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在文学中,我们叙述性别也忽略性别

南大社 南京大学出版社 2023-03-23

 嘉宾 

徐蕾,南京大学英语系教授,从事当代英语文学、女性文学与文学理论研究。
但汉松,南京大学英语系教授,主要研究英美文学和文学理论,业余从事文学翻译和书评随笔写作。
 主持 

刘慧宁,南京大学出版社编辑,英语译者。
 
2021年5月22日,南京大学出版社和三辉图书有幸邀请到南京大学英语系的两位英语文学专家徐蕾教授和但汉松教授聊一聊近期的热门图书——美国科幻作家乔安娜·拉斯的文论《如何抑止女性写作》。

当天南京万象书坊座无虚席,主办方甚至扩展场地以让更多观众进入。“这是一个罪证仓库”,“振聋发聩又似曾相识”,两位老师如此总结拉斯对女性写作遭到抑止的论述。他们都深谙这本书的社会背景和英语文学的脉络,各有侧重地聊了聊他们对书中实例和观点的看法,徐蕾老师尤其谈到其中的女性传承。对谈不乏幽默、犀利的言辞,与令人印象深刻的个人分享,以至于延时至两个小时后,依然无人离场。
 
 
在前一场北京对谈中,学者张莉和媒体人傅适野、王青主要论及当下中国创作者所面临的问题,而在这场对谈中,两位英语系教授带领听众回到这本书所处的历史语境,及其论及的英语文学史,去理解这本书的意义、方法和局限,由此深入文学批评的体制,漫谈我们今日所面临的批评价值观问题,如:我们突破男性为主导的评价标准后,能够达成一个男女公认的文学评价标准吗?政治正确在妨碍我们的文学审美吗?
 

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对谈详细文字稿:https://www.douban.com/note/807762517/
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以下为录音:
 



分享(一):史实与历史语境
写作阻力重重,剥夺作者身份,诋毁作者,内容的双重标准 | 3:43
泽尔达·菲茨杰拉德和多萝西·华兹华斯被剥夺作者身份 | 4:44
哈莉耶特·泰勒·密尔得到约翰·密尔承认 | 6:55
这本书就是一个罪证的仓库 | 9:33
第二波女权运动时过境迁,门罗获奖 | 12:05
文化战争,哈罗德·布鲁姆失势 | 13:35
 
 

分享(二):不足与传承
脱离语境,误伤友军——《为什么没有伟大的女性艺术家?》| 0:20
既传承也批判:《她们自己的文学》《文学女性》| 3:05
伊莱恩·肖瓦尔特,女性文学的三个阶段 | 6:30
与伍尔夫的呼应,《一间自己的房间》 | 8:25
 

Q:老师们在为课程选文时有什么考虑?有特别考虑过性别这个问题吗?
徐蕾:在课程选材上试图兼顾两性的平衡,进入到研究生课堂比例会更高,如缪丽尔·斯帕克、艾丽斯·默多克等 | 0:21
但汉松:热爱白人男性作家,选材时克制个人喜好,推荐韦尔蒂、门罗等 | 2:17
文学史是一部失踪史,女作家的进入也意味着男作家的失踪 | 4:39
 

Q:拉斯认为一些女作家的优秀作品以及一些作品较少的优秀女作家被忽略了,她尤其推崇夏洛特·勃朗特的《维莱特》等,是否认同她的“翻案”?是否有遗珠想推荐?
《简·爱》不是夏洛特最优秀的作品 | 1:26
《维莱特》的成熟之处在于没有完满的结局 | 3:15
即便没有一个男性的拯救者,女性可以通过自己的努力构建自己的理想 | 5:00
《维莱特》的失踪也可能有其他原因,比如是否有丰富的阐释性 | 7:25
推荐遗珠:安·拉德克利夫的《乌尔道夫的秘密》,勒古恩,奇情小说(sensation novel),布拉顿的《奥德利夫人的秘密》,玛格丽特·劳伦斯 | 14:14
 

Q:英语文学史上有哪些男性作家的作品是易性的?
亨利·詹姆斯:他深深地隐藏在行文当中 | 1:14
科尔姆·托宾:被誉为当代的亨利·詹姆斯 | 2:35
石黑一雄:他的叙事是治愈内心创伤的一种方式 | 3:16
爱莲·西苏的“阴性写作”,有些男作家反而可以写出真正的阴性写作 | 4:23
乔伊斯,迈克尔·坎宁安,LGBT作家 | 7:24
 

