郭志成考取内地第一位铜管博士

文 | 张听雨

刚刚过去的一周，中央音乐学院新一届的博士们陆续接到了录取通知书。小号演奏家、中央歌剧院小号首席郭志成考入中央音乐学院管弦系，随陈光教授攻读博士学位，成为了中央音乐学院建院以来第一位国内铜管专业博士，也是中国内地自主培养的第一位铜管博士。

“考博”三难，心态正就扛得住

这是中央音乐学院建院以来第一次有人考取铜管专业的博士，郭志成表示：“铜管考博，排除乐器差异外，我认为主要是对音乐的处理要求很高。技术要做到完美无缺，风格上要‘吹什么像什么’，保证风格把握的纯正。”郭志成现任中央歌剧院交响乐团小号首席，他2002年以第一名考入武汉音乐学院附中师从冯宁，2008年以第一名考入武汉音乐学院师从李放，2018年以第一名考入中央音乐学院管弦系攻读硕士研究生，师从陈光并获得一等奖学金。这次“考博”成功是他人生的一个节点，也是求学之路上最难过的一关。

难度来自无从借鉴的经验和不容乐观的现状。难度之一，在于“前无古人”。郭志成之前，中央音乐学院管弦系自从2018年设立博士点后，还没有一个铜管博士考取，没有可参照的先例，身边也没有人支持。甚至很多人根本不相信他能考上，这给郭志成很大的心理压力。面对这些压力，十分有韧劲的郭志成说：“我觉得人生做些新的尝试，怎么看都是一件很酷的事。”顶着压力，郭志成开启了漫漫备考路。考博士需要现场听音乐写作品介绍，郭志成准备了四十部交响乐的介绍，每天背一部，一点点背熟。

难度之二，在于和其他专业竞争。铜管乐器和弦乐、木管共同竞争录取名额。从技术上来看，铜管绝对处于劣势——炫技是炫不过弦乐的，而这次是线上考试，音色在视频里会打折扣，并且铜管对耐力的消耗高于其他乐器，反复录制视频对于铜管乐器也是不利的。基于诸多考虑，在选曲方面，郭志成考虑到非铜管专业评委的感受，在古典曲目中选择了海顿《降E大调小号协奏曲》：“这个曲子不管是不是铜管专业都相对熟悉，如果演奏得足够好更容易获得青睐。”现代派作品郭志成选了亨利·托马斯的《小号协奏曲》，“为了跟其他专业拼，曲目得足够难，这部作品中有很多很酷的技术性片段。”

郭志成为博士考试初审录制的海顿《降E大调小号协奏曲》第一、二乐章（伴奏：李娅）

难度之三，在于工作与考试需并重。招生简章一出来郭志成就开始准备，而今年恰逢中央歌剧院新剧场开幕，大量的演出与排练对郭志成的体力和精力都是挑战。尤其小号声部对于耐力的消耗也让他有时下班后不敢再练，一则是精力耗尽，二是如果疲劳演奏一天还执意练习，会损伤唇部，更是得不偿失。“考试加上工作，有的时候没有办法再练了。人会累，嘴会疼，嘴疼的时候我只能对着小号吹气，同时伴随着手上的指法模拟练习。”郭志成说，虽然备考过程十分艰难，但是只要心态端正，就不至于扛不住。

参加比赛，“输赢都吃顿好的”

比赛锻炼吹奏能力，磨练表演心智，除却考试，郭志成参加的很多重要比赛也对他产生了很大的影响。

第一次比赛获奖是2010年，郭志成获得了第八届中央音乐学院铜管独奏比赛二等奖，这个比赛是全国级别最高的铜管独奏比赛。这也是郭志成第一次走出武汉音乐学院，为中国小号界所知。“在学校觉得自己吹得不错，但没有实际出来了解过同行的水平，就想跟来自全国的演奏家们一起同台竞技试一试。”

2015年，他参加韩国济州岛国际小号独奏比赛，获得三等奖，成为第一个在此项赛事小号独奏项目中获奖的中国内地选手。这次比赛准备得尤为艰苦，郭志成回忆：“歌剧院上午10点排练，比赛前的3个月，我每天7点半到单位练号，最后一个月，6点半天还没亮，就到单位练习。”这次比赛前，郭志成没有找任何一位老师上课，他想看看靠自己准备，到底实力几何。比赛前，他在剧院演奏了一遍比赛的曲目，请同事们做评委，模拟了一遍比赛的场景练练胆。比赛最后一轮的决赛作品郭志成在国内没有找到钢琴伴奏谱，“我是到了韩国后才第一次看到伴奏谱，之前主要靠听音频尽量去记住伴奏的旋律来练习。”第三轮前，当地的记者便已经开始采访郭志成，认为他是选手中很有希望获奖的一位。成绩出来后，郭志成坐在观众席上久久说不出话，等观众散去，他终于抑制不住自己的情绪哭了出来。

