南美极端金属历史记录(一)：VULCANO 火山

南美洲是极端金属地图上的一块重要的版图，不论是SEPULTURA、SARCOFAGO、VULCANO、SEXTRASH、HOLOCAUSTO这些八十年代极端金属音乐的开辟者还是MISTIFIER乃至GOATPENIS和GOAT SEMEN这些接过邪恶力量旗帜的乐队，南美洲充满原始邪恶和神秘气质的极端金属乐队都存在着一种使人着魔的力量。

本文（南美极端金属历史记录）简单的从时间上介绍这些在历史的黑夜里闪耀过的明星。

故事开始于上世纪八十年代初的巴西，作为最有潜力的发展中国家，巴西在1982年遭受了有史以来最为严重的拉美债务危机，由此造成的经济发展低迷一直从八十年代延续到了九十年代。南美的极端金属乐队们就是在这种国家濒临破产、年轻人难以找到稳定工作的背景下拉开了序幕。

一、VULCANO 火山

1981~1986

VULCANO来自巴西的一座小城市Santos（桑托斯），尽管是著名的咖啡出口港，市区都弥漫着咖啡香，但上世纪的居住环境没有想象中的那么浪漫。因为整个港区比海平面没高多少，城市里都是泥泞的沼地。在这样的环境下，1981年VULCANO从前身ASTAROTH改名字后正式成立，由于找不到合适的主唱，他们决定先写一些柔和的重金属歌曲，并完成了录制，整个录音从下午两点一直到晚上十点。于是这支巴西极端金属猛兽于1983年发布了第一张包含四首歌的重金属EP《Om Pushne Namah》。这是一张非常旋律化、走的金属慢歌的专辑，很多乐迷给了它糟糕的评价。不过我倒是觉得能够接受，当作一个流行化的BLACK SABBATH来听是一个不错的选择，而且音乐整体还是一个压抑、神秘的氛围——“黑云积压在被亵渎的城市，创造出了怪物……这里发生了大灾变，路西法的葬礼，老鼠成为了男人……一场腐烂的雾落在城市上，一切都是谎言，没有什么是真实的，这座城市正在变黑、比黑夜更黑”。有着这样的歌词，我不太能够接受在音乐有着重金属和些许厄运的影响下，仅仅因为没有极端嗓而给出非常低的评价，这对乐队来说实在不公平。

VULCANO早期成员合影

乐队所在的小城市Santos实在没什么金属氛围，更别提他们那些暴力疯狂的音乐了。当时巴西金属圈主要都在Santos市所在的圣保罗省的圣保罗市，尽管在一个省内，但是两地仍然有着超过80公里的路程，对于一群八十年代的穷小子来说，在泥泞的路上行驶一整天实在是太困难了，因此这两年里去过的演出一只手就能数过来。但是VULCANO的家伙们在这两年里仍然在认真的创作，得益于1984年主唱Angel的加入，他野蛮、凶狠的声音让VULCANO能够写更加重的音乐，他们在同年发行了Demo《Devil on My Roof》。

因为实在是没什么演出机会，乐队核心贝斯手Zhema和另外几个成员打算干脆直接录一张现场专辑，让任何想听他们音乐的人感受到他们的野心。好消息是乐队顺利的在第二年联系上了驱车只要两个小时的Americana市的金属音乐节，并且在工作人员Wilton（现在Heavy Metal Rock唱片公司老板）的帮助下进行了录制。这使得当时很多金属乐迷有机会接触到VULCANO的现场，这场演出吸引了超过一千名金属党参加，从背景声音中能够感受到他们对乐队的喜爱和热情。在《Live!》这张现场专辑中，因为使用的是8轨录音设备，所以也没有什么太大的改进空间，除了最后一首歌因为鼓手设备损坏而不得已重新进行了录制，其他的基本没有什么后期就发行了。有趣的是这张现场专辑的歌曲来自去年那张Demo作品，但是这些歌曲之后则没有在一起发行过正式专辑，而是分散到各个专辑中，比如“Fallen Angel”加入了《Anthropophagy》、“Witch's Sabbath”被选进了《Who Are The True》等。

经典的《Live!》

VULCANO的家伙们忙完了《Live!》之后，开始准备发行第一张全长专辑，这张在1986年六月正式发布的《Bloody Vengeance》被乐迷推崇到和SEPULTURA的《Schizophrenia》、SARCOFAGO的《I.N.R.I.》一个高度的神作。而事实上不论从哪个角度看，这张邪恶混乱的野兽黑死敲作品都可以说是VULCANO最具代表性和最完美的专辑，撒旦主义的歌词、爽快的Riff和多变的节奏，其中一些段落的复杂程度和技术性让乐迷们激动不已。至于这张专辑之所以被录制成如此混乱和撒旦，则是因为乐队没有足够的经费完成更大的制作，当时录音的时候仅仅花了24个小时，乐队成员们在一起很快的完成了工作。

