读了这篇文章，你才算看懂《放大》的结尾
作者：Chris Lambert
译者：朱溥仪
校对：Issac
来源：filmcolossus
《放大》讨论了短暂且朦胧这两个主题。如何在影片中发展这样的主题呢？好吧，那就得让事情变得短暂又难以捉摸。
《放大》（1966）
我最近写了一篇《龙虾》的影评，这部影片的拍摄是基于哲学而非叙事的。这部电影呈现了需要做出选择的主人公。在结尾的时候，我们不禁沉思主角的选择是什么。这是影片询问观众的方式，我们要怎么做呢？
《龙虾》和《放大》都没有在叙事上完满的结局，在这个意义上来说，它们很相似。但并不是像《辛德勒的名单》或《圣战骑士》或《狮子王》甚至《泰坦尼克号》那样的不完满结局。
《龙虾》（2015）
但是《放大》与《龙虾》不同的是，它并不会让我们看到做最终决定的时刻。它没有让托马斯选择指控这个女人杀人或者放她走，因为她不情愿受摆布。片中也没有让主角选择逃亡，因为他的生命危在旦夕；或者要他决心留下，因为那是他生活的地方。在影片的结尾托马斯并没有走到要做决定的交叉路口。
所以，当我们没有一个解决剧情问题的结尾时，我们需要看它是否留给我们问题了。如果结尾没有留给我们问题，我们能做的下一件事就是看看发生了什么以及它可能发生的主题动机。
在这样的情况下，托马斯在影片的中段开始寻找一具尸体，试图解决谋杀之谜。接着，一群演哑剧的孩子出现了，开始玩一种网球游戏。两个人在玩的时候，其他的人在欢呼。这可能是我一生中看过最棒的哑剧表演了。就好像这两个人与他们的「网球拍」相处得很好，你几乎可以根据他们用的力气想象球的轨迹。
其中一个人用中等力量击中了球，另一个人完美预计了接球的时刻，不会让人觉得太快了，也不会迟了，就在正好的时刻，仿佛真的有一个球在那里。人群的反应也很恰当。有一个球「打到了网上」，大家以完美的时机接着表演。
即使是摄影机也参与了这个游戏。有一个选手将球击过了网，摄影机就跟随假想的球可能呈现出的弧线移动。我们看着一个实际上不存在的球在画框里弹来弹去，上下移动。球弹起的高度越来越短，直到它滚过草地。接着摄影机开始减速，因为「球」正在减速。大家请记住：这个球是压根不存在的。
在托马斯扔回球之后，我们看到了他的特写。现在我们能听到球来回击打的声音了。
接着我们切到他在草地里的远景，再接着他不见了，只剩下草地，电影就结束了。
这看起来好像是胡闹。但是一旦我们给出语境，它就会有更多的意义了。
进入「短暂」的介绍
托马斯和他的照片里充满了短暂性。拍摄时模特摆出的姿势很短暂。作品在闪闪烁烁之间工作着而后又结束了工作。这是在工作还是在玩？作为摄影师的托马斯有多认真？在拍摄的中途他就……直接走出去了。他的一天一去不返，徒让模特等待再等待。
我的意思是，看看下面那张gif图。托马斯正工作着呢，突然就和模特缠绵起来了。这就是我们说的短暂性。
看着这些场景的时候可能很难把握导演的意图，特别是当我们想要找到一个跌宕起伏的情节去接受的时候，这些莫名的场景就出现了。这是在拍戏吗？这是在塑造人物……但在长时间里只做这个吗？作为观众我们应该怎么想呢？
这个是很严肃的问题，因为电影训练了我们去寻找情节的关键来认识正在展开的故事。但是《放大》在一开始并没有给我们那些叙事线。情节和摄影会有关系吗？和模特之间呢？然后突然间托马斯就和一个人开始谈论起购买古董店，至少是购买古董店周围土地的所有权了。这和故事有什么关系？这是正在讲的这个故事吗？
迹象
