细田守动画新作遭遇滑铁卢，日网评分创历史新低

从吉卜力走出的细田守，今年7月20日，他的新作《未来的未来》在日本上映。时隔三年的长篇新作，引起了超高的关注度。

文／palomar

前些日子，从吉卜力出走的导演们成了热门话题，之前的接班人候选米林宏昌，在执导完《借东西的小人阿里埃蒂》和《回忆中的玛妮》后另立门户，新作《玛丽与魔女之花》今年春天在大陆上映。因为是大陆观众能在电影院看到的最接近“吉卜力出品”的动画，《玛丽与魔女之花》引起了一阵不小的轰动。

与之相对，和米林宏昌同样毕业于金泽美术工艺大学，并且同样出走吉卜力的细田守，却远未能拥有和米林同样平坦的道路。怀揣着吉卜力梦想而去参加选拔的他，早早地就在研修生考试的时候被拒。后来他进入了东映动画，一步步被提拔为导演，再次被宫崎骏赏识而执导《哈尔的移动城堡》，却又因母亲的病危和与工作室间的冲突，再次离开吉卜力。

但细田的才能终究未被埋没，回到东映动画的他，在各个长片与短片中打磨自身的功力。终于从2006年的《穿越时空的少女》开始变得名声大噪，《夏日大作战》《狼的孩子与和雪》，《怪物之子》，短短十年，四部长片，细田守便已成为日本最炙手可热的新生代导演。

今年的7月20日，他的新作《未来的未来》在日本上映，这部时隔3年的长片新作，早早地就已吸引了多方目光，成为继新海诚《你的名字》之后，最受关注的动画长片。在日本的电影网站「映画.com」中，《未来的未来》关注度仅次于《侏罗纪世界2》排名第二位，甚至超越了是枝裕和获得戛纳金棕榈的《小偷家族》。

「映画.com」网站截图

然而与超高关注度形成鲜明对比的是，《未来的未来》评分在公映前仅仅为可怜的2.8，公映后更是掉到了2.5（满分5分），在高关注列表中清一色3.5以上甚至4分的电影中格外显眼。

这部争议颇多的新作，究竟哪里出问题了？这会是细田守前所未有的滑铁卢吗？

正如宫崎骏将《悬崖上的金鱼姬》作为礼物送给自己的孙子一样，细田守创作《未来的未来》的初衷，是为了献给自己当时4岁的儿子和2岁的女儿。他在接受采访时这样说：“为什么设定成4岁，是因为我在构思这个故事时儿子只有4岁。4岁正是严肃与快乐主义相叠的年纪。”

导演细田守与主人公的声优上白石萌歌

与惯常的兄妹剧情不同，这部电影中，作为妹妹的“mirai”（日语中未来的发音）常常以穿越回现在的初中生的样子出现，这便是电影名为《未来的未来》的原因。于是，与其说是讲述哥哥和妹妹间的故事，不如说《未来的未来》仍像之前《夏日大作战》与《狼的孩子雨和雪》一样，是一部姐弟物语。

剧情十分简单，概括起来便是，因为妹妹出生而成为哥哥的kun，感到父母因妹妹而冷落了自己，陷入了嫉妒与气愤中。每当这时，家里的院子就成了他神奇的穿越隧道，通过院子，kun见到了已经是中学生的妹妹，小时候的妈妈，以及年轻时的曾祖父。就在一次穿越之旅中，kun差点迷路在了巨大的电车站中，就在这时，妹妹突然出现，kun在妹妹的帮助下，体会到自己与妹妹，与父母无法分割的亲情。意识到自己作为哥哥的责任，最终成长为真正的哥哥。

与前作中的弟弟们极为不同，《未来的未来》中4岁的男孩kun远算不上讨人喜欢。因为妹妹出生而被父母冷落的他，时常任性地发脾气，时常大喊大叫吸引父母注意，甚至曾气急败坏地打了妹妹。

