她一下，像只小兽在溪边顾盼着，时而低下头去啜口水。
点评：
性描写一般都被认为是男性作家的拿手好戏，女作家比较羞涩，中国年纪大点的女作家尤其如此，比起池莉、铁凝、卫慧来，张爱玲对色彩、体型、动作、心理的描摹，无愧“文艺青年的祖师奶奶”的称号，也许是翻译的原因，西方女作家出色的情色描写我还没有看到。
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本文摘自：《快刀文章可下酒》（精装）
作者：邝海炎
出版：九州出版社2016年6月出版
作者博览群书，视域广阔，秉承宋儒“格物”的精神，对于上天入地各种事物，无不喜欢拿来一“格”。
本书论述举凡文学、思想、历史、电影、美食、运动、游戏、性别等等，看似汗漫无归、洋洋大观，实则都是“近取诸身，远取诸物”的文学感发，“问题意识”更是一以贯之，此即“个体自由主义”。
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