Q:我们该如何去评判作品的水平?真的有一个可以男女公认的标准吗?怎么看待政治正确对文学的影响?
从2010年开始到2020年布克奖的男女获奖比例发生很大变化 | 0:25
评判标准在向女性倾斜,以橘子奖、科斯塔文学奖为例 | 1:18
文学这个圈子是男女平权最近300年做得最好的 | 5:00
过度的政治正确会妨碍我们的文学审美,以罗斯、劳伦斯为例 | 8:05
 

Q:为什么说奥斯丁是最伟大的作家?
无论是男性批评家还是女权传统,都认为奥斯丁的作品是一座丰碑 | 1:34
奥斯丁不是最政治正确的,但她的语言能力让她出道便是王者 | 4:56
我们将男人的现代性定为重要的东西,这同时贬低了女性的思维 | 10:20
 



延伸阅读

伊莱恩·肖瓦尔特(ElaineShowalter):《她们自己的文学》(A Literature ofTheir Own: British Women Novelists from Brontëto Lessing)
埃伦·莫尔斯(EllenMoers):《文学女性:伟大的作家》(Literary Women: TheGreat Writers)
《诺顿妇女文学选集》(Norton Anthology ofLiterature by Women)
弗吉尼亚·伍尔夫(Virginia Woolf):《一间自己的房间》(A Room of One´s Own);《三枚旧金币》(Three Guineas)
琳达·诺克林(Linda Nochlin):《为什么没有伟大的女性艺术家?》 (“Why Have There Been No Great Women Artists?”)
凯特·米莱特(Kate Millett):《性政治》(Sexual Politics)
爱莲·西苏(Hélène Cixous)
芮塔·菲尔斯基 (Rita Felski):《现代性的性别》(The Gender of Modernity)
简·奥斯丁(Jane Austen)
夏洛特·勃朗特(Charlotte Brontë):《维莱特》(Villette);《雪莉》(Shirley);《教师》(The Professor)
艾米莉·勃朗特(Emily Brontë):贡代尔诗
玛丽·雪莱(Mary Shelley):《最后一个人》(The Last Man)
苏珊·莱斯佩尔(Susan Glaspell):《琐事》(Trifles)
多丽丝·莱辛(Doris Lessing)
A.S. 拜厄特(A.S. Byatt)
缪丽尔·斯帕克(Muriel Spark)
艾丽斯·默多克(Iris Murdoch)
玛格丽特·德拉布尔(Margaret Drabble)
扎迪·史密斯(Zadie Smith)
萨拉·沃特斯(Sarah Waters)
尤多拉·韦尔蒂(Eudora Welty):《绿帘》(“A Curtain of Green”)
爱丽丝·门罗(Alice Monroe):逃离(“Carried Away”)
安·拉德克利夫(Ann Radcliffe):《乌尔道夫的秘密》
玛格丽特·阿特伍德(MargaretAtwood)
艾米莉·迪金森(Emily Dickinson)
厄休拉·勒古恩(UrsulaK. Le Guin)
泽尔达·菲茨杰拉德(ZeldaFitzgerald)
多萝西·华兹华斯(Dorothy Wordsworth)
哈莉耶特·泰勒·密尔(Harriet Taylor Mill)
范妮·伯尼(Fanny Burney)
夏洛特·特纳·史密斯(Charlotte Turner Smith)
玛丽亚·埃奇沃思(Maria Edgeworth)
奇情小说(sensation novel)
布拉顿的《奥德利夫人的秘密》
玛格丽特·劳伦斯(Margaret Laurence)
亨利·詹姆斯(Henry James):《金钵记》(“The Golden Bowl”);《鸽翼》(“The Wings ofthe Dove”);《丛林的野兽》(“The Beast in the Jungle”)
科尔姆·托宾(Colm Toibin)《大师》(The Master)
石黑一雄《远山淡影》(A Pale View ofHills)
詹姆斯·乔伊斯(James Joyce):《都柏林人》(Dubliners)(“Eveline”“The Sisters”)
迈克尔·坎宁安(Michael Cunningham):《时时刻刻》(The Hours)
简·李斯(Jean Rhys):《藻海无边》(Wide Sargasso Sea)
D.M. 托马斯(D.M.Thomas):《夏洛特》(Charlotte)

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