今石洋之，日本动画界的一朵大奇葩

提到日本燃系动画，《天元突破》这部动画是无论如何都不能绕开的。

作为GAINAX巅峰时代的最后一部全明星大作，基本上将GAINAX人脉范围内的全部好手召集到了一起，正是这众多有才华的动画人才将本片推向了燃系动画的极致。

而本片的监督今石洋之就是今天文章的主角。

不管是夸张的作画、癫狂的演出，还是一路超展开的动画剧情，无论从哪个方面看都是日本动画当中最特别的动画人之一。今石作为金田系当中最为极致的一位，就算是在金田系这样本身就特征明显的作画流派中依旧是非常突出。

所谓金田系是指金田伊功与他的追随者们，金田伊功在日本动画业是一个划时代的人物，在七十年代后期到九十年代的活跃给日本动画留下了大量财富。其夸张帅气的动作、流动感的特效、大块的黑影、十字金田光等特征在当时的日本动画中独树一帜。

标志性的金田跳

虽然在金田之前宫崎骏、大冢康生等人也展现出了区别于迪士尼的日本动画风格，但直到金田伊功的成名才正式揭开了日本原画师个性化发展的帷幕，也是因为金田伊功才让原画师开始受动画爱好者关注。

从八十年代的山下将仁、上妻晋作，到小池健、今石洋之、渡部圭祐、新井淳，再到雨宫哲、龟田祥伦、佐藤利幸、朴性厚以及最近最有潜力的金田系大桥蓝人，金田系从八十年代起就一直是日本原画中重要的一派。

当然随着时间的推移现在金田系的概念也越来越广义，金田系也有着各种延伸，每个人与每个人都有着区别无法一概而论。其中今石是所有金田系中最为夸张的，也是目前活跃的金田系中大众认知度最高的一位，人体在运动时的夸张变形和更为大胆的动作都让今石的原画辨识度非常高。

今石还非常喜欢纵深方向的运动，且经常让角色在画面上来回跳动，配合上夸张的pose整体来说非常有冲击力，满屏幕都是表现力。至于金田光、大块黑影等金田系的明显特征也都被今石继承了下来。

今石洋之—《小魔女学园》第三话

今石也是对现在比较年轻的金田系影响最深的原画师之一，比如他的好搭档雨宫哲就受到今石很大的影响。今石不仅作画极端演出风格同样如此，今石的演出也基本上是继承日本老一套的演出手法，但他却能通过自己的调整做出更加有表现力的效果。

今石身上有非常多传统的演出技巧，比如重复镜头、漫画式切割画面、漫画化的表现手法，以及大量的pan和sliding。很多技巧都是日本动画中一直存在的，但今石总能将它们进行修改夸张变成自己特点。虽然在如今大行其道的萌系和永不过时的写实系动画中，这些演出手法都有些不适用，但却非常契合今石自己作品的风格。

前段时间，今石与TRIGGER另一位灵魂人物吉成曜一同接受采访时，吉成曜就夸赞今石洋之想法多。虽然单论画力今石比不过吉成曜，但当今石做上演出后他的各种点子就得到用武之地，并且迅速的成长。

今石最早以演出家的身份受人关注是在《他与她的故事》、《FLCL》两部作品中。虽然两部动画的制作阵容都人才济济，但依旧掩盖不了今石的特色。

从在《他与她的故事》中第一次画分镜开始，今石特色的夸张构图、切镜方式就与他如影随形。特别是第十集直接被今石从青春恋爱剧拍成了进击的巨人，其中夸张的追逐戏带有非常强烈的喜剧效果与非现实性。

与今石作画喜欢让角色在画面各个角落跳动相似，今石的构图也都非常“满”。

这里的满是指画面空间的利用，今石会利用画面中一切可以利用的元素来填满、构成冲击力极强的最终画面，去达到他想要的夸张、荒诞的演出效果。笔者不敢说今石自己在画分镜时优先考虑的是演出效果和视觉上的愉悦，但单从他负责分镜的成片来说带给我的感觉的确如此。

今石在《Kill La Kill》里使用的大红字演出同样给很多观众留下了深刻印象，非常帅气却又非常省事。这种演出方式是在《他和他的故事》中继承下来的，他和他的故事非常讲究还原漫画的感觉，所以就特意加了一些很漫画的表演方式，在画面中插入文字就是其中一种，这种演出方式同样也被今石给夸张化了。

当然说到最纯粹的今石风作品，非其作为监督所拍摄的第一部动画《DEAD LEAVES》莫属。本片由今石身兼分镜、人设、作画监督多职，并且还有多位金田系的原画参与，可以说从头到尾都很今石。

从失忆的男女主人公一起抢劫开始，到被警察追捕入狱、逃狱，基本上从头打到尾。动画关于故事的背景一笔带过，节奏推进速度极快没有任何废话，正反两派遇到就是干，并且还充斥着各种成人元素。

