#今日听碟#万芳《给你们》
想起来原本下周就应该是台湾“金曲奖”的颁奖礼了，今年“金曲奖”争夺最激烈的，大概就要算是金曲歌后之争，如果算上“金曲奖”一直以来不待见Hebe这个因素，今年的歌后很有可能最后会来自万芳和孙盛希两者中的一位。
万芳和孙盛希，也算代表台湾流行音乐目前的两个主流方向。孙盛希是国际化的弄潮儿，有着最Top的音乐元素，以及最贴近年轻人的音乐审美。
而现在的万芳，则可以说融合了台湾文艺小清新、Indie，也传承了以前主流芭乐的一些元素，从而融合出目前台湾地区很有代表性的小而美的独立流行乐。
这种融合了独立音乐元素的流行乐，在如今的台湾乐坛也有很多代表，比如艾怡良、比如田馥甄、比如徐佳莹、比如戴佩妮，而台湾文艺歌手鼻祖之一的万芳，则比她们走得更远。比如在《给你们》这张专辑里，那种去芭乐化的倾向会更明显，在纵情自我、在自由随兴的路上，万芳也走得更远。
这张《给你们》，最早有一个手工压花的限量版，稍一不留神就错过了，错过就错过吧，反正音乐是一样的。虽然这几年的实体唱片工业，一直处于风雨飘摇中，但正是因为有些专辑和版本发行量少，反而成了被炒的目标，有些很快就奇货可居……
《给你们》整张专辑在音乐上，其实是由黄韵玲和陈建骐操刀的，这也让这张收歌很多元的专辑，在整体结构、风格和走向上，至少保持着相对统一的情境。
陈建骐也是目前台湾主流乐坛的扛把子了，我之前说陈建骐目前对于台湾流行乐的意义，很接近九十年代的李宗盛，有些歌迷会觉得这样的类比不般配，因为论到作品影响力，李宗盛比陈建骐可谓大太多了。
但这里我说的不是词曲创作，而是作为一种音乐审美的输出，和对于某个地区主流流行审美的高度话语权。李宗盛在九十年代以那些怨情歌，影响了一个时代，而如今陈建骐做的也是类似的事，即通过打破传统芭乐的那种Band Sound配置，通过更多或典雅、或另类、或文艺的导向，创造出另一种别致的独立流行乐。
这张专辑的收歌，也正是云集了台湾乐坛老中青三代，有独立文艺气质的音乐人参与创作。比如老前辈叶树茵、黄韵玲，代表着中生代的陈建骐，以及如今新生代的知更、法兰、詹森淮等，而万芳本人，也创作了《我是你的谁》及《在那个冬天的下午，我爱你》。
太喜欢万芳这样的小嗓了，虽然她最知名的歌曲《新不了情》，总会给人一种唱将的印象，但万芳其实一直属于那种闷着唱、压着唱的代表，就像《给你们》整张专辑，单纯从人声音色的表达上，甚至会给人一种很沉重、很压抑、很憋屈的感觉。
但这就是自我纠结的文艺青年啊！但这才是自我纠结的文艺青年啊！
专辑里我特别喜欢《时间梯》、《模样》、《我是你的谁》、《好风景》，以及《阿峰今天没有来》这几首。
《时间梯》的前奏一出来，不知道为什么就让我想到了黄韵玲，一看制作人，果然就是黄韵玲。不过这首作品的作曲和编曲，都是陈柔铮。
这里有一个冷知识，“唐朝”乐队的首张同名专辑，因为“唐朝”乐队自身没有键盘手的配置，所以在录音方面，陈柔铮以辅助键盘的身份进行了录音。而后来“唐朝”乐队在内地巡演时，现场的键盘部分，则通常都由王勇负责。
这首《时间梯》的钢琴，就有很强烈的阶梯感，而此后电声氛围，以及最后的鼓点和类似风笛的音色交错，加上还有整首作品出色的和声，也让人面对这样的音乐，忍不住有了一种忏悔的冲动。真的是能够激荡七情六欲，最后又无奈并释然的作品。
《阿峰今天没有来》则是另一个悲伤的故事，黄婷的词，真的是于平平凡凡中凝聚出撞击力。这首歌曲，对于我们这些已经开始进入“告别的时代”状态的中年人来讲，真是特别有感触。那个叫做“阿峰”的人，可能是赵小姐，也可能是李建国，他们曾经和我们朝夕相见，然后突然一天，就消失在我们的视野、我们的生活、我们的世界。空位、离开、道别，有时候就是来得突如其然……
太沉重了。
叶树茵的《好风景》实在太“奢靡”了，那个近似班卓琴的音色真好听，而且在整首作品比较浑浊的音色中，也用这样的反衬，让音乐的空间感变得更强。作品的后半部分，再加上噪音、实验、即兴元素，甚至让音乐有了实验摇滚的走向，即使万芳的声线一直是收着唱，却同样唱得壮阔。这大概也是艺术的魅力，所谓声场、所谓声腔，有时候技术的运用和实际的体现，往往会有一种悖论般的错位。
2018年，在广州增城1978电影小镇参加第18届华语音乐传媒奖终审时，曾经和万芳见过一面，当时她和艾怡良，都是来自台湾地区的音乐人评委，而那一年的评审主席，是李寿全老师。那一年传媒奖的“年度国语专辑”，是郭顶的《飞行器的执行周期》，“年度国语女歌手”是徐佳莹，等等等等。我一直说传媒奖，是内地最接近“金曲奖”的专业音乐评审奖，而且已经坚持了超过二十年了……
至于谁能拿到今年台湾“金曲奖”的歌后，你猜？
▲万芳《阿峰今天没有来》MV
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