淑彦说画 | 林俊复：天然秀出若婵娟 | 自由微信

淑彦说画 | 林俊复：天然秀出若婵娟

原创 2017-01-01 淑彦说画 揭阳书画网

天然秀出若婵娟

文 | 孙淑彦

淑彦说画

忆与林俊复学兄同砚，同受业于林逸和陈炳昭两夫子，算起来三十年弹指间过去。印象中，数十年来，他总与国画有不解之缘。

读中学时，受到林逸先生的调教；以后到揭阳工艺厂，又列林受益先生门墙；在工艺厂和书画社，有幸与当时揭阳画坛的几位顶尖人物如郭笃士、林受益、林逸、白丁诸名家日夕相处，近朱而赤，熏陶日久，用墨、运笔、设色，特别是对国画的理解，为之大进。日后进揭阳报社工作，也是搞美术编辑。总之，数十年都与国画紧密联结在一起。

这是外在的条件，或者说，是俊复学兄画国画的不错机缘。有这些还远远不够，更重要的是，他的内在，即人们所说的主观因素，是他数十年来不倦地追求，不管在什么环境下，他都没有放弃对国画的钟爱。对这种精神，我很忻佩。人生有时候说起来很简单，只要坚持不懈钻研某一种艺术，或者做某一件事，就是成功的秘诀。口头上说说容易，实践起来却很难。俊复学兄却数十年坚持下去，心无旁鹜，如明代陈眉公所说：

宠辱不惊，闲看庭前花开花落

去留无意，漫随天外云卷云舒

一个人要做到这样貌似平常的生活，实际已不很平常。这是我对于林学兄忻佩的原因。

对于擅画山水者，我特别为之敬重。在国画中，我以为山水画是国画中最难的画科。且不说什么展子虔的设色山水，李思训的金碧山水，或者王维的水墨山水，王洽的泼墨山水，以及什么南宗北派、荆关董巨、清初四王等等；仅仅以在有限的尺幅中表现浩瀚的山川，让读者如身临其境并领略大自然的美景，这是何等困难的事。是否因为有了山水画，才有“卧游”这一名词？我只知“一畦杞菊为供具，满壁江山作卧游。”（倪瓒《顾仲贽见访》）正是中国画中精好的山水画，才使读者有欣赏山水画代替游览的方便和乐趣。

俊复学兄擅长花卉和山水画。这次，我较系统地观赏了他的一批山水画作品，作者说，先挑选一部分印成画集，命我为此写小文附骥。

俊复学兄的画作，给我的总体印象是：清劲婉丽，滋润骀荡。花卉如此，山水也如此。

他的山水画，和他的为人一样，老老实实而堂堂正正，纯走传统正宗一派。向传统大师学习，也向大自然学习，既学北派的雄浑，也学南派的淡逸。在他笔下，更多的是南派山水的情趣韵味，从淡处见骀荡。这次所选的作品，不论是长幅巨制，还是小品扇面，都有这种“清劲滋润”的特色，借一句现成话：

气韵生于笔墨妍，天然秀出若婵娟。

书中如册页《泉飞石鸣》，画面虽小，却给人以万千气象；激流飞溅，如闻其声，红叶飘拂，生机盈然，极有动感和情韵，这是以小见大，也见画家的功力。近作《雪岭苍松》条幅，迎面而来的近景是一株古拙雄伟生机勃勃的古松，中景是大块山景，峰峦相接，而又见到弯曲细长的山路，参差错落的深藏寺院，远处是静穆的天际，留给读者无限遐想。前后掩映分以浓淡，层次交搭形成整体，近树填实以衬远处烟云空灵。画面既有雄伟壮丽的高潮，又有轻松自如的叙述，相辅相成，相得益彰。中堂《十里清流》，源远流长，高山流水，梅林迤逦，杂树丛生，中景高峰上一亭翼然。远景则迷迷蒙蒙中露出山峰数座，杳溟渺远中细流不尽，给人以淡远之感。又以轻灵之笔写出，疏而不薄，能更好地表现所叙述的内在。

本书还有很多作品从气度、用笔、布局各方面值得一谈，比如《牧归》《黄岐晓翠》《松韵泉声》《大好河山》等等，以及我喜欢他的画中所引发的瀑布声、流泉声、滩声、沟浍声、松涛声和秋叶声，相信读者慧眼，无须过多罗列，以免引起读者的厌烦。揭阳画坛中，我把俊复学兄归入实力派画家。在书画艺术上，他正好处于兴盛期，因而有理由，也期望他在国画之路上跨过黄河，进入中原。

2008年3月

揭阳书画网·独家专栏

（转载请注明出处）

图文版权_揭阳书画网

近期精彩

点击阅读

近期最热