《无限悲情》是爆款还是戛纳版《一出好戏》？
往期播客：网飞股价暴跌 ，流媒体神话何去何从？
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第75届
戛纳国际电影节
17-28 MAY 2022
戛纳第五日，主竞赛单元迎来了两位金棕榈得主的交锋，鲁本·奥斯特伦德的《无限悲情》VS克里斯蒂安·蒙吉的《核磁共振》。
《无限悲情》围绕着一对模特情侣卡尔和丫丫展开。作为Kol的丫丫受到邀请，与卡尔登上都是富豪的豪华邮轮，遇到俄罗斯商人、英国军火商夫妻以及酒鬼、马克思主义者船长。船长晚宴之夜遇到了暴雨，乘客们纷纷晕船，上吐下泻，失去了往日的体面。游轮最后遇到无法挽回的灾难，模特情侣以及这几位亿万富翁的幸存者被冲到一座孤岛上，此时只有船上的清洁员知道如何钓鱼生火，野外生存。阶级制度被瞬间颠覆，而卡尔似乎能获得她的欢心……
《无限悲情》剧组亮相戛纳
《无限悲情》是戛纳目前为止观众反应最热烈的影片，但影片的评价却远没有掌声那么响亮。深焦作者yuwen认为，反对资本主义、消费主义、肤浅的时尚文化、空洞的社交媒体行为、甚至玩弄马克思「供需关系」，对「人人平等」的讽刺贯穿全片。但影片剧情在邮轮遇到灾难后，一切变得过于简单、空泛和陈词滥调。深焦作者Peter Cat认为，《无限悲情》像是一部刻板也直给的闹剧，奥斯特伦德继续其节制无度的导演秀，貌似在批判，实则只是在意淫。荒岛部分恐怕连国产真人综艺都会来得更丰富也更“深刻”。
《无限悲情》的外媒评价呈现出两极分化的情况，法国媒体场刊3家媒体给出了好评，1家给到金棕榈评价，然而有4家媒体给它打了0分。国际媒体方面，《IndieWire》影评人David Ehrlich评价称，“ 《无限悲情》应该是奥斯特伦德迄今为止最具攻击性、最有野心的一部喜剧。”《好莱坞报道者》评价称，《无限悲情》“对阶级和地位的直接讽刺令人失望，这部电影太肤浅了，在长时间的放映中自我放纵。”
法国媒体场刊更新
《银幕》国际场刊更新
克里斯蒂安·蒙吉的《核磁共振》的故事发生在圣诞前夕，在外地工作的男主角马蒂亚斯，返回到他家乡特兰西瓦尼亚多民族山村。回到家乡时，当地已建立了一座拥有现代化设备的面包工场。长年在外地工作的他，疏于对儿子的照顾，比起妻子的教育他更渴望儿子学懂更原始的生活方式，学习捕鱼，生火，面对野外生物懂得求生。他在村里重遇匈牙利籍前情人奇拉， 随着奇拉主管的面包工场开始雇佣外国工人，村民根深蒂固的对外地人的歧视和怨恨涌现，冲突横生和情绪爆发，平静小镇的表像都被打破。
深焦作者何阿岚认为，蒙吉新作的关注点不像以往放大个人层面，更是展现了罗马尼亚社群在后共产时期经济发展下，旧社会和道德价值更替的形态，笼罩着一种民粹的恐惧和不安的阴影，蒙吉在他的作品中强烈表现出他所看到的罗马尼亚的真实环境。
外媒评价中，“令人不安”一词被反复提及，《综艺》评价称，“蒙吉的这部令人不安的、错综复杂的悲观主义新作是对整个破碎社会的微观类比。”《卫报》给出的评价是，“这一部阴郁低沉的电影，结尾处突然出现的梦幻般的景象有点令人不安。”
《核磁共振》剧照
首映单元迎来重头戏，乔治·米勒的《三千年的思念》，距离他的上一部作品《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》已过去了7年之久。影片讲述了一位满足于生活的学者遇到一位精灵，并向对方提供三个愿望以换取他的自由。他们在伊斯坦堡一间酒店房间里的谈话导致双方都没有预料到的后果。电影中充满了关于科学和世界的想法，甚至是重新再问，当今讲故事还余什么价值。深焦作者何阿岚认为，电影或许不会讨好人心，但米勒对纯粹奉献精神的敬意，和对同题材的探索，或许可以赢得观众一点点的青睐。
