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经过十天反刍，我们终于捣鼓出了这份威尼斯惊喜与失望片单
策划 | 深焦编辑部
编辑 | 有毒崽（成都）和每一次电影节结束时一样，越到威尼斯临近尾声之时，伴随周身的唏嘘与激动又日长夜大，每参加一次放映，恨不得在朋友圈里大谈特谈对每一部电影的印象，无论好坏，似乎在那样一个喧闹而又疲劳的现场，想要说的话总是不自觉较平日翻倍地汩汩而出。
电影节是高强度、超兴奋的观影过程，在密集的排片中，观影者的情绪与喜恶也极易受到各种因素的影响。一个明显的事实是，我们往往很难在电影节期间保持冷静，对一部影片的喜爱与厌恶之情，也总是会比平时更强烈一点。更别说和来自全世界的记者一同观看媒体场，这群说一不二的人，经常在电影院里大喊大叫，遇上激动不已的瞬间就大声拍手，时而还发出尖锐的口哨声，遇上自己讨厌的风格，就迫不及待地在滚字幕的时候扯开嗓子喝几声倒彩。总之，电影节的观影现场总是让人想起充满涨红了脸的观众们的早期镍币剧院，它不再是一个沉默安静、封闭个体的黑色体验空间，而更像是一个观影者能够恣意宣泄观点和情感的公共场所。
要在如此场合中对眼前所有的影片保持冷静并非易事。这也是为什么这一次，我们会选择在威尼斯电影节结束近十天后，再发表此次深焦DeepFocus前方影评人们的“惊喜与失望片单”。在十余天的反刍后，他们终于找到并坐实自己喜爱或讨厌一部影片的原因，直到此时，编辑部也终于决定将此片单双手呈给亲爱的读者们。
在以下片单中，你将读到深焦DeepFocus威尼斯前方影评人的“最惊喜”与“最失望”推荐（特别感谢影评界老司机，重现电影节江湖的Seamouse的友情加盟），之所以选择惊喜与失望，而非硬邦邦的“最佳、最差影片”，是因为我们坚信即便观影是一项集体活动，但评论电影却是及其私人的感官体验。此之蜜糖，彼之砒霜，虽然人人都能道出一二三点理由，但并不构成让他们信服与买账的必要条件。因此，此次片单，与其说是推荐或不推荐，不如说是影评人们对于个人这十天观影的总结。而希望此刻正在阅读的你，能从他们的只言片语中，找到属于自己的期待片单。（柳莺 里昂）
要问最喜欢的主竞赛电影，我毫不犹豫就会选择《杰出公民》。影片开头男主角的诺贝尔演说，铿锵的左派言辞就吸引了我。本片高级的幽默感，收敛的魔幻现实主义，欧洲异乡人的精神困境，故乡似他乡的欲说还休，都让我心有戚戚。这部典型的知识分子电影，刻画了一个真正不合时宜的人，一个游离的时代不羁者，一个具体的作家，一个从《知识分子论》里抽象出来的映射。这部拉美电影真正做到了universal and timeless，看完后心潮起伏，脑子里只有似断似续的顾贞观：“我亦飘零久，便归来，平生万事，那堪回首！……记不起，从前杯酒……薄命长辞知已别，问人生到此凄凉否？”（顾草草 柏林）
是的，就是那个令无数女生魂牵梦绕的Tom Ford，他是彩妆产品上的Logo，也是时尚圈的宠儿，除此之外，他还是一名电影导演，而且，他做的比绝大多数的专职导演还要好。 《夜行动物》改编自小说《托尼与苏珊》，将一个中年的都市爱情伦理故事和西部荒漠的黑色犯罪故事结合，并通过两个故事中或明显，或隐蔽的互文，让两个看似全不搭调的类型巧妙的联系在了一起。它黑色，诡异，阴暗，严谨。TF的导演就像他的彩妆品牌一样精准，而不同的是，目标群体从妙龄女性，变成了挑剔的影迷，记者和评委。可以预见，在明年的颁奖季中，《夜行动物》将是包括影帝、影后、最佳改编剧本、最佳影片等等大奖的最有力竞争者。TF用实际行动证明，跨界导演并不完全都是圈钱行为，真正的天才不分领域。（郭连凯 伦敦）
