博博会｜博物馆设计师、馆长专家共谈：以创新打造博物馆时代风尚与文化自信
第八届中国博物馆及相关产品与技术博览会日前在福州顺利落幕。来自海内外近千家博物馆、博物馆展陈设计施工公司以及相关产品与技术公司参加两年一届的博物馆界盛会。本届“博博会”无论是展会规模、展览形式与展览内容、科技水平均超过往届，堪称代表中国博物馆界的最高水准。改革开放40年，中国文化迎来大发展的黄金时代，在国家倡导文化创新、文化自信的时代背景下，这场“博博会”以全新的姿势与蓬勃的面貌亮相恰逢其时，一场21世纪博物馆未来发展与创新的讨论与思考在博物馆界热烈展开。
论坛现场
赵春贵
中国博物馆协会陈列艺术委员会原主任
在博物馆大发展的背景下，省级博物馆新一轮的改陈又来到了。改革开放的前二十年，上世纪八十年代初，国内博物馆声、光、电做得不好，三十年来，国内博物馆在声、光、电方面下了很大功夫，做了很多。下一步，声、光、电的设计不再是外露的，而应与展陈内容有机结合。目前，声光电已经带来了污染，下一步需要反思前30年哪些需要提升，文案需要有一批新的策划者、研究者。博物馆设计公司要有自己的文案分析、把关人员，有自己的设计师、文案策划师。今后要求有一个跨界、多面手的文案策划师，而不单是艺术设计师。
目前中国出现博物馆“千馆一面”现象，这个一样，那个也一样，是因为展陈大纲就是一样的。要想把博物馆做好，要在内容上下功夫。一个展览吸不吸引人，内容很重要。形式对内容有反作用，内容决定形式。今天反思博物馆三十年走过来的路，博物馆的内容很重要，内容形式都做得好，是个电影；只是形式做得好，就是个广告片。
千馆一面，为什么？因为内容编写千篇一律，没有创新。历史陈列，以考古代替陈列。历史有很多故事，有前因后果，有很多人与事，反映了那个时代的精神面貌。它不是一个石片、玉片，那是讲不清楚历史与背后的东西的。
今后的文案写作，应从文学中学些东西，文学样式很多，可以是小说、散文、诗歌，各种形式体裁都可以参照。文案写作要挖掘与营造氛围，可见与不可见的，或通过采访来完成，文案做好后，自然给设计师提供一个想象与创作的空间。
陈同乐
江苏美术馆副馆长
一个好的博物馆设计师，除了艺术上造诣很高之外，还要具备独特的风格。这种设计风格要与博物馆的风格有机结合，将博物馆的文化历史与精神内涵个性化呈现，成为一个城市独特的文化地标与城市的文化会客厅。
中国的博物馆展览，最近十年是重要的实验期。各种“展法”——平铺直叙的、余音绕梁的、富丽堂皇的、清雅秀丽的，各显其能。而中国博物馆的展览风格与方法追求意象表达，清雅沉静，画外有声。无论宋人的简致，明人的宏丽，清人的繁复，都有一致的中国气息、中国美感。设计师和艺术家不同，没有个人的艺术自由，但并不妨碍设计师的文化理想。有理想的设计才是有生命的、感染人的。希望中国式的博物馆展览美学能成为更多中国博物馆展览探索的美学方式，共同实现更高的中国博物馆美学价值。
陈同乐发言
俞乐滨
中国会展经济研究会展陈专家委员会副主任
策展是一个系统工程，一个好的展览首先是是创造性地完成设计主题，不仅要有重要的史料内容，还要具有历史价值与时代价值。在策展界，有一种新木桶理论，即把木桶最长的一根木板接长，让优势得到最大程度的发挥。
此次博博会参展的很多博物馆，展台的外观设计与展示风格上非常有特色，给人耳目一新的感觉。
博物馆是收藏人类记忆的凭证，让文物由库藏变成叙述者，由过去的“陈列优先”变成“教育优先”，研究是基础，陈列是手段。通过实物加信息的展陈方式，完成一种精神的展现与传承。
博物馆设计与施工的展陈公司，需要提升专业素养与对政策的把握，要了解博物馆的展陈趋势，能够熟练驾驭不同类别、不同风格的博物馆设计，了解博物馆的相关政策。
俞乐滨发言
郝惊雷
北京惊雷文化发展有限公司创始人 总设计师
