影像 | 边少卿：线条之美

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线条之美

边少卿

　　要创作出一幅好的摄影作品，应该有把握画面感的能力和提炼形式感的水平，这其中对线条的提炼和运用十分重要。

　　要注重线条的概括力和表现力，因为线条是各种造型艺术表现形式的灵魂。线条是因光的作用形成的各种物体的轮廓线，不同影调之间的分界线。恰当地运用线条，使被摄体富有整体感，形成连贯的结构；线条又可使画面的块面分割明显，主次分明，有利于形象的塑造。在实景拍摄当中，要围绕主体，善于利用角度、光线、镜头等自身特有的手段，把不同物体富有表现力的外沿轮廓加以突出和强调，使线条富有美的形态；要根据拍摄主体的特征，选择和提炼富有代表性的线条来表达内容，运用某种线条结构来传达感情，运用富有特征的瞬间所展示的线条结构来表现动作和情节，促进主体形式简洁优美，以再现准确、鲜明、生动的视觉形象。

　　当然，线条的运用一定要有利于主题的表达，与内容密切关联，不能脱离内容单纯追求线条效果。

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以线条发掘生活的“意味”

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　　形式主义美学，是一种强调美在线条、形体、色彩、声音、文字等组合关系中或艺术作品结构中的美学观。在世界艺术哲学史中，形式主义美学可谓是源远流长，一直可以追溯到古希腊毕达哥拉学派的“几何美学”， 德国古典哲学创始人康德有一句名言：“在所有美的艺术中，最本质的东西无疑是形式。”

　　而20世纪英国艺术批评家克莱夫•贝尔对形式主义作了更深入的探索，提出了“有意味的形式”的观点。他认为，由线条、色彩或体块等要素组成的关系，自有一种独特的意味，是一种“有意味的形式”，只有它才能产生出审美感情。

　　无疑，边少卿是深谙此道的。他在十多年的摄影创作实践中，已经熟练掌握了这门“形式美学”的技艺。边少卿摄影作品以风光类为主，人文类兼而有之，纵观边少卿的作品，我们会发现他严谨而扎实的构图能力，以及对彩色、节奏的出色掌控能力。特别是，他对线条的提炼和运用已经是轻车熟路，手到擒来。而且可以看得出，发掘“线条之美”已成为他创作过程的一种“自觉”，就是这种“自觉”让他的作品处处显示着“有意味的形式”之美。

　　从摄影发展史来看，抽象主义摄影特别注重表现线条之美。而边少卿的作品则是很传统的现实主义作品，讲究点、线、面的结合，也重视光、影、色的运用。比如这幅《把丰收拉回家》，反映的是紫菜养殖户们采收完工，拉着紫菜回家的劳动场景，是一幅非常接地气的乡土作品。然而我们会发现，这是一幅既现实又充满形式感的作品：一条S形的回家之路（线条），将一个个养殖户（点）完美地串连在一起。同时，暖色调的夕阳将整个画面渲染得温情四溢，好一幅充满生活气息的“暮归图”。又比如这幅《电厂大修》，借助精妙的光影来形成错落有致的线条，使现实的画面显示出一种音乐的节奏感，这种节奏感就是“有意味的形式”。

　　与完全摒弃现实生活内容的“极端形式主义”不同，边少卿的摄影实践始终扎根生活的沃土中，他只是以艺术的眼光打量现实世界和平凡的生活，并从中发掘出生活中的“形式”之美。比如他的这幅《丝丝索面丝丝情》是最好注释，真实的现实场景、浓郁的生活气息和协调的构图方式使作品的内容与形式得到高度统一，这就是边少卿摄影作品的秘诀所在和成功之处。

作者系中国摄影家协会会员、作家、诗人

◎作者介绍

边少卿　网名：青平，男，汉族，1964年8月出生，中国摄影家协会会员，现为浙江省象山县委宣传部正局级干部。

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