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【她以哲思之笔勇敢地解剖自己的灵魂，她用担当之责去透视女性的生存状态，周瑄璞，一位不断超越自我的女性，一位西部实力派新锐作家。】
周瑄璞： 祖籍河南省临颍县，1988年参加工作，做过电车乘务员，《西安公交报》编辑，现为太白文艺出版社编辑。1990年开始发表作品。中国作家协会会员，陕西省文学院签约作家，鲁迅文学院第十三届中青年作家高研班学员。著有长篇小说《人丁》《夏日残梦》《我的黑夜比白天多》《疑似爱情》；发表中短篇小说中短篇小说《失语》《通道》《关系》《曼琴的四月》《隐藏的力量》等。部分小说被转载和收入年选、进入年度小说排行榜。获第三届“中国女性文学奖”和陕西文学院“文学创作奖”、第三届“柳青文学奖”。与陕西大多数乡村写作不同，周瑄璞的作品以描写都市女性情感生活为主，折射当代都市人群的生存状态，反映人与时代命运的关系，被评论家誉为西部实力派青年女性作家的新锐代表之一。
陈忠实： 在《骊歌》中，你把田金枝这个人物写得栩栩如生，细节真切动人，性格及命运令人哀叹。这样的都市小说，我写不了。你已经找到了属于你自己的语言和表达方式。 吴义勤： 周瑄璞的小说虽然保留了女性作家特有的文学感觉和个人印记，但是平静、自然、低调的写作姿态以及对于日常生活耐心而细腻的观察与描写，还是让我们看到了她迥异于 “70后”、“女性”这两个符号化标签的生活哲学和美学追求。她的小说有着多向度、多样化的风格元素，并时刻表现出了对于经验的窄化和过度使用的警惕。不愿对困境甚至绝境中的人生做极端的描摹与展示，而是巧妙地把批判与思考寓于常态化的生活和事物之中。其笔下的日常生活并不苍白、黯淡，也没有物欲的气息，相反，我们总是能读到潜隐的温暖与诗意。作家对生活充满敬意，她总是以诗意化的语言传达她对生活的敬仰，并总是在残酷的现实中寻找能温暖人心的希望和信念。可以说，周瑄璞笔下的日常生活是超越性的，它超越经验层面直抵精神、文化的维度。 施战军： 多数纯文学作家都是从短篇、中篇起手，有了影响后，再到长篇和中短篇兼擅并进，周瑄璞却是少数反其道而行之的成功者之一。她的创作属于生活派，宽厚对待人物，适量的议论充满善解之心，没有苛刻尖窄的驳难，但更有茨威格式的细微精准。这种难得的写作素质和叙事心态赋予她的小说整体以包容的大力量——宽展，悠远，深挚。 陈福民： 周瑄璞是一位文学资质纯正、起点相对较高、有良好的写作前景的作家。她的短篇小说，不像传统的小说那样截取一个生活的横断面，而是多取于一个内省的视角，带有强烈的内省性和自我意识，有强烈的独白性质。在她的故事里，找情节、人物性格这些传统教科书对短篇小说的定义可以说相对薄弱，这很容易让人联想到《莎菲女士的日记》时期的丁玲，和80年代中后期中国一些女性作家带有某种先锋探索性质的写作。 北乔： 周瑄璞是位能在喧嚣中保持安静的女性作家，她以独有的闹中取静来面对生活，进入写作。许多时候，安静应该是优秀作家必备的心理。生活的躁动、心灵的潮涌，都需要一种安静的状态来加以梳理和剖析。安静，让周瑄璞可以凝神屏气地体味生活，可以排除干扰地思考追问。安静还使她保持自己的个性，不至于随波逐流。计文君： 我在瑄璞身上感受到的华美之气，是属于玉的。忽然想到瑄璞的笑，总是眯着眼睛的微笑，或深或浅，有的时候是认同，有的时候是否定，有的时候藏着嘲讽，有的时候含着体恤，有的时候是不以为然，有的时候是心照不宣……果真是蓝田日暖，读得出百种滋味。瑄璞初看，常会有种人淡如菊的感觉。不能说这是假象，但至少是表象，她的淡淡之下，有着浓浓的悲怆，烈烈的愤怒——所以才有了那样文字，写的是俗世岁月，平常人心，却又写得刀光剑影，霸悍生风。玉到底有着石头的基因，她是硬的，对这个世界，她愿意了解，却不愿意妥协。瑄璞是一个直面小说难度的写作者，在向一个比当下更为长久的场域发声，有些累，也有些寂寞，不知道这种努力会不会变成徒劳，但她坚持着。认识她很久之后，我才知道，“瑄”为大璧，是祭天的礼器。