疫情文学是一场智力竞赛
有人撰文说，一条豆瓣动态引发了“疫情文学”复兴：
几天前，豆瓣网友@K 模仿卡夫卡经典作品《变形记》的开头，发了一条动态：
《变形记》书封
一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己小区被封了。
结果众网友纷纷转发评论，掀起了一波“疫情文学”高潮。
如豆瓣网友@vikin 改写了《了不起的盖茨比》中的名句：
《了不起的盖茨比》书封
我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。“每逢你想要摘下口罩的时候，”他对我说，“你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都是绿码。”
作者搜集了六十多条，最后给出了仿写对象：马尔克斯、村上春树、莎士比亚、罗琳、鲁迅、张爱玲等等。
我们阅读写作训练营的同学也算参与了一下：
让我感到意外的是，没人戏仿一下《简·爱》的开头，确实，这一段不用改就跟今天的生活很契合：
《简·爱》书封
“那天，再出去散步是不可能了。没错，早上我们还在光秃秃的灌木林中漫步了一个小时，可是打从吃午饭起（只要没有客人，里德太太总是很早吃午饭），就刮起了冬日凛冽的寒风，随之而来的是阴沉的乌云和透骨的冷雨，这一来，自然也就没法再到户外去活动了。”
或者海明威的《太阳照常升起》：
《太阳照常升起》书封
“罗伯特·科恩对拳击一点也不爱好，实际上他很讨厌拳击，但是他仍然痛苦而一丝不苟地学打拳。”
可以改成“罗伯特·科恩对做核酸一点也不爱好，实际上他很讨厌做核酸，但是他仍然痛苦而一丝不苟地做核酸。”
我以前介绍过《牛津戏仿文文集》，该书编选者约翰·格罗斯说，戏仿文种类繁多，它是最有趣的文学批评形式，也是最需要技巧的一种文学批评。上世纪40年代，《新政治家》杂志邀请读者模仿格雷厄姆·格林。格林自己用笔名参加比赛，只获得了第二名。戏仿文中，“有的写得很博学，使用影射手法，但它也是一种有趣的艺术形式，是大众幽默很自然的一个源头”。
《牛津戏仿文文集》全书分两部分，第一部分按年代顺序编排了英国作家的戏仿文，从盎格鲁-撒克逊时期的无名作家一直到J.K.罗琳。第二部分则兼收并蓄，收集了儿歌、新闻报道、喜剧、科学和政治戏仿文。
比如海明威写过一篇小说叫《过河入林》，E.B.怀特戏仿了一篇《过街入烤肉店》，厄普代克戏仿《在路上》写了一篇《在人行道上》。前段时间乔纳森戏仿“十诫”，写了一篇改编张爱玲十诫，你不可如何如何。
只有那些非常熟悉原作的人才能欣赏戏仿文的妙处，读戏仿文的乐趣部分就源自知识上的优越感。《卫报》曾经有一个专栏叫摘要阅读（Digested read），用一篇文章的篇幅模仿一部畅销书。英国摄影师马克·克里克编了一本《卡夫卡的汤》，以14位著名作家的风格写菜谱。
《卡夫卡的汤》书封
哈佛大学教授路易·梅南德认为，如今戏仿文已经很难维系了，因为文化中充斥着对戏仿的戏仿。这部分是为了自我保护：如果你已经在颠覆自己，就不会再被别人颠覆。
最后随便仿写几个，大家猜猜原文吧，难度递增。
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