新人导演的长片首作，如何在A24拿到创作主导权？
过往人生
Past Lives
导演: 席琳·宋
编剧: 席琳·宋
主演: 格蕾塔·李 / 刘台午 / 约翰·马加罗 / 文胜雅 / 尹智慧
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 美国 / 韩国
语言: 英语 / 韩语
上映日期: 2023-01-21(圣丹斯电影节) / 2023-06-02(美国)
片长: 106分钟
《过往人生》导演席琳·宋
是如何在她的首部长片上获得完整创作权的？
原文地址：
https://collider.com/past-lives-director-celine-song-interview/
作者：佩里·内米罗夫
译者：Alex
剧本创作、纪录片爱好者。现居费城。
从纽约的剧作家到成为亚马逊Prime Video《时间之轮》（The Wheel of Time,2021）连续剧的编剧，席琳·宋（Celine Song）现在以编剧和导演的身份推出她的第一部长片电影——由A24出品的浪漫爱情片《过往人生》。该电影在今年的圣丹斯电影节上大获成功，并于6月23日开始在各大影院上映。Collider杂志的佩里·内米罗夫（Perri Nemiroff）和席琳·宋就她电影处女作的“创作权”以及其他方面进行了交流。
《过往人生》的灵感来自这位韩裔加拿大导演的个人经历，讲述了纽约剧作家诺拉（格蕾塔·李Greta Lee饰）、她的白人丈夫亚瑟（约翰·马加罗John Magaro饰）以及她韩国的青梅竹马海成（刘台午 饰），三人之间的关系。诺拉和海成在童年相识，几十年后，海成前往纽约重新与诺拉联系。在漫长的城市散步和对话中，他们回顾了共同的记忆，设想了一些平行时空的 “如果”，并思考了爱与命运的概念。
在采访中，宋讨论了在制作《过往人生》期间保持“创作权”的重要性，讲述了她与A24等制片公司的合作是如何使她在这个项目上拥有“完整的主导权”。她还回顾了在与《时间之轮》主创人雷夫·贾金斯（Rafe Judkins）的合作中获得的经验，以及她如何克服在纽约拍摄电影面临的现实挑战。请继续阅读佩里与宋的完整访谈。
《过往人生》影评：
《过往人生》工作照
佩里·内米罗夫：我们很少看到一位电影人的生涯以一部大型亚马逊Prime Video系列作为起点，如今又能够推出一部如此广受好评的A24电影。为了让大家了解你是如何一步一步走到今天的——我们先来谈谈《时间之轮》，这个机会是怎么出现的？如果现在再回头看那段剧本写作的经历，你会不会觉得‘我很高兴这是我电影履历上的第一项荣誉？
宋：嗯，我觉得那个机会是这样的，我写了一个关于职业扑克选手的剧本，这个剧本被交到了《时间之轮》的主创人Rafe Judkins的手里。我想他应该是读了之后很喜欢那个剧本。虽然他自己不会玩扑克，但是他觉得我写扑克的方式很棒。他觉得我能够深入浅出地呈现一个复杂的世界，所以我想那大概就是全部的原因：他看了我的剧本，然后聘请我做《时间之轮》编剧之一。
现在回顾我在《时间之轮》做编剧的经历，我觉得在这个过程中我学到的最重要的事情就是领导力——这是我从Rafe那里学到的。领导力不是一个人到处声称自己是领导，或者他的说话态度和方式很像领导。实际上，领导力更多是承担责任，不仅是为了每个成员的快乐和创作过程，而且是为了最终的作品质量。我认为领导力也是团队协作的一部分，如何在合作的过程中成为一个有责任担当和主导能力的领导，这是我从Rafe那里学到的，我非常开心我认识到了这一点。
我从未因为第一次做电影而被制作公司轻视过。他们不仅始终对我十分敬重，而且他们也尊重我在这部电影里绝对的创作主导权，我认为这是拍摄这样一部电影唯一可行的方式。所以这可能就是为什么我谈到对想象力的限制，我觉得我得以体验并且创作出这部电影中许多完整的部分，或者说我在这部电影的创作中拥有完整的主导权，这对于许多导演来说可能需要很多很多年才能实现，但我在我的第一部电影中就体验到了。制作公司能够如此信任我， 我真的感到非常幸运，非常开心，你知道吗？（笑）很多人完全信任你的这种感觉真的太棒了！
《时间之轮》剧照
佩里·内米罗夫：虽然你在这个项目上没有这种经历，但我很好奇，当有人在提案过程中去限制想象力，这是否会立即引起你的警觉，或者你是否有任何方法不改变你的设想，而是去扩展他们的思路？
宋：嗯，我觉得一个人总是要尝试的，对吧？但这也涉及到这个人是否认为他比我更懂如何讲述这个故事？我认为归根结底，制作公司必须相信你是合适的人选，否则，很难想象别人在不完全相信你是合适人选的时候，承诺和你共同制作一部电影。但我还是认为必须要尝试，因为有时候问题在于与人沟通的能力。
佩里·内米罗夫：当然！我总是对在整个电影的制作过程中故事是如何演变的很感兴趣，你觉得《过往人生》剧本第一稿和我们现在在大银幕上看到的成品之间最大的区别是什么？.
