虚拟摄影正从游戏中异军突起
《新宝可梦随乐拍》官方照片
任天堂公司在今年4月30日发行了一款时隔22年之后的升级版游戏：《新宝可梦随乐拍》（New Pokémon Snap）。在这款游戏中，玩家将扮演野生动物摄影师的角色，在穿过森林、岛屿和沙漠的过程中，用镜头捕捉自然生态中的两百多款不同种类、不同生活习性的宝可梦。
《新宝可梦随乐拍》官方照片
维基百科在今年初制作的“媒体特许经营产品畅销榜”显示，宝可梦系列及其周边产品已累计获利超过1000亿美元，成为目前最赚钱的IP。此时，这家游戏类霸主要将其自1999年发行后便沉寂的《宝可梦随乐拍》升级再发行，或许说明了：游戏内摄影正异军突起。
在社群网络时代，将自己在游戏中所经历的瞬间、成绩等画面进行分享，正在成为玩家们形成身份认同、价值归属的重要途经。当然，经济回报也是重点，但这只对极少数人而言。
现在，几乎所有的玩家都会在游戏过程中截图。因此，游戏开发商们除了将画面做得日益精美，也将照片模式作为基本配备放入了程序中。除了《宝可梦随乐拍》，越来越多的游戏更将摄影作为其重要内容，如早已众所周知的《模拟人生》；如一款在濒临灭绝的世界尽头拍摄照片的摄影拟真游戏《摄追赤红末世代》；如日本经典恐怖游戏《零》系列，其为不同的胶卷赋予了不同的攻击力以对付怨灵；如动作冒险游戏《塞尔达传说》，很多玩家都被其风景所迷倒而舍不得通关；而配备了湿版相机模式的《荒野大镖客 救赎2》，其中已做到以假乱真的美国中西部风景，成了吸引大量玩家的主要因素。
《摄追赤红末世代（Umurangi Generation）》玩家所拍照片
而巨头图片社的跟进，让这一趋势更加意味深长。去年7月，全球最大的图片社盖帝成为游戏《英雄联盟》全球电竞赛事的官方摄影机构和发行合作伙伴。在此之前几天的6月30日，盖蒂更与日本索尼的游戏开发公司Polyphony Digital签订了合作，拍摄其主打游戏《GT赛车》，这意味着，曾经专拍赛车的一些摄影师将会进入游戏内拍摄，以展示虚拟赛车竞技中的精彩瞬间。
当然，疫情加速了游戏内摄影的发展。去年，人们被迫向虚拟世界进行了一场大规模的迁移，无论是在ZOOM上的会议，还是直播上课，还是动物园和水族馆的直播，抑或是美术馆上传的线上展览，还是交响乐队在空荡荡的大厅里直播表演等等，都将人们逐渐聚集在虚拟空间中。而电游的玩家们也比以往花费了更长的时间沉浸在虚拟景观中，因而，虚拟摄影也随着这一波的生活虚拟化而异军突起。
《塞尔达传说》 玩家所拍照片
据国际数据公司（IDC）去年9月份的数据，视频游戏行业在2020年的利润达会到1797亿美元，比饱受疫情困扰的北美体育产业和全球电影行业加起来还要高。而在2020年发布的几个备受玩家们期待的游戏（《最后生还者 第II章》、《死亡搁浅》、《对马岛之魂》、《漫威蜘蛛侠：迈尔斯·莫拉莱斯》）中，发现了一个共同点：它们都配备了强大的拍照模式。在游戏进行的任何情况下，玩家都可以立即切入拍照模式，除了任意变换镜头的焦距、光圈，以及拍摄角度，还能运用其丰富的后期处理功能。
虽说游戏内摄影在当下已成必备模式，但这却是近几年才发生的变化。索尼、微软、任天堂这三家最受欢迎的游戏系统公司，分别于2013年、2015年、2017年才将截图功能整合到他们的主机上，而在此之前，玩家需要自己创建相机模组。当然，在英伟达公司于2016年发布他们的图像捕捉系统“安塞尔”（Ansel）之后，其超强的拍摄功能已成为最受玩家们欢迎的第三方软件。
那么问题来了：截图算是照片吗？关于这一问题的争论，早在2008年时，当摄影师乔恩·拉夫曼（Jon Rafman）的《9眼》和迈克尔·沃尔夫（Michael Wolf）的《一系列不幸的事件》在摄影界引发广泛讨论时，就争辩出了答案：选择画面的过程就是摄影的本质。这两个系列都是摄影师坐在电脑前基于谷歌街景的截图，正如迈克尔·沃尔夫当初捍卫自己创作时的发言：“我自己决定要将什么摄入镜头，我亲自剪裁照片的构图，如果说这不是摄影，实在是太轻率了。”
《九眼街景系列》（2008至今）©️ 摄影师乔恩·拉夫曼（Jon Rafman）
《一系列不幸的事件》（2008）©️摄影师 迈克尔·沃尔夫（Michael Wolf）
摄影的定义受到技术和文化变革的不断影响，可以说，截屏在当下正成为新的快照。看看我们周围的00、10后们，在成长过程中，他们第一次接触摄影是通过智能手机，而第二次则极有可能是通过电子游戏中的照片模式。随着他们长大，虚拟摄影将成为新常态。
对时代敏锐的摄影师们，早已进入虚拟空间，开始了严肃的创作。任职于耶鲁大学艺术学院的贾斯汀·贝瑞（Justin Berry），其作品则有如在向安塞尔·亚当斯致敬。他聚焦于游戏中的风景，其照片通常由超过100张截屏拼接在一起，组成一幅幅真假难辨的高分辨率的虚拟风景照。
Road Trips 2018 ©️ 贾斯汀·贝瑞（Justin Berry）
玩家们越来越关注拍摄照片而不是在游戏中寻找敌人。肯特·希里（Kent Sheely）深受罗伯特·卡帕在诺曼底登陆时拍的照片的影响，他花了三年时间游荡在以二战为主题的游戏《胜利之日：起源》内，他如战地记者般捕捉那些冲突画面，而不是参与游戏中的战斗。布列松的照片给阿兰·巴特勒（Alan Butler）带去了指引，在《侠盗猎车手5》中，他没有去跟罪犯火拼，而是避开了游戏的主线，转而去关注背景城市中的贫困及无家可归者群体，试图在虚拟现实的背景下对边缘群体的处境提出质疑。
当摄影在游戏中普及，虚拟空间所发生的转变，正重复着我们在现实中曾经历的。如苏珊·桑塔格在《论摄影》中所说，“游猎者手持‘哈苏’相机而不是‘温彻斯特’步枪；不是用望远镜瞄准器来把步枪对准猎物，而是透过取景器来取景。”“ 最终，人们可能学会多用相机而少用枪支来发泄他们的侵略欲，代价是使世界更加影像泛滥。”
关于作者
傅尔得：专栏作家、策展人，著有《一个人的文艺复兴》、《肌理之下》。
《 假杂志 》