说展 | 我们从上百个线上展览中选了这六个，想和你聊聊看完的感受……

在这个“不出门就是对社会最大贡献”的日子里，在博物馆都纷纷闭馆战“疫”的时候，对于爱逛博物馆我们来说，唯一值得安慰的，大概就是可以线上云观展了。

截至目前，国家文物局已经推送了四批全国博物馆网上展览资源：

这些线上博物馆与展览，让我们足不出户，就可以逛馆逛展。那么，线上观展到底体验如何呢？本期说展，编辑部的小伙伴们分别参观一个线上虚拟展，来看看他们的感受如何~

“山鹰之子——安第斯文明特展”“兄弟·王──从满城汉墓到大云山汉墓展”根·魂——中华文明物语展“Remains of the Louvre's Moat”“浮槎于海：法国凯布朗利博物馆藏太平洋艺术珍品展”“越王时代·吴越楚文物精粹展”

山西博物院

“山鹰之子——安第斯文明特展”

线上观展网址：

http://quanjing.artron.net/scene/nVY2FCSkq1l6B4kTVPW784ceXL9gnmlH/shanyingzhizi/tour.html

“山鹰之子”是山西博物院于2019年举办的一个特展，很多人认为它陌生、难懂，也有人觉得文物透露出一丝的可爱。伴随着两种截然不同的观展感受，我开启了“山鹰之子”的云观展。

“山鹰之子”的网上展厅是对实体展厅的全景展示。从数字观展的体验来说，无论是场景之间的转换，还是图文讲解的选择，整个参观过程十分流畅。而且，每个参观点之间的距离设置合理，将前后场景串联在一起。不过，归根结底，评价网上展览的好坏还是要从展览内容入手。

由于我对“安第斯文明”并不了解，所以我更希望展览可以起到帮助我了解文明的作用。首先，展览开篇以时间轴的方式对比安第斯文明和中国古代历史文明，为我后续的参观建立了一个熟悉的参照系。其次，每个单元介绍没有过于修饰词语，而是平铺直叙单元内容，尤其二、三单元的单元说明还起到了承上启下的作用，紧密单元之间的联系，使得展览更具条理性。最后，展品说明的内容很丰富，既包括对某一展品的介绍，又涉及到某种形象、纹饰在安第斯文明中的特别意义。这种说明方式无形中拓展了展品的展示意义，对安第斯文明有了进一步的解读。

整体参观下来，或许安第斯文明中具体细致的信息我没有完整地记下来，但是展览为我初步认识安第斯文明打下了基础，同时也值得后续再详细学习。当然，在“云观展”的过程中，我注意到了实体展厅中设有的多媒体影响设备没有应用于网上展厅，算是参观中的一点遗憾。

南京博物院

“兄弟·王──从满城汉墓到大云山汉墓展”

线上观展网址：

https://www.4dkankan.com/showPC.html?m=wSBbbcQC

博物馆联展早已不是什么新鲜事，但当2000年后江都王与中山王再次相聚，还是足以让人倍感兴奋与期待。此次南京博物院“兄弟·王——从满城汉墓到大云山汉墓展”将主题定为反映汉代诸侯王文化礼仪生活，这其中让人关注的点在于，两个诸侯王文化礼仪生活的同异，以及其在中国古代历史文明中的意义。但很遗憾，在线上展览中是难以看到的。

一进入线上展览页面，模糊的视觉效果实在让观展体验大打折扣，更不用提无法自如灵活地前往自己想要前往的观展区域，以及无导览下如无头苍蝇般在展厅中反复“打转”。原本可以在实体展厅中参观一个小时以上的展览，在线上的种种“操作”下愣生生压缩为半个小时，实在算不上良好的观展体验。

耐人寻味的是，线上展览将观赏重点放在了展品上，每个可以点击的指导标识，均为展品“服务”，并没有将展品间的逻辑表述明白，更没有将展览的叙述讲述清楚，这真的是博物馆通过展览“讲故事”的意义之所在吗？而展览之所以是展览，其核心在于展品在既定语境与文化背景中的历史意义与关联逻辑，否则便不能称之为展品，只是将库房中藏品换个位置罢了。

湖南省博物馆

“根·魂——中华文明物语展”

线上观展网址：

http://www.hnmuseum.com/sites/default/files/statics/online-exhibitions/culture/?scene_id=29859685

“根·魂——中华文明物语展”（以下称“根·魂”）是2019年国内展览中口碑极佳的一个，从展出文物、策展思路到主题立意都受到了媒体和专业人士的好评。也正是因为这个原因，笔者本人对这个展览十分好奇，趁着疫情“赋闲”在家特意体验了线上观展，并将观展的体验一并记录。考虑到这个线下展览本身已经有多角度的展评，因此，短评不涉及到策展思路、展览设计等内容，更侧重线上观展体验。