这部电影的外媒评价也不算理想，《Deadline》评价称，“导演深入研究了古老的文本，以一种既极富创造性又有点令人不快的方式审视了几个世纪以来传奇故事的性质和力量，但这部电影结局却不尽人意。”《IndieWire》影评人David Ehrlich坦言，“米勒的电影难以发展得如此庞大，以至于各种故事掩盖了讲述它们的目的。”
《三千年的思念》剧组亮相戛纳
午夜展映单元迎来了整活高手昆汀·杜皮约，他这次带来了一部特摄片《吸烟致咳》。本片是对日本朝日电视台从1975年开始制作并播放的特摄电视剧《超级战队》系列的致敬。主角是一支5人组成的名为“烟草力量”的超级英雄小分队，这5位性格迥异的超级英雄们一辈子都没抽过烟，他们对付坏人的方式就是向他们发射烟草中毒害人体的有害物质。
深焦作者于SQ认为，本片承袭杜皮约前作血浆加无厘头的这一熟悉配方，不变的是法式嘴炮和碎碎念，令人产生生理不适但又感到莫名过瘾的血腥画面，神经质且行动逻辑永远未知的人物，无厘头的情节转折……《吸烟致咳》不失为一部轻松愉快的喜剧小品。
《吸烟致咳》剧照
第六日主竞赛单元，有曾执导《边境》的伊朗导演阿里·阿巴西新作《圣蛛》，以及演而优则导的代表瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基新作《杏仁剧院》，奥利维耶·阿萨亚斯翻拍自己代表作的剧版《迷离劫》也将亮相，导演双周单元迎来《机械姬》导演亚历克斯·加兰新作《人》，敬请期待。
深焦在戛纳期间会持续在微博、豆瓣等平台为大家带来最新的报道，欢迎大家在各平台参与讨论，与我们共同见证新的电影史在戛纳发生。
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主竞赛单元 ＞
无限悲情
Triangle of Sadness
导演: 鲁本·奥斯特伦德
编剧: 鲁本·奥斯特伦德
主演: 哈里斯·迪金森 / 查尔比·迪恩·科里克 / 伍迪·哈里森 / 奥利弗·福德·戴维斯 / 扎特科·巴瑞克 / 伊赫斯·贝尔本 / 松妮·梅勒斯/ Shaniaz Hama Ali / Arvin Kananian / Hanna Oldenburg / Linda Anborg / Henrik Dorsin / Camilla Läckberg / Malte Gårdinger / Alex Schulman
类型: 剧情
制片国家/地区: 瑞典 / 英国 / 美国 / 法国
语言: 英语
上映日期: 2022-05-21(戛纳电影节)
片长: 150分钟
作者：yuwen
鲁本·奥斯特伦德的第四部长片《游客》（2014）入围了戛纳的一种关注单元。《方形》（2017）获得了金棕榈奖。5年之后，《无限悲情》重回主竞赛。继对当代艺术圈和人类平庸的讽刺之后，鲁本这次将矛头指向了阶级问题和「供需关系」。《无限悲情》是三幕讽刺剧，在第二段达到高潮，第三段陷入平庸。
金童玉女的卡尔（哈里斯·迪金森 饰）和丫丫都是模特，卡尔希望跟丫丫的关系更进一步，而丫丫则另有想法。作为Kol的丫丫受到邀请，与卡尔登上都是富豪的豪华邮轮，遇到俄罗斯商人、英国军火商夫妻以及酒鬼、马克思主义者船长。船长晚宴之夜遇到了暴雨，乘客们纷纷晕船，上吐下泻，失去了往日的体面。游轮最后遇到无法挽回的灾难。模特情侣以及这几位亿万富翁的幸存者被冲到一座孤岛上，此时只有船上的清洁员知道如何钓鱼生火，野外生存。阶级制度被瞬间颠覆，而卡尔似乎能获得她的欢心……
