定了！中国派《哪吒》申奥，但明年得奖的多半是那部我们都知道的电影

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今天，奥斯卡官方终于公布了明年奥斯卡外语片所有国家的推选名单，我们才得知中国大陆的选择是《哪吒之魔童降世》。

意外吗？惊喜吗？

有很多问题冒出来：《哪吒之魔童降世》算不算是一部标准的申奥片？申奥片到底有没有标准可言？与以往的中国申奥片相比，与其他国家和地区的申奥片相比，这算是正常的还是反常的选择？

关于奥斯卡外语片奖有一些老生常谈的基本认识──这是不同于欧洲三大电影节的奖项，这是学院对非美国且非英语电影的评选，在奥斯卡奖项中，外语片是分量很轻的一个奖项，这从颁奖顺序就可以体现出来。

今年和往年最大的一个不同，是名称改了，今年不叫奥斯卡最佳外语片了，改叫「最佳国际影片」（best international feature film），名头改了，不再突出由语言来定义这个电影奖项，但入围资格没有任何变化。

必须是长片，但不强调剧情片，纪录片、动画片都可以参加。主要对白必须是非英语。各国所报的电影必须在2018年10月1日至2019年9月30日这段时间于本国的商业影院公映至少一周。评选程序方面唯一的细调，是入围的短名单数量由往年的九部提升到了十部。

在讨论今年的片单之前，我们有必要在此滤清一下这个奖项的评选到底有何基本的准则和评价标准。

应当说，在外语片奖最初创立的几十年，评选标准和欧洲三大影展区别不是很大。通常电影节评选电影的三大标准，题材、美学、作者性，学院首先强调的还是影像美学的创造力和作者风格的强度，题材并非是重中之重。

所以在当年，我们可以看到费里尼《八又二分之一》、布努埃尔《资产阶级的审慎魅力》、特吕弗《日以作夜》获奖。艰涩如伯格曼，甚至有三部作品获奖。

差不多是从上世纪九十年代以后，外语片的评选标准开始改变。

《八又二分之一》

历经最近三十年的演变，外语片的评选标准和奥斯卡其他奖项越来越接近。

题材的重要性被强调至最重要的位置。一部电影的影像风格无论有多么突出、有多么强力的创造性，如果在题材方面没有吸人眼球的要素，很难获得学院青睐。题材第一，美学其次，作者性位居末端，这差不多就是现在的评选考虑准则。

电影节电影是各大国推选影片的主要构成，因为这至少保证了影片美学质量的基准线。今年片单依然显现出了这股趋势。当然也有不少国家和地区，对于这个奖项的心态是以参与为主，并不想真正获得什么奖项。

选择某部电影，更多的是代表了官方对于某种对外输出的国家形象的认同。比如白俄罗斯、立陶宛、伊朗、北马其顿共和国，这四个国家选的都是纪录片，虽说纪录片确实也可以参加，但纪录片要想入围继而获奖，基本是不可能。

华语片一直以来都有三个名额。对今年中国大陆官方的选择，之前有很多猜测，《流浪地球》被认为是很热门的选项，但最终入围的却是今年暑期档最火爆的影片《哪吒之魔童降世》。

《流浪地球》

对比近年中国官方推举的片单，今年的这个选择是一个慎重平衡的结果，国家形象、美学呈现、产业实力，没有特别地突出哪个元素，各个元素都周密考虑到了。

《哪吒之魔童降世》的文本具有强烈的文化挪用特征，是高度全球化的产物，选这样一部电影「申奥」，普世层面是非常合适的。同时这也是中国动画电影美学升级的一个指标，展现了国家电影产业的雄心和实力。

可以说，《哪吒之魔童降世》虽然不是那种最接近学院标准的影片（近年最接近学院标准的国产片应该是贾樟柯的某部作品），但在近年中国官方选的片单里，《哪吒》已经是一部宣传意味最淡，美学意味、产业意味最浓的电影了。

贾樟柯的某部作品

中国香港选送的电影是《扫毒2》，相比《扫毒》，这部续集之作不仅在影像美学层面提升了几个档次，并且在邱礼涛的掌控下，呈现出了激烈火爆的意识形态角力，不过这一点对于学院评委来说，未必可以识别清楚，影片表面来看还是一部类型感很强的警匪片。

《扫毒2》

中国台湾今年选送的《谁先爱上他的》，倒是挺符合学院标准，影片的社会议题强烈，这是一部围绕身份性别议题展开的伦理电影。情感、伦理、性别认同等话题被多层次地剧烈缠绕在一起。