总的来说“根·魂”展的线上展基本完整呈现出了线下展厅全貌。作为一个置身其中的参观者，借助数字技术的帮助，我可以详细观看每一块展牌和每一件展品的高清大图，实景代入感总得来说也不错。相比较只能观看固定角度、固定展品、固定内容的线上展，“根·魂”因观展可选择性更广，所以内容体验上更佳。

其次，在数字技术的加持下，展览本身在氛围营造上有了更多发挥空间。可调控的音乐、可调控的真人朗读，多视角的切换，在增强实景感的同时也能调剂参观。

作为一名线上观展者，除了观展本身、了解展览内容之外，我同样期待线上展能带来不一样的学习体验。这点上“根·魂”展也在一定程度上满足了我的需求，展品的高清图片、展板说明等都可以保存到电脑，这样的共享形式，也拓展了线上展览的更多可能性，使得线上展不仅仅是线下展览的复制。

略感遗憾的是文物并没有提供3D高清图，在360°全方位观看方面，略显有所遗憾。

卢浮宫博物馆

“Remains of the Louvre's Moat”

线上观展网址：

http://musee.louvre.fr/visite-louvre/index.html?defaultView=entresol.s489.p01&lang=ENG

突如其来的新冠肺炎疫情让博物馆纷纷闭馆，却也在某种程度上促成了云观展的兴起，而我也是因此才知道，原来国内不少博物馆的线上虚拟观展已经发展到了一个相当完备的阶段。宅在家里的几天，我也刷了不少博物馆的线上展，不免就有些好奇，国外博物馆的虚拟展览做的又怎么样呢？

由于一些国外博物馆网站打开会受限，通过对比，我个人感觉卢浮宫的线上虚拟展览，对于中国观众来说是最方便的，也是打开速度最快的，而且在卢浮宫中文官网首页就可以找到入口。

“阿波罗长廊”

中文官网只显示了一个线上虚拟展览——阿波罗长廊（Galerie d'Apollon），但打开之后仍旧是全英文，且无法使用谷歌浏览器中的翻译功能，因此不擅长英文的观众参观时就带有一定门槛。

但如果通过英文官网登录，搜索“online tours”，则可以看到有三个线上虚拟展览，而且前两个展览，“Egyptian Antiquities”与“Remains of the Louvre's Moat”的参观体验更接近国内在线展览的形式。

卢浮宫中文官网（左）英文官网（右）

先来说说线上观展的体验，首先，功能设置还是比较人性化，比如在左下角设置了小的地图，观展时既可以通过地图切换位置，也可以在画面中点击地面箭头进行切换。其次，对于一些展品的介绍也算是比较详尽，将鼠标移动到展品之上，如果出现i字标识，即代表对此处展品有解释，同时，还可点击右下角“More”查看更多信息（然而是法文的）。最后，实景展示卢浮宫内部，以及卢浮宫藏品所带来的吸引力还是很大的。

仅以卢浮宫的在线虚拟展览来对比起来国内的云观展，排除掉英文官网首页入口难找、语言造成的不便这样的问题，其缺点还是比较明显：

一是操作时并不流畅而且容易混乱，如果不使用左下角地图，经常点着点着就找不到参观方向；二是点击查看展品细节图，清晰度真的非常不够，这可能也是眼睛被国内线上展养刁了的结果，对比一下国博的线上展就能感受到了；三是开放内容有限，目前只能看到阿波罗长廊和叙利馆（Sully）的部分展品，而国内的博物馆的开放程度就我个人感觉是更高的。

卢浮宫线上观展展品细节图（左）

国博线上观展展品细节图（右）

当然，谷歌在早些年即开始了谷歌艺术计划（Google Art Project），与世界各地博物馆展开合作，可以线上参观这些博物馆，但是目前我们还无法享受这一服务。因此宅家期间，我决定还是好好享受国内云观展。

P.S. 虽然标题显示该展览名为“Remains of the Louvre's Moat”，但实际点进去最开始看到的展览又应该是“History of the Louvre”，但是这个展览我在导览图中又找不到……可能又是一个bug吧，太难了……

上海博物馆

“浮槎于海：法国凯布朗利博物馆藏太平洋艺术珍品展”

线上观展网址：

https://www.shanghaimuseum.net/resource/museum_files/show_files/20200205150747467/index.html