在严肃的主竞赛片中，喜剧讽刺剧异常讨喜，而第二幕从船长晚宴开始迎来小小高潮，最精彩的部分来自于哈里森饰演的船长与俄国「卖屎」商人引用马克思和罗纳德·里根的政治名言的Battle场景。反对资本主义、消费主义、肤浅的时尚文化、空洞的社交媒体行为、甚至玩弄马克思「供需关系」，对「人人平等」的讽刺贯穿全片。只是当百万富翁们一个个上吐下泻，被屎淹没的时候，以及岛上菲律宾女清洁员建立了小小的母系社会，男模心甘情愿以性换物，公平交易时，一切变得过于简单、空泛和陈词滥调，让人想到诸多影视作品：《极乐大餐》、《孤岛历险记》、《蝇王》甚至《一出好戏》，且并无甚创新之处。
作者：Peter Cat
制片人、深焦创始人和前主编
如果奥斯特伦德的金棕榈《方形》还要摆出了一幅知识分子姿态，伪装成一场精致的资本主义批判秀。《无限悲情》则更像是一部刻板也直给的闹剧，奥斯特伦德继续其节制无度的导演秀，貌似在批判，实则只是在意淫。它的高潮部分与《方形》的逻辑如出一辙，这场对上流阶级的羞辱秀，并无任何精神的火花，只是导演躲在自己影像的小花园里做着上帝的美梦，纵情地发泄和自嗨。影片的剩余部分仍旧点缀着小聪明的嘲讽和陈词滥调的荒岛实验。但恐怕连国产真人综艺都会来得更丰富也更“深刻”。
Cineuropa在《无限悲情》入围戛纳后
对鲁本·奥斯特伦德的采访
译者：杭星沂
围观零星碎片
豆瓣：@零点五英里
作者：Jan Lumholdt
原文链接：
https://www.cineuropa.org/en/interview/424277/
2022年4月15日，这位2017年金棕榈奖得主分享了一些关于他新片的信息，该片刚刚入围戛纳电影节主竞赛单元。鲁本·奥斯特伦德再次开始整理他的领结，在他的新片《无限悲情》入围第75届戛纳电影节主竞赛单元仅仅一小时之后简短说了几句：
鲁本·奥斯特伦德
Cineuropa: 恭喜你。当你听到这个消息的时候你的想法是怎样的？
奥斯特伦德：这让我松了一口气，谢谢你。我们在三月下旬提交了这部影片，然后就是等待，真的是非常令人伤脑筋……会听到各种各样的谣言，精神变得振奋然后又陷入低落。之后呢，目标实现了。这对我来说是特别重要的，因为我对它期望很高，涉及的资金也比以往更多。总而言之，压力很大。
Cineuropa:《无限悲情》是你的作品第五次参加戛纳电影节，等待评选的过程跟之前有什么不同吗？
奥斯特伦德：首先，那天（公布入围结果的日子）通常是我的生日，我们坐在一起热切地期待着结果，因为我每年都有一部电影参选，所以我没有办法享受这属于我的一天，也很难与家人共度美好时光。相反，非常糟糕，我紧张得磨坏了地板。除此之外，每次情况都不太一样，我们总能听到我们被选中的小道消息，但结果证明并没入围。对于《儿戏》没能成功入围，我真的很失望。就跟《游客》一样，但是那一年很有意思的是后来反响很棒，所以没入围就变得不是很重要了。至于《自由广场》，奇怪的是它的入围没有被宣布，也没有在任何地方被提及，但在几周后又被收入其中。我最好的经历之一是《身不由己》入围了一种关注单元，那时我是一个愉悦的新人，心情就像是漫步在小小的云朵之上，随着时间的推移，我不得不承认，现在兴奋已经变成了解脱。
Cineuropa：你已经向我们坦言，影片是一对模特夫妇在豪华游轮上遭遇海难的故事，还有哪些可以告诉我们的新信息？
奥斯特伦德：我来分享一下伍迪·哈里森在看完这部影片之后的评价：“这是一部伟大的杰作！”我希望他的电影品味跟他善良的性格一样好。看过的人都很喜欢其中的主体部分，我收到的两个评价是“充满生机”和“技法纯熟”。
