名作：李的一家（柘植义春）翻译：鲸鲸 / 嵌字：DE

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解说：胡晓江

《李的一家》发表于1967年，其续篇《蟹》（已汉化，即将发布），以及1982年的《近所景色》（已发布），内容都涉及一个特殊群体：战后滞留日本的朝鲜人。这个群体社会地位低下，受到歧视和排斥，很多人成为无业游民，更具体的境况虽然不了解，但在义春的讲述中，那种隔阂和陌生，被刻意提炼出来，成为一种奇特的魅力。

与其说李先生一家难以被理解，不如说“我”并不愿意了解李的一家，因此留下的印象都是轻巧而无重力的，甚至有些荒唐的琐碎。比如丈夫会鸟语（其实无法证实），妻子偷黄瓜，孩子特别安静，就连忍饥挨饿都没有什么现实感，看到李的妻子用铁桶洗澡，莫名讨论起木屐和潜水，就连搬运裸体的香艳场面，都近似于无感。这一家人仿佛人偶一样似乎可以永久被搁置下去，就在紧密相连的楼上，精神距离却很遥远。这种不刻意的象征性，是不是在日朝鲜人的生存写照呢？

柘植义春是格外敏感的受体，更是捕捉潜意识的大师，他向内的挖掘总是可以折射出外部世界的真相。和《窗之手》（已发布）一样，《李的一家》包含着义春对时代氛围的准确感知。在日朝鲜人，或者说更广泛意义上的弱势群体是否存在呢？这大概是「実はまだ二階にいるのです」（其实他们还住在二楼）成为名句的原因吧。

图：「李さん一家」ゲンセンカン主人（1993年石井輝男監督）

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