《电影手册》评出了十年十佳，主编这样解释
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卷首语
作者 Stéphane Delorme，《电影手册》主编
翻译 张无慢
美丽而可怖的10年代。美丽是因为：电影正站在历史的交汇之处，因为它不断焕生出全新的面貌，并一直厮守在我们身边。可怖则是因为：历史如同疯狂驶入夜色的列车那样消隐下去了，而这些偶现的灵光是否足以制动这令人眩晕的加速？我们却尚未可知。
一迎来21世纪，电影就在讲述世界末日（《教皇诞生》，《忧郁症》，《地球最末日》），而如今处在绝境边缘，我们则以反抗的影片来结束10年代（《影像之书》，《寄生虫》，《悲惨世界》）。这一切都给电影——仍比其他任何艺术都更加地反映了我们所处生活的电影——带来一种紧迫。
深刻质疑的10年代。有史以来第一次，电影不再是影像的中心：在集体想象、日常实践，与咖啡馆的闲聊中，互联网视频与流媒体平台剧前所未有地取代了电影的位置；而即便在电影产业自身之中，在那些似乎仍是电影的东西（天知道它们是否还藏有多重面向），与那些为了整合入娱乐产业视听关联域中而离电影逐渐遥远的东西之间，亦存在着一道愈来愈深的鸿沟。
在发表于《纽约时报》的一篇文章中，马丁·斯科塞斯喟叹于电影不再被视为好莱坞中的一种艺术，文中他抨击了漫威电影，并因此受到无穷谩骂。
马丁·斯科塞斯
通过整理高列于我们年代最佳的两个影片榜单，我们区分出哪些是仍谨守影像语言的电影和剧集（它们懂得何为调度、蒙太奇、镜头、现实主义、表演等等，参阅本刊 “为何电影？”一期，2018年3月），而哪些是致力于故事讲述，并向观众/用户提供“内容”、“宇宙”或“信息”的电影和剧集——当词语本身发生变动，应当引起注意。
这十年中，电影不断地创造新事物，甚至比以往更加振奋人心。10年代收获了许许多多意想不到的馈赠。即便在最疯狂的梦想中，有谁能想到《双峰》的回归——在如此的丰厚之中？有谁能想到杜蒙会以《小孩子》身居喜剧作者？有谁能想到，在十三年的隐匿后，卡拉克斯携着他的最美作品回到我们面前？
《双峰》
也有这些精彩绝伦的转折点：洪常秀，这位每年都与我们数次相约的同伴的金敏喜转向；阿尔莫多瓦朝向他最美的情节剧的重返（《胡丽叶塔》，《痛苦与荣耀》）；马伦·阿德《托尼·厄德曼》的高潮；加瑞尔的黑白三部曲；拉斯·冯·提尔的三部曲，他最好的三部；或者——感谢制片人杰森·布伦——甚至是沙马兰的回归。
许多老电影人绽放出他们最后的光焰，而年轻人们，仍保持审慎但为数众多，则想要、能够、应当找到其激情与灵感。一如既往地，是那些打破常规者领着我们穿越了这十年。这些电影人，藏身在他们各自的世界一隅，在瑞士、在泰国、在柏林、在佛兰德的沙丘之间、在洛杉矶房子里的洞中，或者我们不清楚的哪里（卡拉克斯），他们不是位于电影中心的电影人，四处担任评审团成员或者在城市中赴宴；他们是隐世之人和叛乱分子。
我们远离对写作室的幻想，远离对那些屈从于盎格鲁-撒克逊独裁的标准化产品的幻想。在悲哀的时代中，我们万幸于仍有诗人，而艺术则因太冒险、太无法预测、太自由、太危险而遭受威胁。
佩德罗·阿莫多瓦
在这十年的最后关头，同样给人们带来希望的，是那些“高于生活”象征的出现——因为历史已变得“高于生活”。我们越来越少地在人的尺度上，而越来越多地在人民的尺度上思考。这并不是说，应当忘却那些对我们如此重要的私人史（无论如何，加瑞尔、阿莫多瓦、莫莱蒂杰出的第一人称电影都是与时俱进的）；而是说，我们呼唤符合这一状态的叙事和隐喻：在其中我们（同时也）被从私密的领域中驱逐出来，一头扎进这个无秩序的世界，活在这个必有一死的尘世中。
在20年代即将到来之际，这种电影的状态因而也许正提供了一股全新的冲动，或者，用斯科塞斯那定义了电影的冒险偏好及其美学、情绪、存在事件的词来说：使之再一次，“电光闪动”。
《电影手册》2010s十佳
1
《双峰》
大卫·林奇（2017）
2
《神圣车行》
莱奥·卡拉克斯（2012）
3
《小孩子》
布鲁诺·杜蒙（2014）
4
《能召回前世的布米叔叔》
阿彼察邦·韦斯哈拉（2010）
5
《影像之书》
让-吕克·戈达尔（2018）
6
《托尼·厄德曼》
玛伦·阿德（2016）
7
《我的母亲》
南尼·莫莱蒂（2015）
8
《忧郁症》
拉斯·冯·提尔（2011）
9
《皮囊之下》
乔纳森·格雷泽（2013）
10
《安吉里卡奇事》
曼努埃尔·德·奥利维拉（2010）
FIN
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