Cineuropa：《无限悲情》跟你之前的作品有什么关联吗？
奥斯特伦德：我很高兴你问了这个问题。根据我的想法，这是三部曲中的第三部，关于我们这个时代的男性——《游客》《自由广场》和现在这部。我们有三个男性角色，他们每个人都在跟自己的男性形象作斗争，我以极大的热情去处理这些人物，不仅仅是因为我可以借鉴自己的经验。众所周知，现代男性所有的尴尬在近年来都在被仔细地审视和剖析。这其实并不是一个计划之中的三部曲，但是我非常喜欢它们被合并成三部曲的这一事实，每部电影都能够让人对另外两部电影有更多的了解，这三部曲可以加强观众与作为电影制作者和故事讲述者的我之间的联系。
Cineuropa：这三部曲会扩展至四部曲吗？
奥斯特伦德：事实上我对男性形象已经厌倦了——至少目前是这样。希望我的下一次进攻会有所不同。故事会发生在长途飞行中，乘客在起飞后不久被告知娱乐系统出现故障，所以在接下来的17个小时里他们将不得不在没有任何形式数字娱乐消遣的情况下度过。这个故事关注的点是，在这样的情况下，人类在狭小的机舱中会发生什么。你想知道结局是什么吗？
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核磁共振
R.M.N.
导演: 克里斯蒂安·蒙吉
编剧: 克里斯蒂安·蒙吉
主演:马林·格里戈利 / 朱迪思·斯泰特 / Macrina Barladeanu / Orsolya Moldován / Rácz Endre / József Bíró / Ovidiu Crisan / Zoltán Deák / 切拉塞拉·约西费斯库 / 安德烈·芬蒂 / Bacs Miklos / Alin Panc / Victor Benderra / Amitha Jayasinghe / Gihan Edirisinghe / Nuwan Karunarathna / Kovacs Levente Jr. / Varga Csilla
类型: 剧情
制片国家/地区: 罗马尼亚 / 法国 / 比利时
语言: 罗马尼亚语 / 匈牙利语 / 德语 / 英语 / 法语
上映日期: 2022-05-21(戛纳电影节)
片长: 125分钟
❤️❤️❤️
深焦作者yuwen、Huanchito.、于SQ推荐这部电影
作者：何阿嵐
寫電影和其他 "我更感興趣藝術家的生活，而不是他們的藝術" -Philippe Garrel
《四月三周两天》戛纳金棕榈奖得主，同时是罗马尼亚新浪潮代表人物克里斯蒂安·蒙吉（Cristian Mungiu），他的新作《R.M.N.》是第四次杀入主竞赛。一直以严谨的场面调度与揭露社会问题见称的Mungiu，新作的关注点不像以往放大个人层面，更多是展现罗马尼亚社群在后共产时期经济发展下，旧社会和道德价值更替之间的形态，笼罩着一种民粹的恐惧和不安的阴影，Cristian Mungiu在他的作品中都强烈地表现出他所看到的罗马尼亚真实环境。
故事发生在圣诞前夕，在外地工作的男主角马蒂亚斯，返回到他家乡特兰西瓦尼亚多民族山村。回到家乡时，当地已建立了一座拥有现代化设备的面包工场，长年在外地工作，这一次回去发现儿子从母亲安娜那里受的教育与他的期望并不符，他更渴望儿子学懂更原始的生活方式，学习捕鱼，生火，面对野外生物懂得求生。他在村里重遇匈牙利籍前情人奇拉，随着奇拉主管的面包工场雇佣了外国工人，整座村庄里的村民对外地人根深蒂固的歧视和怨恨渐渐涌现，冲突横生和情绪爆发，平静小镇的表象都被打破。
