这个戛纳神片没人看懂，但所有人大受震撼

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第74届.

戛纳国际电影节

Festival De Cannes

 7.6～17，2021

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作者：伊跟跳轴

唯一的线索，是现在位于北交点

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彼得罗夫的流感

PETROV'S FLU

导演: 基里尔·谢列布连尼科夫

编剧: Alexey Salnikov / 基里尔·谢列布连尼科夫

主演: 尤里·鲍里索夫 / 尤里·科洛科利尼科夫 / 尤利娅·别列希尔德 / 丘尔潘·哈马托娃 / 亚历山德拉·雷文科 / 更多...

类型: 剧情

制片国家/地区: 俄罗斯 / 法国 / 德国 / 瑞士

语言: 俄语

上映日期: 2021-07-12(戛纳电影节)

昨天，由俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫执导的影片《彼得罗夫的流感》（Petrov's Flu）在戛纳电影节进行了首映。影片入围电影节主竞赛单元，而基里尔上一次入围主竞赛单元是2018年的黑白影片《盛夏》（Leto）。
本次的新片继承了谢列布连尼科夫从《门徒》以来惯用的诸种元素，比如粉笔涂鸦画、胶片质感的录像素材等等，与此同时，阿列克谢·萨尔尼科夫（Aleksey Salnikov）的获奖小说《彼得罗夫流感周游》（The Petrovs in and Around the Flu）也给导演的影像创作带来更多奇想的空间。影片原著曾在2018年获得俄罗斯新文学大奖“鼻子奖”-评论人奖并且入围2019年俄罗斯国民级文学奖“大书奖”短名单，备受俄罗斯国内读者的推崇和喜爱。

导演 基里尔·谢列布连尼科夫

影片以身患流感的彼得罗夫为主要线索，将他本人的现实生活、所绘制的漫画世界、关于前苏联时期家庭生活的童年回忆等穿插在一起，呈现出丰富繁杂又堕落黑暗的后社会主义时代社会氛围。影片中大量对流感症状的呈现，很难不让人把这部电影跟当下的新冠疫情联想起来，虽然影片的剧本在2018年底就已经基本完成。
电影甫一开始，就是在一个肮脏晦暗的公交车中，圣诞装束的售票员老大娘让乘客买票，人群中缓缓挤出咳嗽不停的主角彼得罗夫，一个乘客发表反犹言论，认为俄罗斯权力顶端都是犹太人，另一个乘客则表示所有掌握权力的人都应该拉出去枪毙。紧接着，镜头就跟随彼得罗夫下车，一众官员被蒙面持枪的恐怖分子推到一面墙上，随之被乱枪射死。短短几分钟时间，从现实到超现实，从讽喻到惊悚，谢列布连尼科夫已经给出了你能想象到的作为一个俄罗斯导演的所有疯狂。

《彼得罗夫的流感》 剧照

《彼得罗夫的流感》的政治性不仅体现在对当权者的嘲讽（包括之后有角色认为俄罗斯应该实行“随机选举制”），也体现在对女性命运的书写。影片的一条主线即是在讲述彼得罗夫的妻子彼得罗夫娜，一名内心充满愤怒的图书管理员的故事——她对男性充满厌恶，在一场图书馆举行的诗会上暴打嘉宾，在公园里屠杀有暴力倾向的男性，甚至在幻想中割了自己儿子的喉……电影从头到尾并没有向我们解释彼得罗夫娜如此嗜血的原因，但观众却也不难从人物的语言和状态中感受到她对家庭中两名病怏怏的男性成员的不满，尤其是对承担某种女性固有家庭责任的排斥。
影片充斥着主角彼得罗夫天马行空的想象，看似现实的场景往往随着情节的发展变得真假难辨，大量的镜内蒙太奇将本应连续的空间打碎重组，给人时空纽结错乱的感觉。比如在一个场景中，镜头先跟随一个怀才不遇的作家来到一个编辑部投稿，而在他出门之后，屋内突然响起节庆欢笑的声音，作家再度返回，发现整个屋子已经变成一个派对现场。在编辑拒绝接受投稿之后，作家沮丧地和朋友彼得罗夫一起坐上电梯准备离开，而刚下了电梯的彼得罗夫转角便走进了一间汽车修理作坊。在这里彼得罗夫为一名修车工用水管冲洗身体，后者则把彼得罗夫拽过来激吻一番，彼得罗夫受到惊吓，此时作家则走入镜头，我们才意识到二人所处的位置是作家笔下的文学虚构世界。随后，二人从布景中走出，回到了作家的家中，另一段故事由是展开。

《彼得罗夫的流感》 剧照

令人啧啧称奇的是，以上这个场景并未进行任何可见的剪辑，完全是由一气呵成的长镜头拍摄而成，在这个连续而有限的空间中，谢列布连尼科夫以他超强的想象和执行力完成了至少五次空间转换和一次时间转换。与此同时，我们也再次见到了谢列布连尼科夫用以为影像制造漫画感和谐谑感的粉笔涂鸦，而这一次，这些涂鸦也的确找到了一个有力的附着点——彼得罗夫本人就是一个漫画爱好者，所有这些涂鸦不仅仅是谢列布连尼科夫电影创作的有机组成部分，更成为彼得罗夫想象和创作的重要载体。
在两个半小时的时间里，彼得罗夫在现实、想象和梦境相互纠缠的不确定三角中四处摇摆，直到他回到家中，发现儿子也因流感发起高烧，父子二人的经历由此发生某种重叠，三角开始扯出第四个边框，召唤出彼得罗夫对童年一次圣诞舞会经历的回忆。在他的回忆里，童年时的一切被阳光所笼罩，色彩鲜艳动人，父母在家赤身裸体毫不拘束，公交车也不似后苏联时代这般肮脏而充满恶意，圣诞舞会虽然也有遗憾，但远比儿子的要有趣。与这些回忆相比，生在后社会主义时代的儿子或许只是童年时的自己在未来投下的一道阴影，又或许，整个后苏联时代也只是失败梦想背后的一团阴影。

《彼得罗夫的流感》 剧照

在这段由胶片质感的录像构成的回想中（恰如《盛夏》），幼年彼得罗夫的眼睛成为了摄影机，从一个绝对的主观视点完成了对自己过去经历的讲述。不过随后，幼年彼得罗夫退居幕后，影像开始变为黑白，故事也从这里离散到了一个看似不起眼的人，即圣诞舞会时拉着彼得罗夫手的“雪姑娘”（Snow Maiden）玛丽娜身上。玛丽娜是一个幻想着男性裸体的女性，对性的渴望超越一切，然而激情与渴望之后是不可避免的冷静和痛苦，这种痛苦和彼得罗夫的妻子彼得罗夫娜的痛苦形成一种关于女性境况的遥远呼应和回环。在这里，视角相互重叠，角色相互投射，偶然与必然、相遇与离别之间，彼得罗夫在无情的现实和日常生活的边缘高速旋转，同一情境也像离心机似的甩出各种各样神秘莫测的层次和维度。
也许到此为止，故事由谁所讲已经根本不重要，讲述故事的是谁也不再重要，作为观众的我们已经完全被卷入了谢列布连尼科夫的叙事漩涡，我们不需要挣扎着理解这些段落的含义，只需要挣扎着在无尽而连续的、一种讲述故事的本能中呼吸。

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编辑：Tan

FILMOPHAGE

-FIN-

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