在公园的奇怪相遇之后，我们终于有了一些线索。托马斯拍摄了一对男女导致他被别人跟踪到餐厅、他的车被调查。然后又导致一个女人在他的工作室出现、再后来他的工作室被毁坏，对他而言只想找到一具尸体。现在我们手上有一个完整的谋杀谜案了！
在典型的商业片中，我们会期待一个不断加剧的冲突。我们也看到了冲突的迹象：有人冲进托马斯的工作室并抹去了所有谋杀的证据，托马斯拍的所有照片都被放大了。这就是这部电影的全部。我的妈呀。
与此同时，我们正在走向最后的冲突。根据一些信息的启示，猜测到底发生了什么，为什么会发生。托马斯作为主角应该做出个决定。他确实做出了决定追查此事。他尽力发现更多、找到更多的线索。托马斯成为了一个好观众，想要将剧情带到最后的冲突。
进入「朦胧」的介绍
托马斯所有的努力都受挫了。他什么也没有发现。他甚至应该从哪里开始呢？到底谁真的在意这件事情呢？有一个人被杀害了，然后……还有什么呢？似乎没有人注意到，或者说在意这件事。
影片在情节没有得到解决之时就结束了。这可能会惹怒一些观众……因为它没有给出任何让人满意的叙述。接下来托马斯会发生什么呢？他有危险吗？这个事情会困扰他的余生吗？还是他会完全不在乎继续生活呢？这个事件会怎样地影响他呢？托马斯寻求的答案是难以捉摸的，可能他永远不会找到这个答案。好像我们的处境和托马斯很相似：没有答案，似乎也没有找到答案的方式。
如果《放大》是很注重叙事的电影，那么这些问题就会很重要。如果一部电影像这样结束，不代表这是一个坏的决定，也不代表这不是一部不关注叙事的电影。相反的，这是一部关注主题和／或哲学的电影。
更进一步的短暂性和朦胧
在最后一场戏中，公园、网球还有哑剧演员们到底发生了什么？你觉得呢？
首先，托马斯对谋杀案件的调查被这场假想的网球游戏打断了。接着，在很短的时间里，他能「听见」不存在的声音。没有人在击打网球。随着镜头切到一个空中的远景，我们看到托马斯在大片的绿草之中只是很小的一个人。然后他就淡出了。
打断。想象。听见不存在的声音。缩小。淡出。
这些都符合短暂和朦胧的主题。
这起谋杀案似乎是托马斯的世界里最重要的事情，而这场非真实的飘渺的网球比赛竟可以让他分心。「感兴趣」和「不感兴趣」的变动影响着《放大》整部影片。看看电影中雏鸟乐队的那一幕：杰夫·贝克把坏掉的吉他琴颈扔到人群中，人们简直都疯了。
他们争个你死我活只为得到吉他的碎片，因为这是雏鸟乐队杰夫的吉他。而托马斯是这次争抢的幸运获胜者。他设法抢到了琴颈然后被人群追逐到街上。托马斯到了街道上就失去了对这个奖品的兴趣，把它扔到地上走开了。接着我们看到有人捡起了它，看了看，觉得这是垃圾，又扔回地上了。
这个场景令人印象深刻，因为它显示了当给予特定的上下文时，一样物品是怎样被赋予价值的，但是脱离了上下文它就被认为是垃圾了。吉他琴颈的价值和《放大》中所有的东西一样都是短暂的。
我们都是风中的灰尘
主题性的结尾加强了我们在电影中目睹的各种次要时刻，把它们带向了主题的高潮。所以当《放大》中大多数发生在托马斯生活中的事情都短暂且朦胧时，这个结尾提出了一个问题：什么是最终的意义呢？
好吧，我们最后看到的事情是什么？从托马斯脸部的特写到他站在公园草坪的远景镜头，然后他消失了。
这里的意思可能是，不仅我们生命中的东西是短暂且朦胧的，事实上每个人最终都是短暂且朦胧的。他们像所有事物一样快速又简单地来来去去。我们看到的不仅仅是一个人像的「放大」。我们把他们的生活放大了一点。我们拥有的一切不过是这张「照片」给我们带来某个时刻的情境，不会早也不会多。
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