平遥前三日，无片不争议
平遥国际电影展
Pingyao Crouching Tiger Hidden Dragon International Film Festival
10.10-10.19/2020
深焦特別報道
特约记者 卫叔
爱打高分的影迷
2020年第四届平遥国际电影展已在近日开幕，笔者作为深焦DeepFocus 特约记者前往平遥，为读者带来现场报道。由于此次临行前另有安排，便推迟了飞往平遥的时间。幸运的是赶上了本以为赶不上的本届开幕片《烟火人间》，在寒风中等了一个多小时迎来了它的龙标。到场的其他媒体同我一起，在露天剧场的寒夜里苦守这部传说中世界上第一部UGC竖屏电影。
《烟火人间》
噱头很大，片子本身的表现却并没能满足所有观众的期待。开场十多分钟，媒体席的观众就走了几成。可能是快手短视频素材没能打动到无法成为其受众的媒体，也有可能是被露天的寒风劝退。开头五分屏的快手素材集锦信息量十分巨大，剧组不能说是将其处理到了最好的呈现水平。所幸中途还抱着一丝翻盘的期待，坚持看完了整场影片。但82分钟过去了，素材的编辑和分类上还是在比较表层的地方试水，不免有一些遗憾。
本应可以借着大势和投资玩儿出花来，结果剧组却停留在了短视频集锦的层面。我们这些坚守着希望想等到更完美的剪辑的观众，最终还是抱憾而归。但电影不止一种，未来或许还可以期待UGC形式在影像中的更多尝试。
自此开启本次平遥的观影之旅。接下来的排片渐入佳境，几乎每部片子都有各自的亮点，哪怕是争议最大的《伊比利亚的派对》。
开幕片+前三天的片单如下：
《平静》、《烟火人间》（开幕片）、《爱莎》（Asia）、
《雅尔达》（Yalda）、《伊比利亚的派对》、
《古忆屋》（Memory House）、《蓝色列车》、《小事儿》、
《里程碑》（Milestone）、《绿洲》（Oaza）
身心被低温和开幕片折磨的我，在《烟火人间》结束后去看了《平静》。这部有贾樟柯和市山尚三加持的片子质量应该不错，结果没想到影片的慢节奏还是消耗了部分观众的耐心。影片过半，全场睡了也过半，只能说这是一部挑受众的电影。固定镜头，无叙事，就连本该能被观众察觉的表征情绪都被导演从女主角齐溪身上剥离。正如采访所说，“这是一部宋方自己的电影”，作为观众很难在主角的一茶一饭中窥见某些可共感的东西。但本片的草木和蝴蝶是加分项，每棵树都有灵气，蝴蝶不经意飞入镜头也能成为佳话。或许观众的睡着也能算是电影的一部分，自赏型导演眼中缓行的时间到底能否觅到知音，最终只能是因人而异。
《伊比利亚的派对》剧照
除了《烟火人间》，这几天争议最大的恐怕要数《伊比利亚的派对》。作为开幕后的第一部媒体场电影，再加上坊传这是一部神片、华语电影中的鬼才等等，各位老师们便抱着很高的预期进入了影院。但放映之后口碑滑铁卢，个别账号甚至为这部电影发了吐槽微博。本片确有个人创意强硬拼贴之嫌，故事被形式绑架变得支离破碎，并不算是一部完成度很高的影片。但我之前说到《伊比利亚的派对》也有亮点，并非玩笑话，就比如，片中的驴就拍得很好（严肃）。在国内，由于专业电影驯兽师稀缺的缘故，拍动物对于小成本电影而言一直是一件很不好掌控的事情，尤其是采访时得知，这是一头未经训练的素驴。而在片中，这头驴不仅被掌控得很有镜头感，还以主观镜头被接入了叙事中，由驴的梦境间离进一个奇幻的片场，实属不易。
《古忆屋》剧照
争议排名第三的则是紧随其后的《古忆屋》，这大概是第一部受到争议的海外影片。评论无外乎“邪门”、“玄乎”，但个人的观感却还可以。整部看下来最大的感受就是全片充斥着《巴克劳》和《鹿皮》的即视感，渐渐套上战袍的黑人绝地反击。无论是人种对立还是性别层面的议题，所有的符号套入政治电影里都比较好理解。虽然剧情上比较寻常，但不同人物的那几段兽化在视听都比较出彩，“邪门”在此成为了褒义词。配合着戏仿《鬼怪屋》的海报一起看，导演还真有做cult惊悚片的潜质。
《爱莎》
直到《爱莎》才总算有了一部现场口碑比较一致的片子，用某位媒体的话说就是——“终于有了一部相对正常的片子”。《爱莎》作为好口碑和坏口碑的分水岭，将观众从各类魔幻现实的噱头中解救出来，拉回现实主义题材。片单里一共有三部偏现实的电影，分别是《爱莎》、《里程碑》和《绿洲》，由于题材上都非常边缘，所以准备放在一起说。