如何使一个中世纪女性的生命具有现世启发意义？布塞用一种近乎奢侈的日常化，重新发掘了莫泊桑这部用劲儿过猛的长篇处女作中朴实内敛的核心，并且同原著一样——一部运气天成之作。人们在琐碎中小心翼翼地试探生活，在盲动中体验快乐，又在偏执中去摧毁一切；人生不就是接踵联翩的虚妄和幻灭吗？（丁说 巴黎）
这肯定不是我最喜欢的一部，却如同库斯图里卡的《牛奶之路》一样，以最过瘾的动静结合，最让我欣喜和兴奋。而相比老库那个只留狂欢场面的一塌糊涂故事，安娜·莉莉·阿米普尔的新片从风格到情绪上都要完整得多，它延续了前作《独自夜归女孩》的独特气质，那种看似有什么深意和隐喻，却其实只顾自己耍酷的任性。场景置身沙漠，要么安静到听不见一丝风声，要么制造超现实荒诞感的电音派对。电音几乎是另一位主角，让关于食人族与边民相爱相杀的浪漫故事，成为一部“音乐原影”。（Seamouse 北京）
作为塔可夫斯基最早期的御用编剧之一，康查洛夫斯基的导演生涯开始的相对较晚，但也算一步一个脚印。而《战争天堂》这个二战集中营题材的史诗作品，更像是他尽其一生所拍出的影片，其意义不亚于《钢琴家》之于波兰斯基，亦或是《辛德勒的名单》之于斯皮尔伯格。 在我看来，康查洛夫斯基为这个已经快被拍烂了题材（二战集中营）赋予了全新的生命力：它不再只是被俘者在生命将死之际的呐喊，挣扎与惨状；也不再是纳粹军官恶魔般豪无人性的丧心病狂。它将这些已经在历史长河中逝去的标志，赋予了更多“人”性。它关乎人的尊严，关乎人之间的爱情，更关乎于战争的本质。当落魄的俄罗斯贵族从集中营中暂时逃离，她想到的第一件事不是果腹，而是洗一个澡，再从衣服深处掏出誓死维护的口红，让干裂的嘴唇再次变得红润。这是所谓人的尊严，也是在战争中我们最容易，也是最先失去的东西。
而无论是否认同康查洛夫斯基在片中对于战争的诠释（确实有人认为它的战争观并不正），但根本无法否认的是，导演对于黑白画面光影的控制，构图的把控，以及演员表演的调教，到达了无可挑剔的完美。这是老一辈导演最后的尊严，也是我在首映结束之后拍红双手，喊出“奥斯卡最佳外语片”的最大原因。（郭连凯 伦敦）
作为本届非竞赛单元的纪录片，《美国无政府主义者》在众多故事片和艺术片中带来另一丝气息，美国人和欧洲人都喜欢的无政府主义运动。William Powell与1971年时值19岁的年纪写下了全球畅销的《无政府主义者的烹饪书》，这位激进的反战分子最终还是被指派参加越南战争。刨去19岁的冲动，William Powell先后去了不同非洲亚洲国家支教全然和欧美世界失去联系。若干年过后惊愕于：80年代后期开始频繁出现的美国校园暴力袭击事件中大部分实施者都声称曾阅读他的书，并说是这本书激发了他们和给予了勇气。导演Charlie Siskel以“咄咄逼人”的方式直接将脸部特写放大，近乎质问的口气问William Powell是不是后悔写下这本书，以及有任何想补救的措施吗？影片一开头插入大量六七十年代嬉皮运动和无政府运动的大量珍贵照片，区别于以往纪录片只有当事人，被采访人独自一人阐述观点，这次导演Chaelie也将自己的声音放入电影，以超高的纪实性，新闻性完成了这80分钟对话。（中年美少女 罗马）
对于纪录片的讨论，内容和形式注定难以分离来看：这是一部导演以无限的深情与濡慕为母亲拍摄的纪录片，电影以导演与母亲温馨而有趣的对话，与对母亲的人生梳理穿插进行；而这位母亲正是传奇式人物， Franca Sozzani——意大利版《Vogue》的主编：二十五年来以她大胆卓绝的创意和眼光引领着时尚界，也始终走在探索艺术与美对于当代世界意义的最前沿。人生如梦，有所建树，也留下遗憾；真正使一切熠熠生辉的，是坚韧有趣而有所坚持的灵魂。（Silvia 蒙彼利埃）