首张全长专辑《Bloody Vengeance》

遗憾的是，这一套经典阵容没有持续多久，在一次VENOM和EXCITER来巴西进行演出的时候，VULCANO作为暖场嘉宾。在演出开始前的一周，吉他手Soto来到Zhema的家里告诉他这个演出可能不会参加了。这是Soto正式离开了乐队，而这场演出Zhema作为吉他手出现，此后Zhema成为了VULCANO的吉他手。这次乐队分裂有很多原因，首先是乐队本身承受着非常多的压力。当时的鼓手Laudir在演出打鼓的时候喜欢使用人类骨头（一块股骨），这使得乐队经常被警察找麻烦。最严重的时候，警察将成员的照片刊登在了当地的报纸上，VULCANO在Santo成为臭名昭著的乐队，哪怕是邻居都对他们抱有极大的敌意，后来Zhema说这一段时间简直是遭受迫害。另外一个重要原因，VULCANO第一张之所以邪恶除了录音的原因，另一点就是吉他手Soto和鼓手Laudir非常喜欢搞些撒旦主义的东西，而Zhema则喜欢将目光放在社会问题上，这个分歧是一直存在着的。Soto离队的时候还将当时的鼓手Laudir也一同带走，重新组建了一支重金属乐队RALLUS，并签了Cogumelo Records。VULCANO后来还和RALLUS一起演出过，所以尽管成员出走，但这几个家伙们之间的关系还保持的不错。RALLUS并没有像VULCANO或者别的乐队那样成名，甚至没有发布专辑，没过几年就完全失去了音讯。

VENOM和EXCITER是继1983年KISS来到巴西之后最重要的演出

1987~1991

从1987年录制第二张专辑《Anthropophagy》开始，乐队迎来了第二套经典阵容，鼓手Arthur的加入让乐队重新充满了活力，主唱还是Angel，这三个人形成的阵容是之后所有专辑的基础。不过在这段时间里，Zhema觉得巴西的金属圈氛围越来越糟糕，各种伪乐迷和Poser充斥着金属现场。他开始将目光放在更加国际化的角度，给一些厂牌发行他们作品的许可，其中包括Cogumelo Records（很多人觉得VULCANO一直是这个厂牌的，实际上乐队长期是独立状态，只是将专辑授权给他们发行）。在《Anthropohagy》发行后，乐队终于正式签下了Cogumelo Records这个经典厂牌，终于这群穷小子们不用为录音的钱发愁了。鉴于当时越来越糟糕的巴西金属圈子，乐队专门写了张专辑讽刺当时的巴西圈子，这就是《Who Are the True》的由来。其中的同名歌曲直截了当的表明了乐队的态度：“你为什么相信他们所说的话？为什么不在一开始寻找真相？非常多的人看起来忠诚，实际上只是在欺骗你。也许他是一个受社会歧视的工人的儿子，或者是一个假装成thrasher的有钱人。”

1990年，唯一一张没有在南美发行的专辑

在1990年，VULCANO受到英国厂牌Metalcore的邀请，在他们旗下发行一张专辑。他们给了乐队足够的钱进行录制，对于这支巴西的乐队来说，这是打进欧洲的绝好机会。这一年Joto也重新回到了乐队和大家一起参与写歌和录制，当他们把所有材料都发到英国之后，却没有收到发行的唱片寄回，仿佛这一切都已经和乐队无关了。这张专辑是在厂牌的要求下创作的，连logo都重新设计，让VULCANO看上去和别的激流金属乐队一样，但不论如何，除了一开始得到的资金外，乐队没有从这张专辑上得到任何回报，甚至没有南美发行。乐队唯一获得的一张专辑则是Zhema的朋友从法国购买回来的。没过两年，这个年轻的厂牌也和雨中的落叶一样被洗刷地不知踪迹。

对巴西金属圈子的失望和资金、厂牌合作上出现的问题，VULCANO决定解散乐队，退出这个圈子。

1996~至今

在本地乐迷的支持下，以及VULCANO早期作品被越来越多的极端金属乐迷认识，Zhema决定重组乐队，核心阵容还是基于第二代VULCANO阵容，Angel担任主唱，他担任吉他手，以及鼓手Arthur也重新回到了乐队中。尽管乐队完成了重组，但由于资金上的限制，重组后的几年甚至没什么演出的计划，一直到2004年VULCANO才真正的发布专辑、回归。2001年的时候乐队的早期成员、好朋友Joto因为心脏衰竭去世。

VULCANO原始成员的头发已经白了，左一为Zhema

乐队后期基本上都是以敲击死亡为主，整体作品倒算是中规中矩，但因为早期的《Live!》和《Bloody Vengeance》实在是历史地位太高，和巴西的其他元老一样，乐迷们对后期作品的接受度一般。Zhema也坦言，86年那张专辑是非常叛逆的，由于当时整个国家和社会的关系，音乐上非常激烈，是对道德、法律等一系列的反抗。而重组之后社会环境改善了很多，加上VULCANO属于一直没有正式的签厂牌，没有足够的资金支持他们发布更高质量的专辑。不过我仍然很高兴能够看到VULCANO能够继续创作，作为一个巴西极端金属传奇的延续。

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