● 本文作者梅兰妮·莫罗（Mélanie Moreau，拉罗谢尔艺术与历史博物馆助理主任）
几年前，英国收藏家伊凡·威廉斯（Ifan Williams）先生联系拉罗谢尔艺术与历史博物馆（Musées d'Art et d'Histoire de La Rochelle），当时他正在欧洲的公共藏品中寻觅中国通草纸水彩画。那次交流使本馆的收藏信息初次被外界了解，并使此后本馆与中山大学、深圳大学的研究者，就这些鲜为人知的藏品展开合作成为可能。几年后，我们富有成效的合作终于更进一步，其成果便是此书以及书中前所未有的丰富内容。
拉罗谢尔艺术与历史博物馆，是法国颇有吸引力的亚洲艺术收藏机构之一。本馆的核心亚洲藏品是收藏家们在19世纪下半叶捐献或遗赠的 收藏家阿基利·萨尼耶（Achille Sanier，画家，1796—1871）、让-克里斯托弗·贡（Jean-Christophe Gon，军官，1814—1883）和查尔斯·古斯塔夫·马丁·查西隆男爵（Charles Gustave Martin de Chassiron，外交官，1818—1871），都是当时的杰出人物。但据我所知，只有查西隆男爵曾到访亚洲，其他收藏家的捐赠品可能是从商人或古董商手里购得的。
20世纪的前几十年，从巴黎海事博物馆（Musée de la Marine）、吉美博物馆（Musée Guimet）借来的艺术品完善了本馆的收藏，主要包括陶瓷、漆器、镀金雕塑、象牙制品和绘画。与其他博物馆倾向于主要展示亚洲古典文化不同，拉罗谢尔的收藏则凸显了19世纪东西方的经济与文化交流。宁波制造的家具、广州彩饰的瓷器、为展示中国纺织工业的品质与种类而购买的丝绸样品，只是收集并转存到拉罗谢尔的藏品举隅。
拉罗谢尔是一座位于大西洋海岸的港口城镇，很早便与海外国家开展商业活动，贸易对象主要是北欧，其次是非洲和美洲。然而，探索与冒险一直是这座城市DNA的一部分，一些拉罗谢尔人加入探索全世界的远征中。对外面世界的兴趣是拉罗谢尔不同博物馆，例如美术博物馆（Fine Arts Museum）、新世界（历史）博物馆[New World（History）Museum]
、自然史博物馆（Museum of Natural History）的藏品所共有的鲜明特征。
这些藏品中，中国外销画——布面油画或通草纸水彩画格外引人注目。
中国风格与装饰在西方早已风行，随着19世纪下半叶贸易的扩张，西方对中国及其民众的认知需求日益增长，这也许是收藏家对这些画如此着迷的原因。
本馆藏有十八幅布面油画，可确定为广州煜呱
（Youqua）画室的作品；
三套得自海事博物馆的通草纸画；三套水彩画来自阿基利 · 萨尼耶的收藏，其中一套编号为MAH.1871.1.178
，是菩提叶画，带有煜呱画室的商标，另外两套编号分别为MAH.1871.1.250、MAH.1871.1.251，是通草纸画；两套来自查西隆男爵的收藏，编号分别为MAH.1871.6.157、MAH.1871.6.158。另有一些散页，多数是人物画。仅就水彩画而言，收藏总量接近百幅。
这些通草纸水彩画册的高与宽都有二三十厘米，来自海事博物馆的画册略小一些。画册封面由丝绸锦缎制成，饰有花纹或云纹。每个画册由十到十二幅单叶组成，用淡蓝色的丝绸环绕将画固定在衬纸上。
这些画主题丰富，例如花卉、昆虫、鱼类、花园等等，并且主要使用青金石等矿物颜料来着色，这吸引了私商、士兵、水手大量购买，用于赠送或转售。多数画作被避光存放，保持了最初的光彩，尽管有时纸张会有点干燥，但画面仍然像收藏家购买时一样鲜艳生动。
由于记载的缺乏，要准确判断这些画册是收藏家于何时何地购买并不容易。
然而，值得注意的是，有两套画来自
查西隆男爵。
