崔宪丨钟律与琴律（三）
编者按：
作者通过比较五度相生律与纯律的特性，剖析了琴律所具有的复合性质。五度相生律与纯律的区别在于三、六、七度音的取音方式。文章强调，琴律在律制的构成上，并不遵循单一的生律法，综合使用五度律和纯律音程并没有改变各自生律的逻辑，因此具有“复合”的意义。
2、琴律的“复合”性质
在讨论之前，有必要对五度相生律、纯律稍作分析。
五度相生律是以五度为生律基础构成的律制。在中国和欧洲，二者却有共同点和不同点。其共同点为都以2/3的弦长比，从始发律开始，用相生的方法产生出十二律。所不同的是：毕氏的十二律中，音阶的第四级音由主音的下方生成，其律高为498音分；中国先秦的十二律，音阶的第四级音（下徽音阶）却是十二律的最后一律“仲吕”，其律高为522音分。见下图：
毕氏 fa¬do®sol®re®la®mi®xi
吕氏 do®sol®re®la®mi®xi®……fa
毕氏音阶中的“fa”音，是“do”音的下方纯五度音，在近代多声音乐中，发展为下属音及该音上构成的下属和弦。而吕氏音阶中的“fa”音，是“do”音的上方第十二律音，比前者高22音分，恰合中国传统音乐中某些“fa”音偏高的实际。[1]这正是两种不同的文化背景下，对相同的生律法则，作不同选择的结果。五度相生律的基本特点，是音阶所用全部的音，在音系网都处于“基列”位置；生律法上有简便、明了的特点，故有“简律”之称。[2]
纯律，是由十五世纪西班牙的拉莫斯（Bartolome Ramos [Ramis]de Pareja,1440~1521？）根据大调音阶提出，由十六世纪意大利的差里诺（Giosephe Zarlino，1517~1590）根据和弦构成的原理在理论上完成的，为近代大、小调体系和声学奠定了基础。[3]纯律的基本特征，是在大、小调音阶中使主和弦（T）、属和弦（D）和下属和弦（S），在调式音阶中的使用得到协和的音响效果。音阶的结构为：
纯律音阶的律学特性为:（1）在T、S、D三个正三和弦的协和音响要求制约下，自然大调音阶的三、六、七度音是T、S、D三个功能的五度框中向上构成的纯律大三度，自然小调音阶的三、六度音是t、s、d三个五度框中向上构成的纯律小三度（也可认为是五度框中向下构成纯律大三度）。（2）与五度律相比音阶中决定调式特征的“色彩音”（三、六、七度音），大调偏低、小调偏高，均为22音分（普通音差）。（3）在“音系网”中，音阶用音由两“列”构成：大调是“基列”加“一次低列”，由三个“正三角”组成；小调是“基列”加“一次高列”，由三个“倒三角”组成。可见，严格意义上的“纯律”，是音阶各音的律高，要以正三和弦的协和为前提。纯律音程是纯律音阶中所具有的音程，但使用了纯律音程不等于就是纯律：音程不能与律制相等同。纯律使用了一次低列或一次高列的音，但不能认为使用了高列或低列的音就是纯律。二者内容不完全相同。“纯律音系网”所包含的内容，在中国先秦就已存在。而“纯律音系网”[4]，则为近现代律学理论提出的概念之一（还可称为“五度网”[5]“功能网”[6]。它也是“纯律”的引申用法，不是纯律的“律制”含义。所以，对“纯律”这一概念，应作严格界定。
明了了五度律和纯律的性质后，再看琴律，其特性就易清楚。
在管子定弦中，散音均为五度律的比例。但8、11、12三个徽位上的音，都是纯律音程；而仙翁法定弦中，一、三、四弦与管子相同外，二、五弦的12徽，也产生出与五度律相同的律高，13徽上产生的律高接近五度律。这可说明一个问题：琴律中，管子和仙翁两种定弦中，律高的生成是相互包容（你中有我，我中有你），不可绝然分隔的：“琴律”是一个律制整体，其全部内容，应该包括两种定弦产生的律高的总和，即“琴律各音的综合运用”[7]，而不是由“两种律制”组成。在音阶的取音上，并不受五度律或纯律某种生律法的制约，而根据音乐的具体需要，产生各种不同情况：可能与五度律相同，也可能与纯律相似，还可能两者兼而有之。这是音阶使用的乐学层次上的问题，不应和律制相提并论。关键在于：琴律——这种先秦已有的古老律制，在律制的构成上，并不遵循单一的生律法，既有五度律的特征，又有纯律音程的存在；律制的整体性质，也始终没有改变。琴律的“复合”的意义，正在于此。[8]
[1]杨荫浏：《七弦琴徽分之位置与音程比值》，见《杨荫浏音乐论文选集》，上海：上海文艺出版社，1986年，第163页；《中国古代音乐史稿》，北京：人民音乐出版社，1981年，第171页、1015页。
[2]吴南薰：《律学会通》，北京：科学出版社，1964年，第20、65页。
[3]缪天瑞：《律学》（增订本）北京：人民音乐出版社，1983年，第160—163页。
[4]童忠良：《近现代和声的功能网》，北京：人民音乐出版社，1983年，第105页。
[5]缪天瑞：《律学》，上海：万叶书店，1953年，第33页。
[6]童忠良：《近现代和声的功能网》，北京：人民音乐出版社，1983年，第105页。
[7]黄翔鹏：《中国大百科全书·音乐舞蹈》“琴律”条，北京：中国大百科出版社，1989年，第529页。
[8]“复合律制”概念，始见于黄翔鹏《音乐考古学在民族音乐型态研究中的应用》一文，《人民音乐》1983年第8期。取代作者在《文物》1979年第7期《先秦音乐的光辉创造》一文提出的“折衷律制”及曾使用过的“混合律制”。
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