或许唯一的卖点只剩下法鲨和坎妹的颜值。就算颜值再高似乎都无法拯救“老太婆的袜子”——— 又臭又长，导演在前半段试图向观众解释每一个情节，导致影片拖沓，然而到了最后，情节前后矛盾，结尾匆匆带过不免有种虎头蛇尾的感觉。“从海上漂来的婴儿”的主题虽新颖可经不起导演琼瑶般可以催泪，坎妹的眼泪被导演滥用使得观众开始产生倦怠感，对感情使用的不克制和情节的“俗”绝对是本片的重伤。比起电影本身，或许片中澳洲的自然风光更给以慰藉。（中年美少女 罗马）
如果在看过《单身男子》精致又深情的故事之后，你再次满怀期待地于影厅落座，等待着Tom Ford带来一部同样真挚的电影——你可能会大失所望。这并不是说这部电影不好看，洛杉矶城市故事与西部荒野的复仇双线并行，最后交汇到一起，成为男主对女主在逝去的爱情中的决择的重重一击；结构精彩，构思巧妙，唯独少了感情。过于追求讲故事技巧，把类型玩得花哨又漂亮，可惜这一次的电影里没有任何内在意义托底，也许观影过程足够痛快惊人，却难以动人。另外，导演你可以不要再以“讲述的是我们都能感受到的……”这样的句子为自己的电影注解了好吗？与观众共情的宣传伎俩一次就够了，最终还是需要实打实的真诚态度，无论对作品，还是对大众。（Silvia 蒙彼利埃）
将近两小时的影片看下来，维纶纽瓦在原著小说的基础上进行了非常大的剧情变动与填充。影片的前一小时还按部就班地按照原著的风格和情节推进，到了后50分钟，几乎原创的情节将影片推向了一个非常神棍且难以服众的结局。但即便这样，《降临》在视觉的奇观性上，仍差之前三年的三部作品一大截。至少在我和很大一部分人的眼中，是一次比较失败的改编。 《降临》的剧作绝不算高明，它摒弃了原著作品中最迷人的部分，强行加入了狗血的剧情，丢失了人文关怀，换来了只是大国之间的可笑博弈，以及更加可笑的解决方法。和原著《你一生的故事》在科幻小说界的神作级别相比，《降临》绝对算是一部平庸的作品。它空有神棍情节，却没有奇观场面，国内观众还是降低要求，谨慎期待。（郭连凯 伦敦）
同样是“以声判影”，高期待值的歌舞片《爱乐之城》成为我最不会为之转身那个。有着杰出前作《爆裂鼓手》的导演达米安.沙泽勒，确实奉献了一个可以载入影史伟大歌舞场面的高速公路开头，确实想为黄金年代谱写的一首四季歌，一首大意通俗到男孩遇上女孩的简单小情歌，可偏偏叙事能量、歌舞场面、情感浓度，都不自觉追着时间去枯萎败坏。导演和御用作曲显然没有准备好足够精彩的配乐，也严重制约了别出心裁的编舞可能。最被寄予厚望的高司令亲唱的主题曲《City of stars》，算是好听的小调，却也完全不足以传奇。（Seamouse 北京）
一部教科书（不是教科书式）的作品。陨石撞击之后就要紧跟中东的镜头，生命复苏后就要紧跟马勒“复活”交响曲的合唱，描绘宇宙就要使用音乐播放器的粒子屏保，命题宏大就要加上世界各地的手机影像，凯特·布兰切特依依不饶地秀着台词功底，而构筑而成的不是崇高而是虚无——从八十年代的《生活三部曲》到今天的《时间之旅》，美派纪录片用三十年时间从剑齿虎退化为草履虫，这恐怕才是真正的时间逆旅。（丁说 巴黎）
第73届威尼斯电影节深焦DeepFocus报道集锦
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