当下的中国博物馆展览，早已不是过去简单摆放实物的光景了。展示方式更加生动、有趣、更具体验性。但是，国内现在的博物馆建筑（展厅）大都已经固化，展览被装在一个密闭的盒子里。封闭、保守、围墙式的思维和理念，不是一个先进性时代所应有的文化观。
博物馆的策展专家在博物馆规划建设之初就应该参与策划。让博物馆的建筑真正起到“人、自然、文化、文物、社会”的枢纽作用，使之具有更强的融通性，弱化边界性，把人与文化、自然融为整体，这才是“以人为本”的最好阐释。
所以未来的博物馆要尝试做无边界博物馆，展陈要做无边界展陈。甚至在未来城市发展中都要熔铸博物馆文化展示的思想，一个城市的发展建设应该让博物馆专家参与进来。在座的各位老师应该提供如何将文化熔铸进城市的发展思路，使局域性的博物馆展示逐步发展为一个庞大的文化展示系统，铺陈到城市的每个角落。
郝惊雷发言
许潇笑
杭州工艺美术博物馆展览陈列部主任
博物馆的观众是复数性的，博物馆的展览也是复数性的，是多样性的，从神庙走下来的博物馆由权力转向权利，给观众以获得知识的权利。
对于释展人，形式设计与内容设计都是大策展人概念，是对同一主题的不同表达，二者地位是相同的。内容设计是从展览逻辑来阐述主题，形式设计是从表现形式来阐述主题，两者需要不断对话与碰撞，才能达到内容与形式完全融合与展现。
许潇笑发言
狄跟飞
临汾市博物馆馆长
作为华夏文明起源地的一张文化名片，今年9月18日开馆的临汾市博物馆采用开放融通的空间设计，藏展结合的恢弘陈列，创新灵动的科技化手段，将当代审美与传统文化完美契合，令其有着与众不同的博物馆性格，展现了新时期博物馆的时代特征与精神内涵。在开馆后一月，参观人数达到30万人次。
狄跟飞发言
临汾市博物馆的展陈设计有四个特点：
有温度
根据展厅的不同内容配以恰当的色调。
“最早中国”展厅，以橙黄色调展现五千年前华夏文明尧立中国的神奇与辉煌历史。
“最早中国”展厅
“晋霸春秋”展厅以灰色色调，展现晋国波澜壮阔的霸主雄风，让观众在观展中体验穿越时空进入历史事件的参与感。
“晋霸春秋”展厅
“千秋平阳”展厅则以五彩斑澜的色调勾画了临汾从秦至清代的生产、生活画卷与文化艺术之美。
“千秋平阳”展厅
很“土豪”
6000平方米展陈空间展出了3000多件文物，其中有等级的文物2000余件。展藏结合的恢弘陈列为观众提供了丰富的信息与全新的视觉体验。
展厅
智慧化
临汾市博物馆运用高科技、智慧化现代科技展示，实现“一键启动，一键关闭”的博物馆智慧化管理与应用。
展厅
物语式表达
临汾市博物馆的重点展品与展项，比如代表最早文字的龙盘，采用多媒体展示手法立体表达，让文物“活”起来，成为会“说话”的文物。
展厅
卢峥
高级照明设计师 IES博物馆和美术馆照明专委会委员
当代的博物馆越来越重视观众的体验和强调观众、展品和空间之间的交流互动，照明设计师必须要和展陈设计师积极沟通，根据展陈策略制定照明策略，掌握和灵活应用先进的照明技术，精心设计和耐心地进行现场调试，把最好的展陈照明效果呈现给观众。同时，展陈照明设计师应该要不断地学习和积累，不仅仅是学习照明专业知识，还要掌握一些展陈设计、博物馆学和心理学等方面的知识，这样才能做到“以正合，以奇胜”。
卢峥发言
王祖明
清华大学清尚集团公共管理学院城市更新研究所副所长
未来有两种公司能活下去，一种是够大，能抗风浪的公司；一种是有大师级设计师的公司。一个好的设计师，在风格化设计之外，还要有迭代的创新与突破。这需要设计师对展陈设计要有极大的热情，同时各相关行业需要跨界协同，圈内的人要多交流多联系。非常希望博物馆与行业上下游企业之间的互动能更多一些，更加开放一些，让21世纪中国博物馆真正实现跨界、融合与发展。
王祖明发言
来源：金沙遗址博物馆
编辑：大侦探
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