关于“回春丹”新歌可能不流行的问题，我想反驳一下……
回春丹
人，真是很奇怪的动物。
就拿听音乐这件事来讲，歌曲好听了，有些人会觉得技术含量不够；技术能力进步后音乐风格改变了，有些人又觉得你没有坚持自我；而你坚持了自我，有些人则会觉得你不思进取；你不好容易突破了，有些人又会觉得你的旋律没那么好听了……
简直就是一个无解的死循环！
以上这些，纯属因为听到“回春丹”新歌之后，假装吐的一些槽，适用一些对“回春丹”的评价，也适用一些人对所有音乐的规律性评价。做人难，做音乐人更难，做音乐人好不容易写出好听的歌难，做音乐人好不容易写出好听的歌却被说不难，那真是难上加难。
我一直不否认我很喜欢“回春丹”，他们的《梦特别娇》，他们的《艾蜜莉》，都是我手机里必备的循环曲。这样的音乐，好听易唱还适合晃来晃去的蹦，雅俗共赏、喜闻乐见，多好。
更何况，在《耳鬼出风》这样的作品里，“回春丹”还以钦州文化大使的身份，将钦州方言传播到更多、更远的地方，实现了音乐附加的文化价值，更好了。
当然，我更喜欢的，还是“回春丹”音乐里的那种复古，正如同他们的乐队名字，他们造型装束上的某些物件，“回春丹”在音乐上的成功，固然是三线以下城市包围一线城市，但更多的还是音乐尽头的岁月余烬。它们依然还在明灭间发着光，它们却快要消失了，而音乐却将这种将逝未逝的瞬间，记录了。
一个复古的时代，很多人都在玩复古，但很多时候，有些复古音乐，仅仅只是Old-Fashioed，一种停留在字面的名词，是一种既定的模式和套路，甚至有着可以复制、黏贴的工业化程序。
而在“回春丹”的音乐里，我听到的是复古深处那个古，那个记忆中的童年、少年，或多或少经历过的片断，是那种时光的古旧。也因此，“回春丹”的复，就成了回，回归的回、回家的回，回到的回。
要不怎么说是“回春丹”呢，其实那正是看似第二春的老青春！
好吧，我们要开始聊新歌了。
新歌叫《相思病》，所见……其实未必是所得，因为这首新歌，并非是一首催情、腻味的求爱歌、求偶曲。
《相思病》从音乐上，的确依然是很“回春丹”的。干脆的律动，简洁但带劲，吉他Riff的设计，鬼马中又充满了鬼马精灵的气质，和声那么无厘头，仿似凌步微步，飘忽又难以捉摸。
据官方文案说，《相思病》这首新歌，“可能不够流行，未来也不会比《艾蜜莉》等金曲传播度广”，我只想说官方可能有官方的苦衷，所以不能把话说得太满。但就我个人的评测来讲，《相思病》依然是首上头的歌，而且后劲挺大，依然很给“回春丹”这个招牌长脸。
但官方文案里说这首歌可能会让人“不知所措”，倒是对的。不仅“不知所措”，《相思病》比起《艾蜜莉》这样的歌曲来讲，甚至也有点“难以捉摸”。
这次这首新歌，除了音乐上有点迷幻、朦胧和暧昧的色彩，其实整个音乐文本上，也有一些隐晦的字词。一边是洗脑的Riff，一边是莫名的情绪，《相思病》就是通过这样“无情”的拉锯和拉扯，带你进到另一个平行时空。
其实在音乐之外，《相思病》这首歌曲通过MV所呈现的，也是一个很有意思的文本主题，即平行世界。
来到另一个平行世界的刘西蒙，守着一家海味铺，他不是乐手、他不是歌手、他不是音乐人，他只是一个骑着摩托在小城四处送货的小店老板。没有什么巡演，没有什么周游全国，只有千篇一律的守成，不同的季节，相同的报价单、相同的货品、相同的送货地址。
这是“回春丹”创造出来的新故事，却也是很多人内心曾经想过的故事。假如、如果、可能等等的假设，在另一个平行世界终于落地，成为了另一个虚幻的现实，你不是现在的你，你是另一个你，另一个你可能羡慕现在的你，现在的你可能惊讶于另一个你。
这其实是一个很文学，也很哲学的命题，是很抽象却可能形成具象的命题。“回春丹”在新作里，讨论的是如何不玩乐队，他们会成为怎么样的他们的问题，其实这个问题同样可以抛给听歌的我们。
假如我们没有选择XXXX，我们又会成为什么样的XXXX？
请展开你的想象和梦想，在《相思病》这首歌曲的Riff里，在刘西蒙有事才呻吟的声音里，用你的创造力尽情的造句吧。
可以说，这一次的“回春丹”，并不是以回溯的时间轴复古，而是用穿越平行时空的方式，复你想要复的古，圆你想要圆的梦。
突然发现，“回春丹”其实也挺深刻的。
《相思病》是“回春丹”新EP专辑《蜜虫》的先导曲，是通往他们最新创作世界的入口。这一次，“回春丹”的新EP专辑，是五首歌曲，也是五个故事，并最终构成了一个完整的平行世界，这是一个充满旋律和律动，又是一个充满各种可能性的世界。
如果没有遇到“回春丹”，我们会不会认识《艾蜜莉》？
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