《电影手册》在南特，发现最好的亚洲电影
南特三大洲电影节
第43届南特三大洲电影节于2021年11月19日到28日在法国南特举行。滨口龙介导演电影《偶然与想象》获得最佳影片金气球奖及观众选择奖，邱炯炯导演的首部剧情长片《椒麻堂会》获得青年评审团奖。此外，包括印度尼西亚金豹奖作品《复仇后酬劳入账》、在平遥电影节拿到最佳导演的印度电影《佩德罗》都在竞赛单元提名名单中。可以说，去年最好的亚洲电影，都去了南特三大洲电影节。
2021年第43届南特三大洲电影节公布获奖名单：
金气球奖：
《偶然与想象》滨口龙介
银气球奖：
《Shankar's Fairies》Irfana Majumdar
《佩德罗》纳泰什·赫格德
青年陪审团奖：
《椒麻堂会》邱炯炯
观众奖：
《偶然与想象》滨口龙介
第四十三届南特三大洲电影节选择庆祝三个周年：日本松竹映画成立一百周年，《电影手册》建刊70周年，以及南特工作坊 (针对海外制片人及导演的培训工作坊) 成立20周年。相比选择被《电影手册》称为”世界语电影”（cinéma espéranto）的具有贫乏电影语言和作为外交手段的作品，南特更倾向于挑选具有民族独特性的电影，并对其进行总结与评估。
电影手册70周年纪念刊封面
竞赛作品中，滨口龙介导演的新片《偶然与想象》力拔头筹 (获金气球大奖以及观众选择奖)，该片已在柏林展映，等4月6日正式上映时，我们将会探讨更多。此外，脱颖而出的是荣获青少年评审团奖的中国画家邱炯炯导演的三小时长片《椒麻堂会》，该片此前已在洛迦诺电影节获奖。导演根据其祖父的回忆，虚构了一名被卷入传统的暴力以及中国50年近代史的政治更替中的一名川剧团丑角。
电影《椒麻堂会》第74届洛迦诺国际电影节
完全手绘及手制的布景 (由导演本人亲自完成)，让人联想至费里尼的「装饰性风格」（Décoratisme），同时并不静止: 卓然有效的分镜，有呼吸感的叙事使观众无法在影片某处刻意“停留”。与其说这部电影化的戏剧让人印象深刻的是其大量的能指(西方观众难以弄懂大部分具有象征意义的密码), 毋宁说观众为演员别具一格的身形和姿态所惊叹：灵敏，精确，充满生命力同时又狂野不逊, 这使演员身体的异化令人信服，他们可以塑造出蜡像般凝固的身姿，或隐匿于动物戏服之中，从而塑造出这些在历史长河中意识形态巨变下的目击者。他们是小人物，是不足一提的受“再教育”分子，无时无刻不为自己庸常的日子奋力活着（“拉屎能给人能量”台词如此说道 ）。
下流的追求
另外两部电影也将类似的下流桥段搬上大荧幕: 一部是在向《手册》致敬环节放映的《干涸的夏天》 (梅廷埃尔克桑，土耳其，1964) ，另一部是艾德温的作品 《复仇后酬劳入账》(印度尼西亚，新加坡，德国)， 这部电影其实值得在竞赛单元获得一个奖项 ( 即使它在洛迦诺赢得了金豹奖 )。前者让我们联想到帕尼奥尔的烈日 (和《甘泉曼侬》) 以及芬兰导演托夫图里奥电影中的内脏灼热。它讲的是主角在一个夏天开发并独占了其他农民的水源。一个好色的偷窥者，他难以抑制的贪婪达到了疯狂的程度 (金钱，食物，性)，这个杀人犯陷害兄弟替他坐牢并占有了他的未婚妻, 长着胡子的魔像(指主角) 用无可救赎的丑恶不留余地地滋养自己的冲动，巨大却如同孩子般的身体在清澈的水中毫无抑制地溅起水花，最终甚至变得有些令人着迷。
《干涸的夏天》1964
在开启回溯模式重新审视“性侵与复仇”此种类型电影时，不难发现《复仇后酬劳入账》以陈旧的创伤为背景似乎落入了关乎性的陈词滥调里 (男主角的性无能和女主角不健康的性瘾症)，两位主人公为了获得自由不得不经历一次血腥的，自省式的“以眼还眼”。这部明显以上世纪八十年代为背景的影片，是对彼时亚洲电影的一次成功致敬。这尤其让我们想到利诺布罗卡 ( 其杰出之作《我的国家: 紧握刀刃》也在致敬《手册》环节放映 ): 混合着色彩斑斓的坦率，虚假的平静以及让人猝不及防的突然加速 (梦幻般的忧郁随后是悲剧性的暴力)，伴随充满爱意的目光，其对象是主角因焦虑而完全无法动弹的身体 (像法斯宾德作品里那样)，它揭示了迸发在社会土壤里的某种绝望生命力的另一侧面，这样的社会却对意识到自己情感与社会脆弱性的人毫无恻隐之心。埃德温所做的并不是将利诺布罗卡所使用的暗语翻新，而我们却得以通过他的作品学习这门古老的语言，用以复活一个乌托邦，在那里，流行电影与社会禁忌将真诚地携手并进。
出自《我的国家：紧握刀刃》1985
在松竹映画的作品回顾展中，我们发现山田洋次， 50部系列电影《寅次郎的故事》 ( 自一月起就在巴黎的日本文化之家进行了全部放映 ) 的导演，可以说是最受欢迎的日本电影人 (曾得以拯救松竹映画于破产)，在法国却几乎无人知晓。
山田洋次执导新作《电影之神》
从小在满洲长大，他以一个充满好奇的外国人的身份，利用日常生活中的事物，向自己的祖国投向坦率的目光: 比如刚在影展结束放映的三部影评 ( 《家族》，《儿子，息子》，《幸福的黄色手帕》)，甚至可以被称为马克思主义家庭游记，其中我们不难注意到导演对日本城市，工业，及自然景观的详细描绘，而必须面对它们的，却是一群谦逊与穷苦的故事人物，他们与承载他们的运输工具共同流动中，试图寻找自己的栖身之所和未来之路。接下来，山田洋次的另外五部作品将会在影院上映，同时由克劳德勒布朗 (在影片介绍时与电影节艺术总监热罗姆巴隆一同出场) 所著，献给这位日本导演的第一本书也即将出版。
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