“浮槎于海：法国凯布朗利博物馆藏太平洋艺术珍品展”作为上海博物馆2019年的特别展览，是中国大陆第一个较为完整地呈现大洋洲艺术的展览。与此同时，该展览在社交媒体也收获一众好评。很遗憾，没能亲临现场参观。在这样一个特殊时期，“上博邀您云看展”上线，其中18个三维展览，正有我最期待的“浮槎于海”，以弥补我错过展期的遗憾。展览本身的精彩我不多阐述，更关注于此次线上体验带给我的惊喜与遗憾。

体验一：体验感逼真

点击进入展览后，第一感觉是极度清晰！虽然是线上展览，但感官也是相当逼真，文字、图片清晰度，对于视力不好的我非常友好，甚至获得了比线下展览更加舒适、更加细致的参观体验。前言、导言、每单元的介绍都能放大进行仔细阅读，就连小小的展牌都能一一放大，相对于实际观展需要弯腰低头阅读，这样的参观体验确实舒适不少！除了文字本身，展品图片也可以调节大小，其上的纹饰，甚至使用痕迹都能较为清楚地观察到，非常适合搭配现场展览一同享用。

展厅（左）文字说明（中）展品图片（右）

体验二：清晰的参观路线

除了清晰度感人外，线上展览明确的参观路线也能帮助我更好地去理解展览单元的设置。线下参观时，由于观众较多、展厅较大，往往没有明确的参观路线，常常使我在参观时感到晕头转向，但线上展览中的小箭头就很好地提醒我下一步要走到哪里，形成比较直观的逻辑架构。此外，展览中还对重点展品进行特殊标记，观众也可以通过点击获得更多背景知识。

重点文物

体验三：丰富的展览课程

此次“浮槎于海”展览除了提供三维观展外，同样安排了丰富的相关课程，如身体的装饰与纹身、大西洋知识生产史，大洋洲人的流动性、殖民地时期、纺织艺术、传统技艺的传承、人类社会观察七大课程，并配合了相关习题，可以让观众对于大洋洲的艺术文化有更为深入地了解，而不是将观众的智商向浅显、低幼化碾压。

配套课程

当然，除了惊喜的体验外，线上展览也同样存在很多无法与真实体验比拟的地方，包括参观的氛围、实物的震撼、行动的灵活以及沉浸的氛围等。因此，在我看来，线上体验作为疫情时期的特殊手段，在之后并不能替代线下展览本身，更希望成为一种配套方式，为观众带来更为舒适的参观体验。

浙江省博物馆

“越王时代·吴越楚文物精粹展”

线上观展网址：

http://www.museum24h.com/360/yuewangshidai/yuewangshidai.html 

特殊时期也给予了观众全新的观展方式，展览的选择也就更有针对性，或者可以说更为“刁钻”，不仅要出于个人兴趣，也要看线上页面的设置与体验是否足够贴心，这也是浙江省博物馆“越王时代·吴越楚文物精粹”能让我沉下心来观看的一大原因了。

展厅的整体布局都在力求展现当时的历史环境与文化特色，比如印有采桑场景、征战场景的黄色薄纱和墙面装饰着羽人划舟图样的贴纸，外加灯光、辅助展品、背景音乐等等，营造了良好的观展氛围。跟随地面指示标识或者最下方的场景切换键，可以选择展厅中想要参观的场景，高清的画面可以看清每一件展品、每一块说明牌、每一个背景板，便于理解展品与展览的内容。更令人惊喜的是，因为指示标识的覆盖范围很广，能够避免观众忽略展厅中间展示重点文物的独立式展柜，也不存在因为四维平移、旋转界面操作不便的情况，“前进”与“后退”指示标识给予了观众很大的自主选择权。

展览力求通过文物展现吴、越、楚三国之间的兴衰成败以及恩怨情仇，宏大的题材内容通过三个单元依次展现，每个单元依照其文化特色，各有侧重展示的内容。展品并不是用于呈现并还原当时的历史发展情况，而是通过文物来表现当时历史与国家文化发展的“原”与“因”。不过展品的选择上似乎有些顾全，不少体量大且同一类别的文物过多的展示，难免让人眼花缭乱，增加观赏的疲劳。

这些年，各个博物馆都在打造线上展览，没曾想在疫情时期得到了“大检阅，而在解决了有无问题后，线上展览的一些问题也在逐渐暴露出来，清晰度不高、场景转换不流畅、重物不重展等等。那么接下来呢，线上展览的内容究竟应该如何展现，它是否可以区别于线下展览内容，又有哪些深挖的点可以使其作为博物馆展览的“常规”展现形式，博物馆似乎还有很长的路要走。

图片来源于网络

编辑：康忙北鼻#康忙北鼻

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