富特文格勒论贝多芬丨“有些人乐于用贫乏的文字形容（他的音乐）思想”
富特文格勒谈贝多芬
贝多芬的作品是纯音乐，其特征在于一种非凡的简洁化才能，现在的贝多芬笔记本提供了这方面的许多证明。
例如，我们发现他的主题结构的明确和简洁并非是天赋才能，而是努力取得的成就。他的多数主题——而且经常是最出色的主题——的最初形式要比最终形式复杂得多，不象另外一些作曲家的作品主题从一开始就确立，也不象多数现代作曲家那样，主题最初比较简单和粗糙。
他的创作思维从混浊到井然有序，达到意识上的简化，不象现代作曲家的创作思维趋向故意复杂化。这一特点最能区分贝多芬和所有其他人之间的不同……在主题的发展和运转中还有另一种起作用的因素：精神演化的逻辑。从一种基调向另一种基调进展转化的规律。哪些主题，哪些基调将结合成为一个新的整体的感觉，一件作品章节之间恰当安排的感觉——所有这些代表着一种精神逻辑，它是贝多芬音乐产生世界性影响的基础。这是带有十足人性涵义的逻辑，它是艺术思考和人类情绪两者的基础，是事物之常理……单独讨论纯音乐形式，或描绘心灵的过程是无济于事的，最重要的是必须联系音乐来理解精神因素以及联系精神因素来理解音乐，两者必须统一考虑而不加分割。因此将两者加以分割的打算是一种重大失误……有些人乐于用贫乏的文字形容这些思想，乐于将无限丰富的内容定在一个解释点上，就像把蝴蝶钉在一根针下一样。
任由他们这样去做吧，我宁愿紧盯着音乐本身。
富特文格勒指挥贝多芬序曲集
贝多芬写的序曲（Ouvertüre, Overture）在音乐会上出现的几率比他那唯一的歌剧《菲岱里奥（Fidelio）》高得多，富特文格勒（Wilhelm Furtwangler）演出生涯中却至少留下了五次“菲”剧的录音，当然他自己也喜欢将贝多芬的那些个序曲列入音乐会曲目。有时在演出全本Fidelio时，因现场实在火爆，甚至出现过repeat序曲的状况。
EMI德国版1C 047-00 843 M就收录了富特文格勒指挥的几首贝多芬序曲：
列奥诺拉序曲第2号（Leonore Overture No.2, Op. 72a），1954年4月2日 / 柏林爱乐乐团 / 汉堡（？）
菲岱里奥序曲（Fidelio Overture, Op. 72），1953年10月13-17日 / 维也纳爱乐乐团 / 维也纳国家歌剧院（该录音选自《菲岱里奥》全本歌剧演出录音）
列奥诺拉序曲第3号（Leonore Overture No.3, Op. 72b），1953年10月13-17日 / 维也纳爱乐乐团 / 维也纳国家歌剧院（该录音音源同上）
克里奥兰序曲（Coriolan Overture, Op. 62），1947年11月25日 / 维也纳爱乐乐团 / 维也纳金色大厅
EMI为了将富特文格勒与维也纳爱乐合作的贝多芬序曲凑成一张唱片，也算是动足了脑筋，只可惜在富氏录音库中，实在找不到单独与WP合作的列奥诺拉第2号，1949年的那个柏林版第2号录音版权又归于DGG公司，于是只能将他行将就木那年在柏林爱乐的现场音乐会音源拿来补充了——那几场音乐会的安排是：
4月2日，汉堡；4月 4/5/6 日三天，柏林
贝多芬《第2交响乐》 、《列奥诺拉序曲第2号》
勃拉姆斯《第1钢琴协奏曲》，钢琴独奏：Erik Then-Bergh
其中的《列奥诺拉第2号》音源，据我个人考证可能来自4月2日汉堡现场的NWDR（Nordwestdeutscher Rundfunk）西北德广播电台广播，而不是现在各国富特文格勒研究专家普遍认定的“4月4-5日的柏林现场”。
另：1953年9月维也纳爱乐在慕尼黑现场的一版《艾格蒙特》序曲（Egmont Overture, Op. 84）录音，属后期发现的，版权也不归属于EMI，所以没有被纳入早期黑胶发行计划里。
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