宋：我认为实际上它与最初的剧本真的相当接近。大多数场景中的大部分台词都是完全相同的。如果要说有一些不同之处的话，那就是我们最终没有在预定的某些地点拍摄一些镜头。（笑）比如在麦迪逊广场公园的那个场景——海成和诺拉在24年后第一次见面。这个场景在剧本里是在纽约的现代艺术博物馆（MoMA），后来我了解了在MoMA的拍摄情况，不仅需要大费周折而且费用惊人，除此之外，他们只给两个小时的拍摄时间。（笑）因为这些现实原因，你最终会放弃一些想法，然后尝试找到一个很好的替代品，结果替代品反而可能会更好。我现在无法想象在麦迪逊广场公园之外的任何地方拍摄那个再重逢的场景，因为那个地方最后真的很合适，很神奇。
《过往人生》工作照
佩里·内米罗夫：你提到了在纽约拍摄，这通常是一个巨大的挑战，对于那些将要第一次在曼哈顿拍电影的其他导演，你能分别给他们一个关于在纽约市拍摄“该做的”和“不该做的”吗？
宋：（笑）天啊，我喜欢这个问题。我曾经讲过这个笑话好几次：我在片场有两位难伺候的大小姐，她们都不是演员，而是纽约和我的35毫米胶片摄影机。
我认为在纽约拍摄“该做的”…… 天啊，我不知道……我认为“该做的”就是，活下来？（笑） ——把在纽约拍摄视为一种求生，这也有点像在纽约生活：你感到高兴，因为你又度过了一天，又活过了一天，而且留下了一些好的记忆。然后我认为“不该做的“就是你必须承认和接受纽约：纽约警察和城市的不同方面。这些可能你之前认为不会成为电影的重要部分，但现在却成为了电影不可分割的一部分。
《过往人生》剧照
佩里·内米罗夫：要我说，你所经历的任何压力都得到了很大的回报。我迷恋那种感觉非常真实的纽约电影，你的电影就是这样的。它给我感觉就像是我时常散步的纽约街头，我甚至觉得哪怕是在曼哈顿拍的电影，能够实现这一点的也非常少。
宋：我觉得在纽约拍摄是值得的，就像生活在纽约一样。（笑）偶尔你会觉得，这就是生活在纽约的感觉，你就知道自己在适合在纽约拍摄。
佩里·内米罗夫：还有一个“该做的”就是每一天都应该以吃The Meatball Shop餐厅结束一天的工作，这样大家会更开心。
宋：太棒了！这是个非常“该做的“事！
《过往人生》剧照
佩里·内米罗夫：我还想问问关于《过往人生》的演员阵容。你能指出他们三个人共同的特质吗？——哪些特点表明他们不仅会把角色演绎得很好，而且也是很好的工作伙伴？还有一个问题就是你能不能告诉我，他们在对待工作时独特的地方是什么？
宋：好问题。首先， 我认为他们的共同点是他们都有戏剧背景，我认为这在单人镜头拍摄时非常有帮助，这样当搭建场景时你只需要完成整个单人镜头的布置，这非常适合我理想中做电影的方式，因为我想让一些场景只在一个镜头中呈现。所以我认为在这方面他们都是出色的演员，有着精湛的表演技艺，这是我认为他们真正共同的地方。我认为他们的不同在于，他们都是完全不同类型的演员，他们对待表演的方式是不同的，所以我最终对他们表演方式的指导也会非常不同。
我真的认为格蕾塔（Greta Lee）在某些电影场景中就像是我工作的搭档，我们真的在非常整体地讨论场景是什么，我觉得她的这一点是非常特别的。对刘台午来说，我认为有时候得要求他忘记他在一部浪漫爱情电影中，他必须要成为一个“工程师“，一个没有一点浪漫细胞的人。显然他正在做一些非常浪漫的事情，但由于他角色的要求，他的一些行为必须与浪漫的状态和事情形成对比，以免过于浪漫。所以我有时候不得不说，“我认为这里应该少一点浪漫。”当然，他做得非常好，他把这种矛盾的东西确实很细致地展现了出来。
而约翰（John Magaro）则恰恰相反，我必须告诉他他在一个浪漫爱情电影中。（笑）我说：“约翰，你要知道你在一个浪漫爱情电影里。我理解这对你来说很难，但你必须是一个浪漫的人。”他说：“不，我不是。”然后我说：“我认为他是。”所以能够与这些演员一起交流真的很有趣。格蕾塔非常清楚电影应该有多浪漫，她做的刚刚好。这有点像什么呢？像《金发姑娘和三只熊》的故事—— “刘台午，你的浪漫少一点；约翰，你的浪漫多一点；格蕾塔，你做的很完美。”
《过往人生》剧照
佩里·内米罗夫：因为你提到了浪漫，所以我想问你是如何确定你的电影结尾有效的？是你自己的感觉，还是你会借鉴试映、朋友和家人的反馈，还是其他的方法？
宋：我认为主要是从我个人出发。首先是我的感觉和我对这个结尾的信念，其次是我的客观看法。我认为保持客观非常困难，作为一个艺术家，很大程度上是要对自己的作品保持客观。尤其是因为艺术作品本身总是主观的，所以艺术家一定要对自己的作品保持客观。我认为必须对作品非常严格，甚至到残酷的地步。我认为最终的结尾取决于我在其中的判断、平衡和处理，能够让我自己先相信这个结尾。我是第一个能够察觉到我作品中小毛病的人。（笑）所以我可能会比其他人更严厉地对待它，希望如此吧。
在这之后你向人们展示这部电影，然后你就会开始寻找盲点，因为无论你如何努力，总会存在一些盲点。这时你或许会开始意识到你是否过于严格，或者在某处添加了太多的东西。再然后，通过朋友、家人和试映的一些反馈，你就可以来进行一些平衡和处理。我认为随着时间的推移，你能够逐渐校准，最终达到让很多观众都满意。
《过往人生》剧照
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