瑄璞在获得这个名字的时候，冥冥中也许同时就领受了一项使命——她必须琢磨自己，成为人间的表达者。 弋舟： 这种“碎片”化的写作方式，以我的经验，操作起来的时候，更有可能使得作品在形式上具有某种程度的“先锋”气质，而读你的小说时，感受更多的却是那种“有力的庸常”，它们在我看来，几乎是喋喋不休的。的确如你所说，是一种“语言的攻势”，强度有时几乎占到一个短篇三分之二半以上的篇幅，那种来自一位女性的“洞见”，那种对于世界的不情愿、不甘心，实在是令人咋舌。但是，奇怪的是，我却被它们打动了。这些短篇有种古怪的质地，它们都有着一种非同一般的、活生生的、甚至是热气腾腾的力道，就像劈面走来的一个陌生人，你躲都躲不掉，只有与之狭路相逢。
长篇、中篇、短篇，样样操持，或许都没有写好，可穿行于它们之间，成为朝夕相处的朋友，对于它们，生发出一些感悟与孔见。
中篇小说是一位端正女子，大家闺秀，她健全，温婉，阳光，明亮，有理有据，她是妻子，是母亲，是女儿，是红颜知己，是可靠朋友，她守时，明礼，知进退，安本份，用自身尊严感和周正健全得到普遍认可与尊重。她的日常功课是讲故事，节取一个或几个人物一段时间内的经历。像是新闻要素的五个W一样，桩桩件件交代清楚。在讲述过程中，或许还会停下来，很知心地问一句，Do you know？短篇，是一位妖娆多姿，个性十足的女子，很文艺，很清高，些些许落寞。对大众她只有一个身份，文艺女青年，对男人，她也是一个定位，情人。她不要天长地久，只求一时拥有，她任性，尖锐，激烈，我行我素，感情用事。因为她有恃才傲物的特权，她不妥协，她更小资，她不食人间烟火，她的主打歌是情绪、情境、片断感受。她使作家的电脑里有个文档叫“碎片”，专门写一闪而过的感觉，多者几百字，少者一句话，它们最终都出现在某个短篇小说中，有时为了某一段“碎片”，会有一个短篇。就这样舍本逐末，美丽，就是这么任性。你是电你是光你是唯一的神话。有没故事都要讲，有没有目的地都要上路，这是一场说走就走的旅行，所以说短篇是对一个作家的挑战，不怕无米之炊，何惧道路窄狭，只为接近这位个性女神，俘获她的芳心，其间所付出显微镜般的精雕细刻与走钢丝的胆大心细，足以考验一个作家的勇气及艺术素养。
而长篇小说，是男？是女？是父亲？是兄长？是母亲？TA是雌雄同体，TA是庞然大物，TA是大音希声大象无形。它是对一个作家的综合考量：语言，故事，结构，时代，命运，人生，哲思，空气，阳光，月色，河流，山川，大地，它是无处不在的气息与弥漫……直至最终，它是一切。你要在一部长篇里完成自己的人生观，世界观，你要完全交付自己。它关乎命运，是代作者在虚拟世界里走过一生，活过一回。长篇创作也似向一个大口袋里装东西，给每人一个相同的口袋，看谁装的重量、质量、花样品种最多最好，装得巧妙合适，装得洒脱自如。关键是装好之后，你还能背得起来。是的，长篇就是调动你所有人生资源，天当被，地当床，给你一个舞台和家园，要你综合讲述：人是怎样活着的。它呈现人类的欢乐与苦痛和试图突破自身困境所走的道路，探讨和叙述人怎样对待我们这一具肉身所产生的一系列问题。在这一场旷日持久的一个人主导的千军万马的战争中，你作为一个作家的任何优长及所短都会体现出来，无有遮掩和保护。
写作的人置身于一个手工作坊，不舍昼夜地试验，拣选，取舍，熬制，推算，就像聚斯金德《香水》中的男主人公格雷诺耶，他身居密室，孤军奋战，走火入魔。众多材料堆集，各种气味混杂，他生于腥臭，却追求芬芳。千锤百炼始出深居，变幻莫测此情可待。
我想，这潘多拉式的作坊里，总该有一份恒定原材，有一个保留配方：
真实。
在文学中，真实是最低标准，也是最高标准。不要说这很简单，我们只要问下自己的内心，你敢真实吗？我敢真实吗？默默想想这个问题，就知道它的重要性及难度了。
天地之大，悠悠万事，凡事落到纸上或一张开口，就会不同程度的有假，而只有对待内心时，我们才会完全真诚。也就是说，对世间万物的判断，最真实的考量，只有内心，而不是外在的语言和文字。那么，从事写作的人，一生要做的，就是让我们的语言和文字接近内心，最大限度地接近内心。