《爱莎》聚焦于一位母亲和渐冻症女儿的关系，从患病到最终母亲为她执行安乐死。全片在两人身上着力于性与爱的互文，年长的母亲风韵犹存性事美满，年轻的女儿却因为疾病终生没有性生活。但两人彼此相爱，影片中的许多母女互动细节在处理母女关系的影片中难得真诚，简练的镜头语言和动人的细节最终为影片赢得了第一场一致好评。
《里程碑》剧照
《里程碑》和《绿洲》则是影展第三天下午的影片。两部压抑题材的片子排在一起，对观众承受能力的考验实在不小。《里程牌》讲述的是印度货车司机的故事。这个题材很难不让人联想到去年肯·洛奇的《对不起，我们错过了你》。不同国度的货车司机，悲欢也并不相通，肯·洛奇塑造的司机还在为家庭和公司之间不可调和的矛盾发愁时，《里程碑》里的印度司机已经在和警察打劫斗智斗勇。本片除了在主人公的境遇上更悲怆之外，整个画面的亮度也压得更低，两种悲情最终都没能寻求到出路，或许这样的题材与思考还将在电影中继续。
《绿洲》剧照
而《绿洲》则描绘了智力障碍人士训练学校中的三位主角。片子的名字很容易让人想起李沧东的《绿洲》，主角缺陷的选取也不谋而合，这让我在观影前有了许多预设。但片子正式呈现的时候，导演将这些预设无情击穿。以三位主角的三角恋为主线呈现三段式的结构——玛利亚与罗伯特恋爱、德拉加娜为罗伯特割腕、罗伯特追回玛利亚。看似正常的恋情在智力障碍的设定前提下变得难以掌控，学校老师的干预剥夺了这类人群最终的恋爱自由。声音上导演剥离了三位主角大部分的台词，转而放大呼吸和周围的声音，压迫着观众进入角色；选角上导演特地找了三位长相相对更像正常人的素人演员，阻止了观众对于这一群体的猎奇心理。结束后大部分观众都被影像摁在椅子上难以起身，这大概算是本次电影节中个人认为最压抑的片子。
这三部片子选取的都是边缘化人士作为题材，在日常细节上都做得比较出彩，视听气质上也有些相似。或许从中也能看出本届电影节选片人的一些口味。
《蓝色列车》剧照
《爱莎》结束之后，笔者观看了《蓝色列车》，这部片子作为张大磊继《八月》获奖后的又一部长片，让不少媒体都为它排了长队。片子评价两极分化，讲述了一个出狱男人寻找旧爱并被仇人杀害的故事，在画幅和道具上仍保留了上世纪的作者情怀。从真挚的《八月》到类型化尝试的《蓝色列车》，张导似乎舍去了很长一段本该走的路，所以在视听上没能做到前作那样的简单成熟。个别调度略显累赘，冗长的沉默也较难给情绪带来更好的推动，甚至演到马彪和面包店女老板那场悲情告别的戏时，观众爆发一阵笑声。但这样的缺点未尝不是一种尝试，影片在时间的叙述上也能自圆其说，个人还是比较期待他的下一部作品。
《雅尔达》剧照
第二天晚上看了一部全片聚焦电视演播室现场的电影，名叫《雅尔达》。以电视节目现场作为主线嵌入电影，不免让人和《贫民窟的百万富翁》做对比。影片讲述了女主意外杀害自己丈夫、来电视节目中寻求丈夫女儿谅解的故事。节目的机制就是制造悬念给电影中预设的电视机前的观众，但本身如此适合悬疑的一个机制，却被剧情的平庸所拖累。直到最终都没能交代出一个说服观众的幕后故事，只能说《贫民窟的百万富翁》珠玉在前，《雅尔达》故事本身不够丰满自洽到足以比肩了。
《小事儿》剧照
影展第三天，笔者早起去看了《小事儿》。全场女生观众比男生多，但看的过程中男生却比女生看得还入迷，前排不时传来粗犷的笑声。《小事儿》是一部典型讲述校园早恋的华语青春片，两位主角因为一封检讨书而逐渐意识到了对方的真心。宁元元作为本片的导演，同时也作为张元的女儿，走了一条和父亲完全不同的路——她从处女作开始就热切地拥抱了市场。但可惜的是，这部片子在阳春白雪的媒体场，还是被评为了第三天最不讨好的电影。其实作为大陆青春片，本片也有其可贵之处：题材和人物处理上都不再悬空，虽然感受不到角色之间的火花，双主角的演技和台词也过于青涩，但校园和学习的细节足够真实。
至此，影展已进行了三分之一。但惊喜的影片还在继续，今年的《野马分鬃》《汉南夏日》和《不止不休》等一众热门电影都排在中后期，深焦将会持续报道。
-FIN-
编辑 尼侬叁
间歇性断网 豆瓣@尼侬叁
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