不过影片的一些美学手法的运用不是很成熟，有过火煽情之嫌，这也许是阻碍影片进阶的最重要原因。

《谁先爱上他的》

接着我们可以观察下电影强国最多的欧洲版块。

法国官方今年推的是《悲惨世界》，这是今年戛纳电影节口碑爆棚的电影，最苛刻的《电影手册》都给了棕榈叶，更重要的是，这是一部深入表现当今法国社会族群冲突问题的电影，而族群议题同样也是美国社会最重要的议题。这是非常对路的一次选择，体现出法国官方对奥斯卡游戏规则的熟悉。

《悲惨世界》

意大利的选择是《叛徒》（Il traditore），选择这部电影肯定不仅仅是因为影片的导演是意大利目前硕果仅存的历经意大利电影黄金年代的大师级导演马可·贝洛基奥。

《叛徒》是关于意大利黑帮首脑多玛索·布西达的传记片，黑帮犯罪一直以来都是令意大利政府头疼的社会问题。选择这样一个题材，也算切中要害。

《叛徒》

德国送的影片《系统破坏者》（Systemsprenger），议题有点抽象、隐喻色彩，不是那么有针对性。

《系统破坏者》

丹麦的《红心女王》（Dronningen）是继母与儿子的不伦恋情。

《红心女王》

西班牙选择了国宝导演阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》，这是一部个人传记电影，阿莫多瓦的《关于母亲的一切》之前为西班牙获得过一次外语片奖。

《痛苦与荣耀》

俄罗斯今年选的《高个儿》，社会议题很强，二战、慰安妇、女同，影片还是今年戛纳一种关注单元的最佳导演奖得主。

《高个儿》

波兰近年因为帕夫利科夫斯基（Pawel Pawlikowski）的强势崛起，两次获得了外语片提名，《修女艾达》则直接拿下外语片奖。

不过今年波兰选的片子提名概率不是很高，这是由青年导演扬·科马萨（Jan Komasa）执导的《基督圣体节》（Corpus Christi），一部关于青年人罪与罚的宗教体验电影。

《基督圣体节》

捷克选的电影《被涂污的鸟》（The Painted Bird）是今年威尼斯电影节主竞赛单元最受争议的电影之一，影片讲述的是一名犹太男孩在二战期间穿越东欧逃亡求生的故事。

《被涂污的鸟》

有一点必须特别指出，学院只是强调了语言问题，对于导演身份、影片故事内容与所在国的关系没有任何要求。

换言之，该国报选的电影并非必然是讲述该国故事的电影。

比利时今年就没有送达内兄弟的《年轻的阿迈德》，而是选了一部与比利时风马牛不相及的、关于1980年代危地马拉内战期间女性生存故事的《我们的母亲》，不过这部电影倒是今年戛纳金摄影机奖得主，所以并非没有来头。

《我们的母亲》

今年瑞典也是这种情况，送出的电影《然后我们跳了舞》，是一部讲述格鲁吉亚国家舞蹈团中几位性向特别的舞者故事的电影。这部电影在今年戛纳导演双周单元颇受好评。

《然后我们跳了舞》

同样的例子还有卢森堡选送的《特拉维夫在燃烧》，影片故事在一名巴勒斯坦作家与一名以色列士兵之间展开。影片在去年的威尼斯电影节地平线单元评价也不错。

《特拉维夫在燃烧》

这三个国家的方案体现出了鲜明的策略性，首先非常重视这个奖项，所以充分考虑了影片题材要素，其次对于奖项和国家形象的关系可以完全忽略，所以在本国题材没有合适作品的情况下，宁愿挑选非本国导演执导、非本国题材、非本国语言作品。

以色列的例子更能体现其官方的激进题材策略，他们没有选今年获得柏林金熊奖的《同义词》，而是选了在国际影坛目前还鲜为人知的《煽动》。

这部电影是今年以色列学院奖最佳电影，是一部关于以色列前总理拉宾被暗杀的电影。这个题材的重要性当然是超过了略显抽象的《同义词》。

《煽动》

拉美方面比较值得关注的作品首先是哥伦比亚的《猴子》。影片故事在八位游击队少年与一位中年女俘虏之间展开，哥伦比亚社会的历史在影片中以非常独特的方式被提喻出来。这是今年圣丹斯世界单元的评审团大奖电影。

