旅行时 我们为什么要拍下同一张照片

《马尼龙关山顶的风景》（ 蛋白银盐照片），1866

塞缪尔·伯恩  摄

文 | 刘立楠

我们已经很难想象这样的旅行：出发前，对目的地的景致一无所知。格雷厄姆·史密斯在《摄影与旅行》（中国摄影出版社，2016）中写道：在这个图像极度丰富的时代，原本是充满未知的旅行成为“再次目睹”，旅行变成去验证那些你早已熟知的风景。

图像会抑制我们的想象力，也可以激发我们的欲望：我们或许会因为某一张照片或某一部电影而计划一次旅行，产生某种执念（此生必去一次西藏云云）。景区和旅行社深谙此道，他们愿意花费高昂的代价刊登一张“完美”的风景照。

选自《阿彭斯》，瑞典斯德哥尔摩，2009

Walter Niedermayr  摄

选自《山上的雅努斯》，瑞士韦尔比耶，2016

朱岚清 摄

令人遗憾的是，当我们到达目的地时，发现现实与照片之间往往存在巨大的差距。相比专业摄影师拍摄的精美的照片，大众现在更愿意相信由“手机拍摄”的“不完美”的照片，这样的照片更符合我们对现实世界的认知：“完美”的东西并不存在。

这些流转在社交媒体上的“手机照片”，作者也许就是我们身边的亲朋好友，我们可以和他们交流、对话，这要比广告那种单薄而赤裸裸的说教可信得多。

选自《小世界》，希腊雅典卫城，1991

Martin Parr 摄

选自《小世界》， 美国亚利桑那州大峡谷，1994

 Martin Parr 摄

选自《小世界》，意大利比萨斜塔，1990

Martin Parr 摄

从柯达的“傻瓜相机”到手机摄影的出现，摄影的民主化时代似乎已经到来，但真的是这样吗？

手机摄影似乎把更多的主动权交到了大家的手里：不仅成本低廉，人人可以参与，而且各种各样的软件可以充分弥补拍摄技术的不足。尤其是自拍杆的出现，连那个帮你合影的“路人”都不需要了。

事实上，大家的照片越来越像，特别是旅行时拍摄的“游客照”，如同工业流水线上的产品。大家都知道“游客照”缺少个性，但仍不能免俗。瑞士视觉艺术家Corinne Vionnet创作了《Photo Opportunities》，她把社交网站上大众们分享的在世界著名景点留念的照片重叠起来，结果发现大家的照片几乎分毫不差，最终合成的效果仿佛是一张用慢门拍摄的照片。

选自《Photo Opportunities》，北京天安门

科琳娜·维奥内（Corinne Vionnet）

选自《Photo Opportunities》，伦敦大本钟

科琳娜·维奥内（Corinne Vionnet）

选自《Photo Opportunities》，埃及金字塔

科琳娜·维奥内（Corinne Vionnet）

今天，当我们用手机拍下一张照片时，绝不是为了印制出来挂在家里端详，而是为了通过互联网更快地实现分享，获得他人的回应。从这个意义上来说，旅行摄影（甚至包括其他类型的数字摄影）正在成为一种社交工具。这些“打卡式”的旅行照片作为虚拟货币流通于我们的生活中，构成我们的象征资本，获得点赞和回应才是我们的目的。

我们并非要批判游客照，值得反思的是：在摄影日益民主化的今天，我们是否会被社交需要和大众审美所裹挟，而丧失真正的自由。如果拍下的是同一张照片，那我们为什么还要按下快门。摄影在留存视觉证据的同时，是否也成为了我们用眼睛观察世界的障碍。

 — 未经授权  禁止转载 — 

 

中国青年报·中青在线出品

本文未经授权不得使用

违者本网将依法追究法律责任

如需授权，请长按或扫描下方二维码

---

点击以下 关键字 查看往期精彩内容

血战湘江  我们也许并不了解的长征故事③ |