主编们如是说——来自全国文学报刊联盟会员大会
12月3日，全国文学报刊主编高峰论坛在呼和浩特举行。《人民文学》《收获》《文学报》《十月》《草原》《星火》《山东文学》《花城》《山西文学》等9家文学报刊负责人围绕“新中国文学70年• 初心与使命”作了精彩的发言。此次论坛由中国作家出版集团、全国文学报刊联盟秘书处主办，内蒙古自治区文联、作协协办，新任联盟理事长单位《当代》主编孔令燕主持。
论坛现场■■现在，我们来听听
各位主编，在论坛上分享了哪些理念和经验
施战军
《人民文学》主编
文学期刊依靠顽强的韧性和斗志走到了今天，是共和国成立七十年来记录社会生活变迁的重要载体。新时代文学期刊立身发展应当充分重视和尊重“三种资源”：一是重视包括历史资源和作者资源两方面内涵的“自身资源”，满怀敬意地不断开掘刊物拥有的历史资源，发现和培养真正有才华的作家，为他们提供有力平台；二是重视“群落资源”，重新分析当今社会人的群落构成是发现社会隐形秩序的前提，为刊物在新时代创造性地开展工作提供有益借鉴和思路；三是重视时代资源。要研究时代，深入到时代内部去，看到时代进步中人们面对的困境和发生的变化，要善于发现和捕捉人心深处的波动。如今，单一线索已经不足以叙述时代发展的脉络，文学对时代的观察需要更加全面和立体，如何在现实中发现题材后思考文学的沉淀方式，并力争使创作指向永恒的经典性是新时代文学使命担当的题中应有之义。
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钟红明
《收获》副主编
办杂志就是要多出作品，多出人才
《收获》杂志的创始人之一巴金先生说过两句话：第一，作家是以作品说话的。第二，办杂志，就是要多出作品，多出人才。在我们杂志社的办公室，放着一个油画框，镶嵌着巴金先生的一句话：把心交给读者。不媚俗，不跟风，刊发不同风格的优秀之作，这应该就是《收获》的初心。文学期刊需要不断推出优秀的原创作品，为暂时无法用成熟的理论来概括的写作倾向提供被文学圈和读者认知的可能。近年来，《收获》杂志每年都会推出“青年专号”，与大学合作进行封闭的小说工作坊，促进青年作家创作和青年评论家对青年文学的关注。
传媒时代对文学期刊的发展提出了很多考验。瞬息变化的现实超越了我们以往的想象力，艺术表达方式是如此的丰富，那么作为期刊出版人，怎么知道我们的读者在哪里？增加读者对期刊的粘合度，这可能是我们一直需要思考的问题。我个人认为无论技术如何进步，技术的更替都是代际的，但文学的传承和发展一定是超越代际的。对语言，对审美，对文学想象力的重视，是传媒时代文学区别于其他样式的存在理由。时代给予了文艺创作广阔的空间，而对“文学精品”的强调，就是对浮躁的急功近利的创作的拒绝。我们的文学杂志必须留下经得起时间和艺术的考验的作品。
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陆 梅
《文学报》主编
文学编辑做的就是提灯照亮的工作我想到三句话。第一句：守常达变，引领和引导以新媒体为标志的文学新时代。如果说文学有能力以“少少许胜多多许”重塑我们的时代和生活，那么，作为给文学鼓与呼的文学报刊也理当做到提灯照亮，引领和引导一种美善的、朝向生机和未来的文学生活方式。第二句：维护好你的核心竞争力。虽然“变”的部分各家有各招，但是“不变”的部分依然还是好的文学期刊自己的核心竞争力。这个“不变”就是编辑和作家之间“同代人”般相互生长、彼此激发、互相成全的文学友情。所以我觉得新媒体不只是用来竞争的，它更大的意义是激发和开启你的潜能。万物互联，但是无论介质怎么变，新媒体的“根”，即核心竞争力还是在品牌，是你多年累积、特别擅长，一直在彰显的那部分。第三句话：时时处处不要容忍平庸。文学编辑做的就是提灯照亮的工作。你选择什么，你就收获什么。
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贾翠霞
《草原》主编
文学编辑做的就是提灯照亮的工作《草原》是内蒙古唯一的省级汉文文学刊物，由内蒙古文联主办，创刊于1950年10月。《草原》近七十年的发展历程，是和新中国的命运紧紧联系在一起的。《草原》始终不渝地坚持“二为”方向、“双百”方针，培养和扶持各民族作者，团结老中青三代作家，立足本区，面向全国，发表了大量优秀文学作品。在全国少数民族文学奖、内蒙古最高文学奖“索龙嘎”等文学评奖中，《草原》发表的作品占据“半壁江山”。
面对多媒体时代的读者，《草原》与时俱进，从内容题材到视觉印记和精神气质等方面都有理性的审视与考量，坚持办刊方向、树立精品意识、注重刊物质量、坚守文学理想，在保有省级文学期刊特有的文学气质和文学品质的同时，全方位、不断地调整更新，让读者在期刊的精神气质中找到彼此的认同感，形成稳定增长的阅读群。
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范晓波
《星火》主编
寻找热爱文学的“无限的少数人”我这样理解文学期刊的初心和使命，除了扶持作者，推出佳作，还包括以优秀的作品引领读者，影响社会。文学期刊是作家的，更是读者的，这或许是文学期刊亟需重温的初心。2018年之后，《星火》开始尝试在人群中寻找热爱文学的“无限的少数人”，我们通过微信群把《星火》最“铁杆”的一批读者组织起来，在订户相对集中的区域陆续建立起60多个读者驿站，覆盖了江西大多数县区，找到了一大批真正爱文学想读文学的各阶层读者，《星火》的发行量翻倍增长。香樟笔会、上火车寻找读者、文学年夜饭、稻田写诗、驿站写作训练营，我们依托驿站策划了各种有创意、接地气的文学活动，以文艺的方式做文艺的事，既给读者好作品，也给读者文艺美好的生活方式。近两年来，一批批基层作者在这里成长，更多人说，在《星火》驿站找到了日常生活匮乏的温暖和亮光。