《猴子》

巴西选的《隐形的女人》虽然获得了今年戛纳一种关注单元最佳电影奖，但题材有点弱，完全围绕两位女性的情谊展开，缺乏社会议题。

《隐形的女人》

墨西哥去年的《罗马》一举拿下外语片大奖，今年选送的影片《女服务员》题材与《罗马》有点类似，主角都是年轻女佣。不过影片质量应该要差一些，导演是新人，影片只是入围了一些普通的电影节。

《女服务员》

今年亚洲版块有一部年度重磅电影：金棕榈电影《寄生虫》。题材、美学、作者性这三个要素来说，《寄生虫》都有巨大的优势。

在叙事层面、影像层面，这是一部可以为全球普通观众欣赏的电影，阶级议题在带有强烈韩国性基础上也是西方舆论、学院评委一直以来的三大重点关注议题之一（另外两个是性别与种族）。

这绝对是韩国有史以来送的最符合奥斯卡标准的电影。

《寄生虫》

奉俊昊本人对于《寄生虫》在海外的推广也非常着力，最近一段时日一直在北美巡回宣传这部电影。有点令人意外的是，已经强势崛起了二十多年的韩国电影，到目前为止还没有获得过一次外语片的提名，毕竟连尼泊尔、越南、柬埔寨这种电影袖珍国家都获得过提名。

今年《寄生虫》圆了韩国电影的金棕榈梦，很有可能一步到位把奥斯卡外语片奖也趁势搞定。

日本是世界范围内的顶级电影强国，不过在这个奖项的表现有些平庸。仅仅获得了十二次提名，一次获奖的记录（一次获奖国家实在太多了）。电影天皇黑泽明的《德尔苏·乌扎拉》当年确实获得了最佳外语片奖，但这个片子代表的却是前苏联政府，这个奖项算在了前苏联政府头上。

《德尔苏·乌扎拉》（1975）

日本唯一的得奖作品，是连一流导演都很难算上的泷田洋二郎执导的《入殓师》。这是一部很大程度上依靠特殊题材获得关注的电影。由这一点也可以看出，学院对亚洲电影的一些短视、偏见以及对题材的重视程度。

《入殓师》（2008）

日本是超稳定社会，题材方面自然吃亏，日本的电影精英也没有太多兴趣去拍摄一些特别搏人眼球的社会性题材，自然在奖项方面吃亏。今年日本选的是新海诚的《天气之子》，题材方面依然没有优势。

《天气之子》

亚洲值得关注的申奥电影还有印尼的《我身记忆》，这是一部有关性别认同的电影，已经在去年威尼斯电影节的地平线单元大放异彩。

《我身记忆》

菲律宾的《判决》，讲述菲律宾司法系统如何审讯家庭暴力，影片也在今年的威尼斯电影节地平线单元获得了评委会特别奖。

《判决》

新加坡的《幻土》在去年洛迦诺电影节一口气拿下最佳影片金豹奖、评委会特别奖、评委会特别提及奖，题材也是非常具有社会意义的外籍劳动者话题。

《幻土》

有点令人意外的是，电影荒漠沙特今年有选送电影，而且分量很足。由沙特首位女性导演海法·曼苏尔（Haifaa Al-Mansour）执导的《完美候选人》，是一部讲述女医生参与政治选举的电影，社会话题绝对吸睛，影片入围了今年威尼斯电影节的主竞赛单元。

《完美候选人》

塞内加尔的《大西洋》是非洲版块最值得关注的电影，这部一举拿下今年戛纳评审团大奖的电影将镜头对准了塞内加尔的阶级议题，影像充满诗意奇幻特征。

《大西洋》

非洲版块值得一说的还有阿尔及利亚的《帕皮卡》，这部入围戛纳电影节一种关注单元电影也是一部女性参政主题的电影。

《帕皮卡》

摩洛哥的《亚当》也来自戛纳一种关注，影片讲述寡妇主角做生意求生的故事。

《亚当》

突尼斯的《亲爱的儿子》议题也颇为劲爆，讲述一对夫妇发现自己的儿子加入了叙利亚的ISIS军团。

影片导演穆罕默德·本·阿提亚之前一部作品《赫迪》获得了柏林处女作大奖。

《亲爱的儿子》

今年的这个最佳国际影片奖的短名单的公布时间是12月16日，正式提名名单的公布时间是明年1月13日。

对广大吃瓜群众来说，《哪吒》只是重在参与应该没有悬念，最大的焦点应该就是《寄生虫》能否问鼎了。

我把话搁在这，它希望非常大。

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