比如片中的钻头就是某个不可描述部位，还有一场激烈的床戏。虽然故事真的非常直白，但配合上今石夸张的演出风格和金田系的作画让画面的表现力成倍增加，整个片就跟打了鸡血一般的癫狂。

在2004年还有一部有今石担任监督的OVA动画《Re: 甜心战士》（该作总监督庵野秀明；监督今石、伊藤尚往、摩砂雪三人，所以实际上可能更接近单集演出），今石负责的第一集与之后伊藤尚往、摩砂雪的两集相比实在太个性化，前后完全就是两部作品。

或许对于今石来说真实的空间关系不是其追求所在，若是需要改变物体的正确位置关系和形状才能表达他想要的演出效果，那么他会毫不犹豫地那样做。如果没有看过《DEAD LEAVES》、《Re: 甜心战士》的读者可以将两片找来补补，看完后你就会发现今石之后的作品真的收敛了许多。

不过今石做TV动画的监督并不像自己OVA时代的作品那样个性化，不管是《天元突破》还是《Kill La Kill》今石都能较好地控制作品的品质。

今石曾经说过：“（作为监督）对待作品不是M体质是不行的，但对待手下又要用S体质。”

这并不是今石在公开场合暴露自己是变态，而是说作为监督要懂得在作画、剧本等各方面妥协、取舍，因此很多时候为了作品的完整性和工期必须忍痛割爱，这就是所谓的M体质。而对待手下又要变成S去强迫他们按时完成工作，虽然自己知道偶尔会有些过分或者强人所难，但为了作品扮黑脸也是必须的。简而言之，只有掌握好对作品的取舍和人员的妥当使用才能成为一个好监督。正是抱着如此的自觉，当今石成为TV动画监督后才能做出像《天元突破》这般成功的作品。

在天元中一方面今石收敛了不少，另一方面TV动画工期长参与人员多也会稀释掉今石的个人风格，所以天元突破不再像过往今石制作的作品那么小众。为了调和自己的风格，还特意找来了画妹子非常好看的锦织敦史做人设。

当然天元依旧是一部非常今石的作品，本片找来了当时几乎全部活跃的金田系原画，阿部慎吾、夏目真悟、牟田口裕基、渡部圭祐、雨宮哲、佐藤利幸等，众多好手一同把今石的燃系动画推向了最高峰。

天元全片分为四个篇章，每一个篇章都是对上一个篇章的突破。随着故事的推进，动画的格局也在急速扩大，制作质量却没有丝毫下降，并在荡气回肠的最终话达到了最高潮。客观来说天元虽然非常唯心地倡导信念就是力量，反派的设计也略欠考虑，但在以今石为首的制作团队一次又一次的使观众血液沸腾、忘乎所以之下，一切的逻辑似乎早已经不再重要。

这也是今石作品一贯的基调，气氛优先剧情简化，把简单的故事用夸张的表现手法增强表现力。

虽然今石在做TV动画后有所收敛，不像最早的《DEAD LEAVES》那样时时刻刻都在超展开一路疯到底，毕竟那样的作品看多了对观众的体力也是一种考验，所以为了长期的市场需求，变化是必须的。

作为GAINAX的最后一部全明星大作，天元好像也把G社给燃烧殆尽。在此后的第二年庵野秀明带着大批人马成立了Khara，今石虽然在10年又为G社制作了一部口碑甚好的《吊带袜天使》，但在次年同样也与老东家分道扬镳，同大冢雅彦、吉成曜等骨干成立了新动画公司TRIGGER。

天元突破的风格自然得被今石带到了TRIGGER并制作了《Kill La Kill》。KLK大体上是与天元一脉相承，故事也是主角带着一个道具，一路杀到底最后杀到宇宙上。但因为新公司大量年轻新人的存在，制作实力不可避免得较天元时弱了不少。

虽然今石利用大量日本传统动画的演出手法和3D技术降低了制作难度，虽然顺利地把作品的完成度抬高，但确实再无法达到天元的高度。只能说天元那样的制作班底就和《Space Dandy》一样可遇不可求。不过超展开的剧情、成人元素、大量neta配合今石夸张的风格，还是轻易在欧美获得了极高的人气。

虽说T社这几年不同监督做的片子也不算少，但要说最能代表T社风格的还是今石。

尽管基本不可能再有像G社时那般豪华的制作阵容，但只要有着逐渐成长至独当一面的半田修平、五十岚海、金子雄人等年轻人，以及石崎寿夫、雨宫哲、吉成曜等老将的有力支持，相信T社灵魂人物的今石还是能继续发光发热。无论如何笔者对今石未来的作品都会万分期待，毕竟这种风格纵使放眼业界也是独此一家。

本文系网易新闻·网易号“各有态度”特约内容

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