2017年，郭志成参加了第一届津宝国际小号独奏比赛：“因为已经在济州岛拿过奖，这次自信了很多。但是一直也没在国内拿过第一，我想证明一下自己。”最后，郭志成获得了小号职业组的第一名。

回想这些备赛心得，郭志成认为，练琴最有效率的办法就是在规定的时间完成一定量的东西。比赛就是逼自己一把的途径。而对于克服比赛带来的心理压力，郭志成有一套“自己对付自己的话术”：“我一般就是本着学习的态度，但是奔着第一准备。我参加比赛之前会告诉自己，我做的不是一件什么不好的事，不管拿不拿奖都不丢人。赢了当然好，输了也没关系，至少我尽全力准备的话我自己的专业水准得到了提升。而且还能上台吹独奏，积累了多个曲目的舞台经验，怎么看都不会亏本。这次输了可以下次再来。而且我觉得一次怕输，这辈子都会怕输。说到底，比赛有一定的运气成分，谁能保证什么呢？尽力就好。赢了请大家吃顿好的，输了自己吃顿好的，下次加油。这样想的话就能扛住压力。”

工作十年，动力源于热爱

大三暑假，郭志成考完试正在网吧打游戏，刚刚第一局开始，他的老师李放打来电话：“郭志成，北京有个乐团招聘，你下周去试一下。”曲目也没准备，郭志成隔了一天便踏上了去北京的火车，到中央歌剧院参加招聘考试。

考试当天，时任中央歌剧院院长俞峰是主考官，吹完指定曲目，俞峰拿出歌剧《图兰朵》的片段让郭志成视奏，当时郭志成根本不知道《图兰朵》为何物，连“茉莉花”都紧张得没想起来，靠着平日扎实的基本功，最终他顺利通过了考试。2012年，郭志成正式入职中央歌剧院交响乐团担任小号首席职务至今。

郭志成跟随中央歌剧院走台，演奏斯特拉文斯基《普契涅拉组曲》中的著名小号片段

“初生牛犊不怕虎。”吹乐队是从“自信”到“不自信”，再到自信的过程。刚来觉得自己什么都行，而随着失误的出现与标准的提高，又会觉得自己一无是处……直到最后，阅尽千帆，拾起自信，这也是郭志成的经验。“我来乐团的第一场演出是《复兴之路》，里面有大段的小号独奏，演下来同事都给我鼓掌。当时有的地方吹得也是‘稀里哗啦’，现在想想，大家是在鼓励我。”10年来，他随剧院排演《图兰朵》《蝴蝶夫人》《卡门》《茶花女》等十数部世界经典歌剧，数十部世界经典交响乐以及多部中国原创歌剧；多次出访瑞士、意大利等国家演出；两度随剧院受邀参加普契尼音乐节；与俞峰、杨洋、李心草、汤沐海、郑明勋等指挥家合作演出并受到一致好评。

歌剧院前小号首席ELOY告诉郭志成一句话：“在家练习，没有什么是困难的。”俞峰也曾告诉郭志成：“演奏员上台都会紧张，而最后拼的就是‘艺高人胆大’。”一段旋律的失误，一个音的“冒泡”经常会成为折磨铜管演奏家的心理阴影与隐衷，这需要大量的演出经验来“疗伤”。2014年作曲家理查德·施特劳斯诞辰150周年，7月23日俞峰执棒中央歌剧院交响乐团演出了作曲家的鸿篇巨制《英雄生涯》，郭志成在里面担任降E调小号的独奏声部。当天他“冒”了一串音，表现令在场的许多人摇头叹息，这也是郭志成心中的一个痛。直到2020年10月28日、29日，国家大剧院上演了由中国交响乐团、中央歌剧院合作演出的《英雄生涯》，郭志成特意又挑选了降E调小号的声部演出，“这次的演出了却了我的一个心病。”演奏家成长的过程亦是不断“疗伤”的过程。

一路走来，父母、老师们的言传身教在不断地启发郭志成。“初三的时候家里遇到变故，父母双双失业，经济其实很困难，但我妈还是坚持陪读。进入附中后，冯宁、李放两位老师给我打下了扎实的基础，让我明白了学艺先做人的基本道理。研究生阶段，陈光教授让我深切地意识到演奏要心无旁骛，吹号永远是我们的立身之本。”

热爱是进步的动力，郭志成曾经组织过一组铜管五重奏，当时的成员皆是中国爱乐乐团、解放军军乐团和中央歌剧院的一些职业演奏家，白天大家都有工作，排练从夜里十点开始，经常到凌晨一两点结束，演奏者们聚在一起只为热爱，而热爱也是演奏者持续进步的源动力。

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