彼得·比亚洛布热斯基：霓虹老虎｜亚洲特大城市研究
彼得·比亚洛布热斯基：霓虹老虎
Peter Bialobrzeski：Neon Tigers
1983年，当彼得·比亚洛布热斯基 (Peter Bialobrzeski) 在家乡沃尔夫斯堡的一家报纸开始摄影记者生涯时，他并不知道有朝一日自己会被夹在新闻摄影和艺术摄影的概念之间。他的照片被认为对于经典新闻摄影来说过于“艺术化”，对于艺术界的流行趋势来说过于“新闻化”。比亚洛布热斯基为GEO、Merian、Tempo和Die Zeit等知名媒体担任了十多年的摄影师。在此期间，他对特殊图案产生了敏锐的直觉。
在他的代表作“霓虹老虎”（Neon Tigers）中，比亚洛布热斯基对亚洲快速发展的经济中心，尤其是香港、上海、深圳和曼谷，提出了自己的个人观点。他前后七次旅行，通过相机镜头将“亚洲四小龙”——一个在 1980年代常用来描述亚洲经济增长最快国家的术语，转化为意义相似的的“霓虹四虎”。他的照片将特大城市描绘成闪烁着霓虹灯的超现代梦幻世界，以及带有经济和社会剧烈变革痕迹的乌托邦。
在没有任何操纵的情况下，他创造的图片让人想起1982年经典科幻电影《银翼杀手》梦幻般的画面。在电影中令人惊叹的反乌托邦中，导演兼制片人雷德利·斯科特将亚洲化的洛杉矶呈现为一个充满摩天大楼的巨大城市。1987年，比亚洛布热斯基在第一次背包旅行时，在曼谷的一家视频咖啡馆看到这部电影，这给他留下了持久的印象。
然而，他在“霓虹老虎”中使用的技术绝不是未来派：他使用传统胶片和大画幅相机拍摄照片。诱人的柔和色调，降低对比度和引人注目的光反射将单调的混凝土外墙转变为色彩鲜艳的建筑景观，其中独立的建筑物像雕塑一样隐约可见。
虽然他照片中的颜色经常被认为是人造的，但它们是通过“自然”手段产生的：在黎明前的光线中，随着夜晚的黑暗逐渐消退，来自公寓、办公室、烹饪店、街道的霓虹灯和荧光灯和广告牌以更大的强度发光。在“霓虹老虎#53”以上海为背景的画面中，位于最前景精心照料但空无一人的广场似乎是虚构的超现代城市高速公路的祭祀场所：空旷而贫瘠，但却是令人着迷的现代性纪念碑，充满活力的未来主义。
无论他的照片声称见证了这些城市的发展和变化，它们最终都是“虚构的”，或者正如比亚洛布热斯基所描述的那样，“它们引用了现实”。
彼得·比亚洛布热斯基：霓虹老虎
Peter Bialobrzeski：Neon Tigers
出版：Hatje Cantz，2004
开本：30 x 24.5 cm
精装 112页 英语
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摄影师彼得·比亚洛布热斯基的代表作，将曼谷、吉隆坡、香港、上海、雅加达、新加坡和深圳这七个亚洲城市合并成一个虚拟的大都市。结果是一个看起来不再真实的世界，而是作为一个古怪的导演或电脑游戏设计师的一系列梦幻图像出现。对现实的引用唤起了观众的冲突感，因为对荒诞之美的欣赏与对城市生活空间不可逆转变化过程的认识相竞争。暴露了两种不同的增长模式：像曼谷那样肆无忌惮不受控制的扩张；像上海那样有控制但同样肆无忌惮的蔓延。这些图片充满了相互矛盾的标志和符号，西方观众大多无法辨认。
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