假的最省心最光鲜最无挂碍，这谁都知道，塑料花不会凋落，永远盛开，假景维持长久，恒温不变，假人折断胳膊腿，丝毫不疼，假象温情脉脉圆润美好甜蜜蜜无有磕碰，而真象疼痛凌乱破败不堪血淋淋不忍面对。出于种种原因，我们不能或不愿说出真实，那么，沉默是你的权利，也是你的底线，但决不能造出假的东西来示人。你一假，世人都能看出，因为人性标准全世界通行，你心所愿也是别人的愿，你心所恶，也是他人所恶。只有从你内心流淌出来的文字，才能进入别人的心灵，所谓共鸣，就是如此吧。
可我们大多数人，只想把自己装扮成一个天使，恨不得没有任何污点与不良纪录，错误都是别人，而我们，纯洁又无辜，从无卑下和苟全。可见真实是多么困难的事情，或许我们每个作家，一生要做的就是试炼自己有没有呈现真实的勇气，尤其是涉及自身的时候。对于我们很多人来说，可能在真实这个问题上还只是在观望在徘徊，甚至没有迈出过哪怕一小步。
可是，看看那些真正打动我们心灵的伟大作品吧，哪一个不是真切地将自身伤痛、卑微、失败、暗夜里的屈服、内在里的卑微、甚至不堪回首的往事与来处展现出来？当然，我说的并不是要没完没了地自挖伤口，将血泪罗织展示给人看，而是我们要勇敢地回到人性的起点，从内心出发，踏出前行的步伐，由此展开人生的种种梦想及挣扎。
我们一生要做的，是战胜自己，与内心的小与假较量。
就这样，我们将自己关在格雷诺耶的密室里，年复一年，日复一日，经受无数次失败与打击，只想试制出那世上绝美的气息，陶醉自己，迷倒众生，为此我们前赴后继，无有穷尽。
◆ 摆渡经典入瀚史——对话《人民文学》主编施战军
◆都“十元两斤”了，我为什么还要写作？
◆阿来的《三只虫草》
◆刘荣书：写作曾让我感到羞愧
《人民文学》
2015年第2期《卷首》
优秀小学生桑吉居然逃学了，跑回家跟父母一起去挖虫草。从此桑吉在这个小说里几乎一直处在追来跑去中，从为虫草跑，到为百科全书跑——他用心爱的虫草换到手的百科全书，却跑到别处去了。童趣的视角和语句下，整个小说如初春般混合着万物甦生、大地复兴、天人归魅的气味和情态，清新发暖、清冽余寒——关键是清朗有方。在母亲夜晚的怀抱之外，他没有做喇嘛的意愿，他所遇见的一面是见多识广又不以为然的大人俗世，一面是包罗万象而通向未知的智识实境，小桑吉被后者所吸引最后也必将跑向后者。阿来的中篇小说《三只虫草》，语感、结构、人物尤其是意境和意味的高妙，细心读者自能参悟体会。
还有郭建强、武强华的组诗，蒋蓝、王族的散文，以及非虚构作品《藏北十二年》等，本期带有大自然气质的作品比较集中。这些从边远地带发出的声息，恰是中华民族的核心精神拔节的动静。
蒋峰的“许佳明”系列中篇，本刊从二○一一年至今，四年五部，悉数刊发。我们一直伴随甚至偏爱的这颗新星，文学意义上的成长仪式圆满完成，此后，他依然会伴随我们也吸引着我们，与他复杂的青春美学揪扯不清地道别。
短篇小说栏目的两个作品，蔡骏写吃货、话痨闭嘴的故事，机趣横生也内藏忧惧落寞。刘心武将笔触伸至老境，适温有度的日常语调，写出一份活脱脱的孤独和心有戚戚焉的结伴，若非善意做底、若非老辣之笔，难达此境。
——编 者
《人民文学》2015年第2期目录
短篇小说
煤球李子 · 刘心武
舌尖上的一夜 · 蔡骏
中篇小说
三只虫草 · 阿来
送行人 · 王手
和许佳明的六次星巴克 · 蒋峰
非虚构
藏北十二年 · 吴雨初
新浪潮
我的同桌李梅英[短篇小说] · 彭敏
倾诉者[诗歌] · 武强华
诗歌
风雨洗刷草木 · 刘立云
无限接近 · 何向阳
青海诗篇 · 郭建强
潮湿的隐喻 · 张敏华
散文
豹典 · 蒋蓝
判断者说 · 王族
诗人的乡愁 · 王佐良
又见青瓷 · 周大新
子陵风 · 方向明
纪念遵义会议八十周年 · 看苟坝 走茅
王巨才 赵剑平 叶延滨 董立勃 李 鑫
孟繁华 张新颖 姚 风 雨 田
信息
第二届“林斤澜短篇小说奖”评选揭晓
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