Mungiu 制造封闭压抑都是以耐性十足、干瘪又烧灼人心的长镜头来建立，机位在封闭狭小空间，利用横线空间，去拓展人物的道德选择——在看不见的社会机制下，人们情非得已的选择和走向。因为故事在乡间发生，一开始角色都置身在村后的群山下，罗马尼亚乡村长年白雪，并非如想像中风光，肃穆气氛依旧，外放的空间在过程中渐渐收窄，变成人满为患、挤满了所有人的画面，电影中最精彩的一部分，要数长达15分钟固定镜头，村民们开村民大会，讨论是否要驱赶外来劳工的群戏。一如Mungiu以往的长镜头配合宽银幕镜头的空间对称，Mungiu将两边不同论点的角色，分别放置在左右来简单划分正反意见立场，但他有时会打破这条规则，观众视线需要不停在两边间游走。可从中看到Mungiu一如以往对权力拥有者的不信任，村民里有原本愿意接待外国人的老先生，他却因为外地劳工来到中亚地区而不满，医生更指出这些劳工会为村内带来疾病，牧师由一开始说应该包容对方，到因为村民压力只想与事情保持距离。但支持一方也未必有足够的说服力，有村民质疑为何工作要给外地人，亦对工场剥削员工不满才愿加入，而我们的男主角则心不在焉，只想借此能亲近情人。为了正反相方的差别，Mungiu在视觉构图也用了45度角构图这小技巧，将一小群支持劳工留下来的人，放在画面的右边最接近观众的位置，观众最能够清楚看到他们的反应和小动作，而反对者虽然人数众多，即是在左边较远方的位置，只能听清楚他们的对白，虽然这一场对白交替没有停下来，但画面追求对称性，场面处理清晰易懂，观众绝不会因此感到迷失。
另一种Mungiu典型的调度，就数餐桌上的对峙，从两夫妇因为儿子的教育问题争吵，到奇拉相约外来劳工吃饭聊天时的村民突袭，后者是电影中少数比较轻松的时刻，懂得演奏大提琴的奇拉，与外地工人在客厅中倾谈间玩起音乐来，Mungiu制造悬疑气氛的方法，基本上是将人物圈在一个画框里，观众都被他们用桌上的玻璃杯演奏音乐吸引，角色也没有离开或任何移动，画面却有三分之一空间是空出来的，正是角色身后留下的空间，似乎会有事情在他们背后发生一样，让观众保持警惕。
这一次Mungiu同样对雄性气色的人物加以检视，电影中的悲剧人物可以说落在男主角马蒂亚斯身上，一开始他因为冲动伤人失去原本工作，回到家乡面对令他疲惫不堪的婚姻、教给孩子的生存方法在逐渐现代化的乡村中根本用不上、他与匈牙利前情人奇拉的关系只建立在性方面并没有任何交流...马蒂亚斯是Mungiu电影中另一位千疮百孔的阳刚价值代表，如果说六年前的《毕业会考》（Bacalaureat,2016）描述一位父亲为了让女儿考试出国的出格行为，只换来徒劳无功的结果，突显出新一代罗马尼亚年青人的困境，马蒂亚斯的苦处则更很明显，他的工人阶级身份，在价值观上保守的男性，只能固收自己的一套法则来面对已经改变了的世界，你不可能单方面地对他进行任何指责，但也不见得对他带有同情。
看着电影时，一直也回想电影开头段落的，当马蒂亚斯的孩子独自在丛林时，他究竟看到了什么？令他从此害怕独自上学，大人们试图解释，寻找答案，但他们永远无法看见孩子的世界，而这位小孩除了悲剧发生后拥抱爸爸时那一刻所说的话之外，从始至终再没有说过其他任何一句话。
午夜展映单元 ＞
吸烟致咳
Fumer fait tousser
导演: 昆汀·杜皮约
编剧: 昆汀·杜皮约
主演: 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 / 阿娜伊斯·德穆斯蒂埃 / 吉尔·勒卢什 / 伯努瓦·波尔沃德 / 文森特·拉科斯特 / 阿兰·夏巴 / 布朗什·加丁 / 多莉亚·蒂利耶 / 欧莱雅·阿玛拉 / 格雷瓜尔·鲁迪格 / 让-帕斯卡尔·扎迪 / Anthony Sonigo / 拉斐尔·奎纳德 / 朱莉娅·福雷 / 大卫·马赛 / Jérôme Niel