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刘玉栋
《山东文学》主编
建立与基层写作者、读者的互动关系
如今，文学期刊不是一个封闭的系统，特别是当下互联网时代，期刊必须与时俱进，顺应时代的发展，积极主动去面对读者，需要与读者建立长期的互动与联系，特别是基层的文学爱好者、写作者，他们也是最大的读者群体。刚刚晓波主编介绍了《星火》杂志的经验，特别值得借鉴。《山东文学》在这方面也做了一些工作，努力拉近与基层写作者和读者的距离，形成一种互动的关系。2019年我们在省内举办多次基层作家创作培训班，邀请著名作家、编辑亲赴一线开设文学讲座，面对面解答创作上面临的问题。另外，还组织社内编辑成立服务基层作家小分队，通过改稿会等形式，对基层作者遇到的常见问题、困难进行现场指导。这种互动方式，对期刊和基层作者来说，都是非常有意义的。
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宗永平
《十月》副主编
现实主义是基调，同时鼓励创新《十月》诞生在1978年这个特殊年份，就注定它既具有强烈的社会责任感，也具备对现实社会的高度敏感。因此创刊之初，它就以关注现实、泼辣大胆的风格，引起文坛强烈关注，并赢得了“刀马旦”的称号。大批富于思索、关注民生民瘼的开风气之先的重要作品，在《十月》陆续刊发：对战争题材有重大突破的《高山下的花环》、思考知识分子命运和理想的《绿化树》《北方的河》、对早期改革开放有重要反思的《沉重的翅膀》等，奠定了《十月》至今厚重、坚实又强调艺术表现现实主义的基本风格。四十多年来，我们的生活发生了翻天覆地的变化，以生活为源泉的文学创作，也必然随之发展更新。现在的《十月》变得更加包容，现实主义是基调，同时尊重创作的多种风格，鼓励创新。我们的时代风云变幻，《十月》希望发现优秀的作家作品，有效地反映这个伟大的时代。
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李倩倩
《花城》副主编
《花城》的先锋性是一以贯之的一个刊物的表现方式可以是与时俱进、不断变化的，但是内在的文学精神和编辑立场却是持之以恒的。1979年，《花城》杂志在广州创刊。四十年来，《花城》的历史与中国改革开放的脚步同步，它的先锋性是一以贯之的。这种先锋性在八十年代突出地表现为启蒙性，率先刊发反映改革风貌的作品，在九十年代集中表现为实验性，追求形式上的突破和自觉的文本意识，成为先锋文学的阵地与旗帜。进入新时代，《花城》的先锋性体现在对时代新语境变化的关注，比如媒体融合性、青年亚文化和年轻人的创作方向。网络文化、爱豆文化等洋溢当今青年兴趣和活力的所在如今都在刊物关切之中。《花城》一直以来对自己的定位就是探索文学的多元性，打破既定的文学表达范式。这一方面既呼唤着刊物对先锋性传统的坚持，另一方面也应当重视像联盟这样合作形式的存在，“发挥合作优势，实现资源共享，支持技术借鉴，形成发展合力”势在必行。
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鲁顺民
《山西文学》主编
与其互联网+，不如+互联网《山西文学》创刊于1950年1月，是新中国最早创刊的文学期刊之一。六十九年间，经历了《山西文艺》《火花》《汾水》《山西文学》等几个时期，曾作为中国农村题材小说的大本营，形成了“山药蛋派”作家群，也曾为推动“晋军崛起”贡献力量。新世纪以来，为了解决基层期刊面临的共同困境，我们也像《星火》一样做了许多尝试。从2000年开设“非虚构”栏目，侧重刊发关心小人物、弘扬正能量的纪实性文学作品，以小见大，记录二十年沧桑巨变。2018年《山西文学》全新改版，我们开辟了“步履”栏目，每期推出一位优秀80后、90后青年作家的作品，短短两年间已经成为具有全国视野和引领意义的品牌栏目。《山西文学》七十年走到今天，它的秘诀就在于坚持抓精品、推力作、育新人的传统，不忘发掘文学新人的初心。新时代的文学期刊与其互联网+，不如+互联网更加符合实际，新媒体改变的仅仅是文学的传播渠道与传播方式，绝不会改变文学的发展规律。不妨静下心来回顾、认识我们的传统，守住我们的初心。
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孔令燕（主持人）
《当代》主编
结语虽然在新环境新技术作用下每家报刊面临的情况不同，但通过论坛的深入探讨我们欣慰地了解到，进入新时代，每家报刊都在竭尽所能坚守办刊传统，立足办刊特色，切实联系作家，发表优秀作品，守住初心和使命；每家报刊都在关注文学新人，致力于培养新生力量，这也是文学事业繁荣发展的基础；每家报刊都十分重视新媒体、新技术的运用，各显其能，力争把品牌做大做强，在报刊发展的新时代新境遇中，我们正携手同行在不懈攀登的路上。
来源：全国文学报刊联盟
杂志美编：郭雪艳
专题组稿：梁豪 赵依
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