查西隆男爵是法国第一次出使中国和日本的使团成员，于1858至1860年赴两国制定通商条约。幸运的是，他在出使中写下了一部游记《日本、中国与印度行记，1858—1859—1860》，从中可知他到中国的第一站是香港，并于1859至1860年在上海停留。
我们可以假设他的画册可能是在香港购买的，因为当时的香港是中国外销艺术品的著名产地。遗憾的是，查西隆在书中并没有具体介绍他是何时、怎样买到这些画册的。与他对在日本短暂停留的描述相反，尽管他在中国待的时间更长，但在游记中只主要阐释了他出使时中国的政治与民族志方面的情况。
查西隆画册的内容以中国戏剧居多。这一特殊的题材选择，说明了他对中国文化的兴趣。他还带回了一幅以墨和颜料绘在丝绸上的卷轴画，编号为MAH.1871.6.183，展示的是中国南方部族的习俗；也带回了当时中国人日常生活中的许多物品，例如陶瓷、衣服、配饰、书籍等等。
这多种多样的收藏表明，查西隆购买的通草纸水彩画像其他手工艺品一样，不仅用作装饰，同时也是了解中国人生活方式的信息来源。是时，对西方人来说，中国人的生活方式仍充满了异国情调和神秘色彩。
通草纸水彩画在功能上作为装饰图像和信息来源的双重性，或许可以解释为什么这些画没有被归为一个独立的种类。除了在对中国外销艺术品相当早就抱有兴趣的英语国家，在多数情况下，它们或被遗忘，或未进入研究者的视野。
对这些画作进行全面整理并予以出版是十分富有意义的。拉罗谢尔艺术与历史博物馆特别荣幸参与了这一工作，使这些画作再次为世人所知。
我们希望能够在这一话题上进行非常有趣而丰富的交流。
《法国拉罗谢尔藏清代外销画》是“十三五”国家重点图书出版规划项目、国家出版基金项目“海外藏中国民俗文化珍稀文献”的一种。这是法国拉罗谢尔艺术与历史博物馆馆所藏清代外销画——布面油画、蓪草纸水彩画以及菩提叶水彩画的首次公开出版。这些画作主题丰富，包括戏曲、贵族生活、人生历程、日常生活、清供、《红楼梦》故事、花卉、昆虫以及其他混杂题材。
陈雅新，深圳大学饶宗颐文化研究院助理教授，华东师范大学中文系博士后，博士毕业于中山大学，曾于慕尼黑大学、香港中文大学访学。主要研究中国古代戏剧、文学与外销艺术等，著有《清代外销画中的戏曲史料研究》，在CSSCI期刊发表论文十余篇。
朱家钰，
中国社会科学院大学文学系中国民间文学专业2019级博士生，主要研究故事学、外销画。
新资料的发现与利用，是推动学术研究的重要途径之一。本书中包含的法国拉罗谢尔所藏清代外销画题材广泛，包括戏剧、红楼故事、人物、生产生活场景、花草虫鱼等等，其中不乏罕见之作，富于跨学科的研究价值，为相关领域研究提供了可贵资料。例如其中的戏剧图像，纪实性很强，可以作为清代戏剧史研究的视觉证据。本书的编者在外销画研究方面有良好的基础，曾多次到世界各地访画，本书是其调查与研究的一项重要成果。书中之画色彩生动，内容、画法、纸的种类都给人新奇之感，无论研究还是观览，都饶有趣味。
——华东师范大学中文系终身教授 谭帆
图像是文字之外另一种重要且更为古老的记录交流媒介。除了以具象的方式表现特定的场景与事件，图像的构图、布局、着色与素材选择等，往往能够反映绘制者的审美情感、思想状态，以及相关时代的社会思潮，这一点对于民俗学的研究尤为关键。
《法国拉罗谢尔藏清代外销画》将一批重要的图像资料引入了国内学界。这批资料在重现19世纪末到20世纪初广东地区鲜活民俗风貌与礼俗活动的同时，也折射出根植于民众心中的家族制度观和儒家伦理观，同时体现了底层画师对于文人阶层和贵族阶层生活的想象。特定题材的选择与不合理的素材拼接，表明了外销画为迎合来华西方人猎奇心理的商业特性，从一个侧面展示了特定历史时期的中西方文化交流史。
——中国社会科学院文学所副所长、研究员 安德明