类型: 喜剧
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2022-05-21(戛纳电影节)
片长: 80分钟
作者：于SQ
巴黎三大电影学硕士在读，重新学习看电影
《吸烟致咳》是法国导演昆汀·杜皮约的新作，在今年戛纳电影节的非竞赛单元展映，前作《鹿皮》曾于2019年入选戛纳电影节导演双周单元。今年48岁的杜皮约正是法国曾经红极一时的电子音乐人 Mr. Oizo。2002年，杜皮约拍摄了长片处女作《非电影》，《吸烟致咳》是他的第11部长片作品。
本片是对日本朝日电视台从1975年开始制作并播放的特摄电视剧《超级战队》系列的致敬。超级战队系列相比《奥特曼》等其他日本特摄片的最大特点就是，其主角不是单独一个超级英雄，而是由多个超级英雄组成的小队。《吸烟致咳》的主角是一支5人组成的名为“烟草力量”的超级英雄小分队，这5位性格迥异的超级英雄们一辈子都没抽过烟，他们对付坏人的方式就是向他们发射烟草中毒害人体的有害物质。一次任务后，他们的boss——一只说话就会流出绿色口水的灰色老鼠——认为他们的团队凝聚力有所下降，强制他们借度假之机搞好团建，然而这时，大坏蛋“蜥蜴人”正在散漫地筹谋着毁灭地球的计划……
超级战队系列在法国拥有众多粉丝，1999年开始，法国曾出现一部叫做《法国五人组》（France Five）的法国自制超级战队系列片，这个系列不仅在法国大获成功，其影响力还返至了超级战队的家乡日本。《吸烟致咳》的卡司堪称华丽，聚集了吉尔·勒卢什、文森特·拉科斯特、阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯、布朗什·加丁等众多国民度极高的法国的演员，五人小组的主角设置以及片中穿插的多个独立的口述小故事，让每位演员都得以发挥了自己的喜剧魅力。本片从色彩、服装与道具方面做足功夫，让一部数码拍摄的当代电影还原出一种八九十年代的视觉感受。本片承袭杜皮约前作血浆加无厘头的这一熟悉配方，不变的是法式嘴炮和碎碎念，令人产生生理不适但又感到莫名过瘾的血腥画面，神经质且行动逻辑永远未知的人物，无厘头的情节转折……《吸烟致咳》不失为一部轻松愉快的喜剧小品。
首映单元 ＞
三千年的思念
Three Thousand Years of Longing
导演: 乔治·米勒
编剧: 乔治·米勒 / 安东尼娅·苏珊·拜厄特 / 奥古斯塔·戈尔
主演: 伊德里斯·艾尔巴 / 蒂尔达·斯文顿 / 卡恩·古尔杜尔 / 艾莉拉·布朗 / 尼古拉斯·穆瓦德 / 戴维·科林斯 / 安吉·特里克 / 杰森·贾戈 / 海莉·吉亚·休斯 / 伯克·奥兹图克 / 艾登·麦肯齐 / 沙克里亚·塔里亚瓦特 / 阿斯卡·卡雷姆 / 詹姆斯·杜宾斯·琼斯 / 杰克·布兰迪 / 安娜·亚当斯 / 约翰·帕克里奇-韦布 / 雨果·维拉 / 阿梅利亚·帕托马基 / 萨拉·豪伯特 / 兰道夫·菲尔兹 / 皮娅·桑德波特 / 卡勒姆·莫兰
类型: 剧情 / 爱情 / 奇幻
制片国家/地区: 澳大利亚 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-05-20(戛纳电影节) / 2022-08-31(美国)
片长: 108分钟
作者：何阿嵐
