新媒体艺术家袁可如在 SPURS GALLERY 的首次个展展出两组与疾病创伤相关的影像作品，延续了袁可如一贯以来叙述性电影化的影像创作方式，持续探讨与关注不同历史切片中的个体困境。
展览一层空间的《雾中来的人2037》是一部虚构影像作品，特邀演员李梦为主角以萨拉马戈的小说《失明症漫记》中的失明瘟疫为背景，以失明疫病幸存者的视角呈现了残疾人被折叠的世界，反映出现代文明的脆弱和困境，也告诉人们，在紧急状态下，“弱者”也是一种觉醒的力量。
二楼的《永恒与片刻》（2021）呈现的是袁可如从探究自己家族的乙肝病史开始的系列研究的第一阶段。艺术家在对乙肝病史的研究中看到太多失落的个体，并将这一段历史中个体病患的生存境遇、职业困境和对家庭关系的影响，用去事件化的演绎方式呈现——一种疾病的历史不仅仅是疾病本身，也是一段社会空间变迁、社交关系演变的历史。艺术家也将这件作品献给她因此病故去多年的父亲。
“随意进出”（Admission Free）是秦观伟、王光旭、张新军三位艺术家的联合项⽬。秦观伟的作品采用打磨、刮刻、拓印等一系列动作，重新塑造来自日常生活的物品与图像。王光旭将多种有机材料制作为散落空间各处的寄居“生物”。张新军的作品以一种巧妙的方式反映出一种充满结构主义特征的世界观——存在于同一个时空中，物质、事件、记忆之间的互相转化可以实现一种情感上的弥补。三位艺术家的项目有着各自的逻辑，但当它们出现在同一个空间里，我们能感受到三者之间的相互联系。
由刘博策划的李森首次个展“感光的背反”为观众设计了一个非常抽象的观展体验。在一个相对固定的观展路径中，我们可以在作品中看到桃花源、羊、巴别塔、十字架等图像，这些符号出自不同时期、不同文明的神话、宗教、历史故事，但贯穿了整个人类文明史。
整个观展的路径是一个攀登的过程，攀登的过程与李森希望在作品里表现出来的中国山水画元素形成某种互文关系，也让人在这短短的路程中仿佛感受到了人类文明史的崎岖与漫长。最后在主展示空间以一段象征登顶的对称阶梯结束，阶梯上的发光透明材料上绘制的手印脚印来自宗教符号，同时暗喻着人类文明史上对神性的渴望。作品的材质从镜子、反光材料到透光材料让人在展览中经历一个从清楚看到自己，到逐渐看不到自己的过程。他说，“我将整个从旧神话到新神话的历史进程时间轴放入了山水画之中。因为在我看来中国的山水艺术就是生动的'神性降落史'”。"Ampersand"旧图像世的挽歌
2021年12月31日-2022年3月1日
“‘Ampersand’旧图像世的挽歌”東京画廊＋BTAP展览现场展览“‘Ampersand’旧图像世的挽歌”非常少见地呈现出了Z世代艺术家对他们所面临的崭新世界形态的思考。在被称为NFT和元宇宙元年的当下 ，元宇宙、NFT艺术等新型态图像生成方式是昙花一现还是全面终结和颠覆？展览用“选择传统形式的Z时代艺术家标本”、“赛博图像生产vs传统图像生产”、“观看和策展性”等关键词串联起10位90年代后出生的中日艺术家的作品，探讨以绘画为代表的传统图像生产方式面对元宇宙艺术带来的挑战将何去何从。图片：SPURS GALLERY、叁拾空间、798艺术
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