拍电影=武装斗争，半世纪都在搞革命的最大反派

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2023年北京国际短片联展（BISFF）的焦点影人单元策划了足立正生的回顾展，展映了他非常重要的5部电影。在单元介绍的文章中，策展人康康是这样介绍足立的：足立正生1939年出生于福冈县北九州，电影导演、编剧，左翼活动家，1960至70年代初及00年代后活跃于日本及国际影坛。1960年代初，他以日本大学「新映画研究会」成员为名义制作地下实验电影，后作为编剧与若松孝二和大岛渚密切合作，并加入若松孝二的独立制片公司「若松制作」，成为六十年代粉红电影主将，常用笔名「出口出」。对左翼革命政治的实时实践和反思贯穿足立正生的影像和理论创作，作为日本新浪潮的激进代表，他提出的“风景论”对有志抵抗日常权力景观的影像工作者产生着深远影响。1970年代初，足立离开日本前往黎巴嫩，投身解放巴勒斯坦人民阵线（PFLP）的运动，并成为重信房子领导的日本赤军（JRA）发言人。1997年被捕入狱，2000年被遣返日本，获释后重返电影创作。

这次放映还有一个很重要的意义是放映了他导演的最新片《革命+1》，这部电影是在2022年7月安倍晋三遇刺后迅速制作的，以第一人称视角半虚构的方式讲述了刺客山上徹也的人生经历，本片的配乐是大友良英。2022年9月27日，安倍国葬的当天，这部电影的50分钟剪辑版，在日本很多家小型影院上映，深焦当时也报道了《革命+1》放映的盛况，可查看：日本最激进导演翻拍刺杀安倍晋三，在国葬日用影像反抗。这部电影现在日本国内是遭到禁映的，足立采用了游击的方式巡游放映。这次在北京的放映，也可以看作是这次巡游的延续，而且足立也在放映后通过线上的方式和观众进行了交流。

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本期嘉宾

康康北京国际短片联展足立正生单元策展人
大卫北京国际短片联展总策展人
电车深焦DeepFocus编辑豆瓣 @电车
映后现场

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时间轴

本期播客总时长：1:19:01

「01:44」 足立正生的介绍

「04:13」 做足立正生回顾展的契机

「06:07」 用政治的方法做电影，是强心剂还是幻想？

「14:17」 足立正生回顾展遇到的困难

「17:05」 回顾单元的主题命名“武装现实”是如何决定的？

「20:58」 对于新片《革命+1》的看法

「27:15」 60-70年代，足立正生的黄金期

「34:53」 粉红电影时期的足立正生

「41:18」 足立正生是超现实主义者

「43:21」 “风景论”是什么？

「48:49」 关于游击放映

「54:16」 赤军时期的足立在做什么？

「1:00:34」 出狱后的足立电影有发生什么改变？

「1:10:02」 《革命+1》与6070年代足立电影的不同

「1:12:25」 足立正生的电影史地位以及给年轻人的启示

《革命+1》海报

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素材库

书籍：松田政男《风景的死灭》（田畑书店，1971）足立正生、平沢刚《映画/革命》（河出书房新社，2003）
电影：足立正生《革命＋1》2022《饥饿艺术家》2016《幽闭者》2007《赤军－巴解人阵：世界战争宣言》1971《女学生游击队》1969《略称：连环射杀魔》（A.K.A. Serial Killer）1969《性地带》1968《椀》1961
若松孝二《花俏处女》1969《性贼》1970《联合赤军实录：通向浅间山庄之路》2007
大岛渚《绞死刑》1968土本典昭《游击队员前史》1969肖恩·奥沙利文《革命之子》2010埃里克·波德莱尔《重信五月，重信房子和足立正生的远征记及无映像的27年》2011菲利普·格朗德里厄《老左正传》2011
其他参考：Yuriko Furuhata, Cinema of Actuality: Japanese Avant-Garde Filmmaking in the Season of Image Politics, 2013Alexander Zahlten, The End of Japanese Cinema, 2017
《赤军－巴解人阵：世界战争宣言》截图

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歌单

开场\中插\结尾：《国际歌》

（致敬足立正生导演的《赤军－巴解人阵：世界战争宣言》，他在片中同样使用了三次《国际歌》）

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制作团队

监制：Peter Cat统筹：电车策划：电车剪辑：电车编辑：电车

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