荐影 | 《三少爷的剑》：尔冬升的爱恨情仇遇上徐克的刀光剑影
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如果你爱古龙，或许《三少爷的剑》是第一部做到三位一体展现古龙武侠故事的电影。
爱恨情仇的纠葛扯出刀光剑影的厮杀，最重要的是电影为3D版。情感，真实感，冲击力被完美复刻。尔冬升与徐克两位“港片大咖”的结合，为已经“落伍”的武侠电影注入了新的血液。
《三少爷的剑》故事不太复杂，燕十三在得知对手谢晓峰死去之后生无可恋，寻了一处坟墓等待寿终正寝，慕容世家的大小姐本与谢晓峰青梅竹马，但被他背叛之后因爱生恨，两人不知道谢晓峰是不愿再杀人而脱离江湖，在苦海镇妓院做一名伙计。在这里他认识了妓女娃娃，两人暗生情愫。纸包不住火，谢晓峰仍要面对三大家族的斗争，此时昔日对手燕十三变成了朋友，而恋人却变成了仇人。
在原著故事的前言里古龙这样写道：在那种时代中，江湖中有各式各样的人。他们通常都衣着光鲜，出手豪阔，大碗喝酒，大块吃肉。只可惜这只不遇是他们快乐的一面他们还有另一面。
痛苦的一面。
三少爷的痛苦，源于他的仁慈。
在世人眼中，谢晓峰是天下第一。“剑气纵横三万里，一剑光寒十九洲”，十年来历经上千大战未尝一败，被天下人尊为“剑神”。但他却因为不堪江湖恩怨重负，选择隐姓埋名。而就在他抛弃“谢晓峰”这个名字，专心做阿吉的时候，他才体会到每个人的快乐和痛快。
燕十三面对手无缚鸡之力的阿吉，没有像往常一样暴烈，而是倾诉失去对手的寂寞，还将毕生绝学倾囊相授；慕容秋荻在得知谢晓峰死讯之后哀恸不已，曾经的爱恨恩怨展露无遗；卑微的娃娃人前活泼大胆，因阿吉的挺身相救出激发最温柔的一面。
古龙说：我想让他们来做一面镜子，让大家可以从这面镜子中看出自己应该怎麽做。
所以当一切真相大白，谢晓峰重新站在人们面前的时候，这些人对待他的态度，才是揭露本质的时刻。燕十三没有立刻与三少爷决斗，而是选择帮助他，这与他之前留给人们的残忍形象相悖，但更体现大侠风骨；慕容秋荻终于在不堪平庸下选择与爱的人为敌，柔弱冷艳的的面孔下是勃勃野心；而“下贱”的娃娃因为爱而勇敢，在遭难中重新站立。
而谢晓峰也终于在痛苦和快乐之间找到平衡，仇要报，但杀人的债也要偿还一辈子。
尔冬升创造了一个典型“中国哲学”的武侠世界，人物不在极端选择之下不会暴露真实情绪，隐忍的背后背负着极大的痛苦。以谢晓峰来说，在爱的人受到伤害时他内心的矛盾才得以激发，厚积薄发，他也终于从一个单纯的“高手”历练成的真正的“侠客”。
如果说“内在”的冲突由尔冬升塑造，那“外在”好看的部分，就是徐克一笔一划勾勒。
因为在39年前，尔冬升饰演过《三少爷的剑》中的谢晓峰，所以在发布会上有记者问拍着这一版是否是情怀时他说：“其实我对《三少爷的剑》没有什么情结，只是想跟徐克合作一次啦！”可见徐克在尔冬升的心目中，是最了解武侠的不二人选。两人珠联璧合，从“古龙风格”出发，一步一步将《三少爷的剑》中的场景实现。
徐克认为，古龙书中描写的动作和武器都很概念性，比如“这一招看起来是虚招。”“这把刀快到只有死人见过。”，这其中就由很多想象的空间。所以徐克和尔冬升在设计场景时干脆也将此种风格延续，90%的戏运用搭棚拍摄，“绿水湖”、“神剑山庄”等重要地点运用特效建造，使整部电影像是处在一个“架空”世界，“一般搭景都是越真实越好，这次导演却希望我们的场景不要那么逼真，要特意有一种棚景的感觉。”吴镇说。
把握了古龙的“神”，在“形”上徐克也一丝不苟，慕容秋荻的扮演者江一燕说她的眉毛都是徐克在电脑上画好然后交给化妆师的，连一丝头发掉下来都要重拍。并坦言这是她拍摄过的影片中服装最为华丽的一次。在电影后期慕容秋荻仇恨达到顶峰的时候，她身穿一套白色珍珠亮片裙子，在人群中显得气势逼人又夺目。
“我们这个拍的是‘真3D’，不是‘2D转3D’那种‘假3D’。”徐克带团队全程用真实3D摄影机拍摄，力求将视觉奇观和动作效果进行还原。他会钻研影片制作的每个环节，画面、色彩、构图……事无巨细，甚至还参加后期调色。
3D已不是武侠片新玩法，但与拳拳到肉的酣畅淋漓相比，尔冬升与徐克的“真实性”和“冲击力”是以更加柔和的形式表现。燕十三对慕容秋荻手下留情，慕容秋荻与谢晓峰的爱恨交织，谢晓峰和燕十三的惺惺相惜，对打的过程中将“感性”融进“理性”里，与其说是对抗，不如说是共舞。
《三少爷的剑》是两位大导共同创作的成果，善于文艺片的尔冬升与善于武侠的徐克的合作恰恰把握了古龙故事的风韵，让观众能在快节奏的现代，做一场有关武侠的梦。
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