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国漫崛起不要喊空话,多来几部《风语咒》这样的就行了

棠村 虹膜 2018-11-09

文丨棠村


不怎么看国产动画的我,最近也被一部国产动画电影吸引到了,它就是即将在8月3日上映的《风语咒》。


影片的海报这是这样的,少年屹立在云端,面对上古巨兽,画面风云涌动,非常热血。



光凭这张海报,《风语咒》就让人有进电影院的冲动,因为它明显不再是那种只是拍给低年龄段观众看的动画,而是相当热血、适合全年龄段又中国风浓厚的作品。看过点映的观众们反馈也很好——


还与很多重量级推荐,像是徐峥,他说——



而方文山,这次也是《风语咒》主题曲的填词人。而且他是在看过了动画以后,被影片本身打动,才决定为主题曲作词的。他在微博里这样写道——




这样的口碑,已经很能说明《风语咒》的质量了。



《风语咒》的主人公郎明,就是一个在「侠岚」文化里成长起来的人。所谓「侠岚」指的是一群拥有特殊能力的人,他们手上生有「侠岚」印记,体内有异于常人的神秘力量,也因此行侠仗义,保护世人。


而郎明,总是自称自己也是侠岚,只不过是个冒牌的。与此同时,他还是一个瞎子,为了维持生计,而在小镇街头兜售骗小孩子的侠岚印章,还有一个独自抚养他长大的母亲。


「瞎仔」郎明


这样的设定,也就为《风语咒》整体的故事定下了基调,主人公并不是一个英雄,而是一个平民少年,甚至还有几分坑蒙拐骗的小混混特质。


而影片的故事,也得以由此展开来,成为了一个平民少年的成长故事。郎明偶遇了身体里藏着巨大力量、却又不记得自己是谁的少女「小妖孽」,却发现罗刹巨兽捣毁了自己所在的小镇,母亲也不见了。而上古巨兽饕餮,也马上要现身人间。


为了找回母亲和解决凶兽作乱的危机,郎明就和「小妖孽」一起踏上了探险的道路。


体内有神秘力量的少女「小妖孽」


至此,《风语咒》便在少年成长的故事上,又搭载上了公路片的类型范式,这也让影片具有了真人电影的叙事结构。


你能在大量好莱坞电影中看到类似的设定,比如《怪物史莱克》,又或者是《绿野仙踪》,郎明和「小妖孽」的成长探险之路,在另外一个角度上看来,其实也是一个回家之路。


郎明是父亲缺失,母亲下落不明,他要寻回自己的家庭;而「小妖孽」则是更深一种层次的归家之旅,她想要知道自己是谁,确认自我的身份,在这个基础上才能去寻找家的所在。



由此,也延伸出了《风语咒》中最感人的部分,虽然这是一场冒险之旅,但是最终指向的核心,却是母子情、父子情、亲情以及友情。


郎明和「小妖孽」在探险的路上会经历的一切,以及学习到的一切,远比达到最后的「目的」更为重要。



影片中最感人的部分,也来自于这部分的情感刻画,直到影片的高潮部分,我们才能得知,郎明母亲对郎明,居然有过这么大的付出。


而郎明在最后关键性的成长,也是因为自己的母亲,这些部分,让《风语咒》这样一个带着奇幻色彩的故事,有了强烈的情感带入空间,相信很多人看到这些部分,都会非常有共鸣。



在这样的好莱坞式的基础情节设定里,《风语咒》也借以公路片的旅程,为我们展示了中国风浓厚的各类景致。


比如古朴的、充满生活气息的乡镇。



雾霭笼罩的山景。



毛发和纹理都清晰可见的怪兽。



有着浓厚中国建筑风格的侠岚训练地玖宫岭。



充满神秘色彩的祭祀场景。



回到影片的故事上来,画面和影像其实只是《风语咒》里,体现中国风的一部分,而真正将中国文化推向观众的,还要在于故事的内核。


比如主人公要面临的最大危机,上古四大凶兽之一的饕餮,就源自中国神话,在《左传》《山海经》等诸多书籍中都有记载。罗刹巨兽,也有源自中国传统的造型设计。



侠岚本身的设定,也和中国文化息息相关。比如他们会分为金、木、水、火、土「五行」的不同属性,等级则从低到高依次分为五级:四象侠岚→两仪侠岚→太极侠岚→无极侠岚(上古侠岚)。这个等级概念的划分,就是来自于《易经》中的「太极生两仪,两仪生四象」。


在片中,你也能看到不少跟太极有关的元素。侠岚印本身就是太极化成。



而我们的主人公郎明,原本并不是一个侠岚,意思也就是说,他并不在「金木水火土」这五行之列,而他一直萦绕在心头的,就是父亲曾经告诉他的一种上古秘术——「风语咒」,也就是影片的片名。


「风」,在五行之外,看不见摸不着,没有实体,但是能感受到。


这其实也就成为了郎明的一种象征。他也不在侠岚的群体里,甚至是个不学无术的莽撞少年,是和风一样,在规则之外的人。


而慢慢地领悟到「风语咒」的真谛,学会如何驾驭风的力量,不仅是郎明的成长之路,也是他突破桎梏,在规则之外,也依然能找到自我认同、确认自我意义的过程。



在这个核心设定上,影片的人物成长线,也得以跟中国传统文化结合了起来,并在既有的规则上,有了一定的拓展和突破。这也是《风语咒》之所以能被视为成人动画的关键,它不仅结合了好莱坞是类型化的叙事模式,还在重新起用了中国文化中最迷人的一个部分,那些属于江湖的内核。


比如,郎明的角色,其实就很很像我们经常能在武侠小说中看到的「浪客」形象,本来资质平平,偶尔做点不伤天害理的小坏事,像是骗骗人、喝喝酒,跟不那么正当的人厮混的令狐冲,这样的浪客往往表面上不怎么正经,内心却拥有一般人没有的正义和勇敢,在悟出真谛之后,选择退隐江湖。


而在影片一开始骗小孩买侠岚印章,又踏上冒险之旅,追寻风语咒奥妙的郎明,无疑也就是这样的浪客。至于他最后会选择什么样的结局,那又是另外一个故事了。



从上述种种的设定来看,《风语咒》其实是把许许多多的中国元素和传统文化,在动画的形式之下,做了一次更加现代化的重新讲述。


出于传统,却又年轻于传统。


无数的动画人,显然都在以好莱坞的迪士尼和皮克斯为目标打造着自己的动画,除了在技术上的逐渐追赶差距之外,在故事上还是要立足于本土文化进行特色的创作和打磨,才是动画在技术风格之外,能够真正具备自己文化风格的关键。


已经有不少动画走出了这一步。


《风语咒》正在成为它们中的一员。


合作邮箱:irisfilm@qq.com

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