寫電影和其他 "我更感興趣藝術家的生活，而不是他們的藝術" -Philippe Garrel
构思整整 15 年，改编自A.S. Byatt的短篇小说，乔治·米勒（George Miller）拍摄奇幻童话电影并不意外，《疯狂的麦克斯》系列以外，亦曾执导《快乐的大脚》和《小猪宝贝》动物奇幻电影。Miller 的疯狂是为被视为老气的《阿拉丁》和《一千零一夜》故事赋予新意义。
剧情讲述一位满足于生活的学者遇到了一位精灵，并向对方提供三个愿望以换取他的自由。他们在伊斯坦堡的一间酒店房里的谈话导致了双方都没有预料到的后果。电影中充满了关于科学和世界想法，甚至是重新再问，当今讲故事还剩什么价值。
Tilda Swinton饰演专门研究故事的学者，她当然是擅长扮演对世俗不信任，和拥有超凡脱俗的理解世界的专业人士，更重要是她实在一点也不像60岁，不止装扮质朴同时保持优雅，更没有让岁月影响她的少女心。
电影或许不会讨好人心，但Miller对纯粹奉献精神的敬意，和对同题材的探索，或可以赢得观众一点点的青睐。
特别展映单元 ＞
小尼古拉斯
Le Petit Nicolas
导演: Amandine Fredon / 本杰明·马苏布尔
编剧: Anne Goscinny / 米歇尔·菲思勒 / 勒内·戈西尼 / 桑贝
主演: 罗兰·拉斐特 / 阿兰·夏巴
类型: 喜剧 / 动画 / 冒险
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2022-05-21(戛纳电影节)
片长: 82分钟
作者：柳莺
深焦DeepFocus 联合创始人，电影工作者
“小尼古拉斯系列”由作家勒内·戈西尼和插画家让-雅克·桑贝联手打造，是法国乃至欧洲最出名的卡通形象之一。可以说，每一个法国孩子心中，都有一个小尼古拉斯。
该系列最初发表在波尔多的《西南周日报》专栏里，1959年转入诺埃出版社的《飞行员》杂志。工整的简笔画风，清新的配色，逗人的对白与情节勾画出充满趣味的理想童年模样，小尼古拉斯和家人代表了法国战后一代人对天真的向往，对童心的再度召唤。独特的风格让系列的人气居高不下，随后更是陆续改编成真人电影、动画作品，成为风靡全球的形象。
于第75届戛纳电影节特别放映的《小尼古拉斯》是一场对原著及其创作者的致敬，讲述该系列诞生的来龙去脉，并对小尼古拉斯原著中经典故事进行了再诠释。影片的叙述始于50年代小尼古拉斯诞生之时，终于勒内因病去世的1977年。作为虚构的人物，小尼古拉斯也不时地从他的世界中走出，代表着作家和画家内心的声音，作为重要角色参与到叙事中。影片向我们呈现了两位创作者从无到有进行头脑风暴的过程，两人共同在这个角色中注入毕生心血，小尼古拉斯也伴随他们度过了人生中的诸多的至暗时刻。孜孜不倦的创作中，勒内、桑贝两人伟大的友谊跃然银幕，成为影片最为动人的部分。勒内的英年早逝让桑贝心碎，但小尼古拉的存在又给予他一丝力量。诚如影片中所说，作者总会有逝去的一天，而艺术创作的结晶则获得永久的生命力。
2022年版《小尼古拉斯》影片简约明快的基调，与桑贝的画风神似，应当会获得原著粉丝的喜爱。叙事简单流畅，兼顾成人与儿童观众群体，是一部适合举家观看的影片。
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戛纳Day 4：《晴朗之晨》力压戴普勒尚，穆斯林版《无间道》空降主竞赛遭质疑
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戛纳Day 2：戛纳的俄罗斯闹剧还在继续，导演双周开幕片华丽又空洞