然而在《未来的未来》中，除了穿越回来的妹妹的教育，父母的现实教育似乎总是缺位的，他们仅仅在口头上教育kun应该成为一个懂事的哥哥，却几乎从未理解孩子自身的挫折与失落。kun不得不一次又一次地通过院子返回到自己的家人身边，主动地去理解自己的父母。有日本观众这样评价：“遗憾的是，这部电影总是以大人的视角去描绘孩子，就会出现一种错位。”

在这种错位中，本应作为重要内涵的家族亲情的纽带变得极为模糊，我们只能看到一个胡闹的男孩，和疲于说教的父母。虽然后来的一些事使kun能够稍稍理解父母，稍稍理解自己作为哥哥的责任，但如《夏日大作战》那样虽有矛盾却反而感到温馨的家族情结却很难见到了。

另一个颇具“细田守”风格的特点便是电影中的非现实空间。在之前的《夏日大作战》中，这种空间被表现为远离都市的乡间家族宅第，和虚拟互联网社会「OZ」。在《怪物之子》中则是和涩谷闹市小巷连接起来的妖怪世界。在《未来的未来》里，承担这种非现实空间角色的，无疑是家中仅有一棵树的小院落。

每当kun遇到挫败与孤独时，便会独自跑去家中的院子。虽然是个小得仅有一棵树的院子，但也无疑成为了他的秘密花园和心灵居所，当然也是他的时空之旅的出发点。

看过细田守其他电影的人应该已经对这样的桥段相当熟悉了，时间和空间串联起人物间的感情，一直是细田守电影的重要内容，最有名的代表当属《穿越时空的少女》。

但在《未来的未来》中，这个设定却远不如《穿越时空的少女》那样完整而合乎情理。kun的每一次穿越都衔接得过于突兀，自始至终，他都在没来由生气，没来由地喊着“我不喜欢爸爸妈妈和妹妹”，再没来由地跑去院子里进入另一个空间。甚至电影到最后也未能解释，kun的院落之旅究竟是自己的想象，还是真实的时空旅行。

剧情衔接的无力感与不连贯感使《未来的未来》显得支离破碎，观众们很难从中看到主人公kun的成长经历。而妹妹Mirai也仅仅在开场和结尾处出现，显得《未来的未来》都有点文不对题了。

有人将这个结果归咎于细田守自身较弱的编剧能力，一直以来与细田守合作，担任《穿越时空的少女》和《夏日大作战》编剧的奥寺佐渡子此次并未参与。再加上没有筒井康隆的小说原作，《未来的未来》由细田守一人负责原作，编剧和导演，整部电影就好像硬生生被连接起来的TV动画剧集，失去了电影的完整结构。

处理TV剧集毫无问题的细田守，在独自处理长片电影时，过于注重细节却常常忽略整体的问题便一览无遗。《怪物之子》中人物微妙的感情变化曾是很多人为之赞赏的地方，而在《未来的未来》中，微妙的情感似乎还找得到，更关键的剧情却支离破碎了。

随着宫崎骏创作频率的逐渐降低，以及今敏和高畑勋的先后离世，日本动画电影似乎进入了前所未有的低潮期，新一代导演中，除了新海诚《你的名字》创造了前所未有的记录之外，米林宏昌和细田守似乎都很难再拿出早年那样优质的作品了。

即使《你的名字》这样备受好评的作品，也仍然难以企及宫崎骏和高畑勋的代表作。更不要说《未来的未来》和《玛丽与魔女之花》这样平庸的动画。更为令人担忧的是，细田守似乎并没有新海诚那样大胆转型的决心，从《狼的孩子雨和雪》开始，类似的内容被翻炒了一遍又一遍，到了《未来的未来》终于被炒得七零八落，难以下咽了。

翻遍日本观众们的评价，对这部电影的好评几乎仅限在4岁小男孩的可爱，和山下达郎的配乐上，如果一部电影只能靠可爱的人物和好听的配乐来博好感，靠着声优们的人气来拉票房的话，无疑是一件十分悲哀的事吧。

- END | 动画学术趴 -

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