「刺杀小说家」宇宙开启！揭秘国产视效天花板的制作幕后 | 专访微缩模型工作室追云者
wuhu专访
日前，春节档电影《刺杀小说家》宣布“小说家”宇宙开启，系列化开发正式启动！
《刺杀小说家》原著作者双雪涛透露导演路阳最近都在和他一起聊接下来的剧本，两个人也正式宣布《刺杀小说家》宇宙开启，接下来还有很多要展开的世界，更多新的人物也将出现。目前电影《刺杀小说家》票房已突破十亿。
电影有着宏大的场景和瑰丽的想象，顶级的视觉效果、震撼的人物和场景设计令观众直呼过瘾！而这当然离不开幕后工作者的精心设计和制作！
据悉，电影包含了概念设计图2000张、分镜头故事板2095张、20多个摄影棚、搭景面积17万平方米、耗时5个多月、120个全方位动作捕捉摄像头、800平米动作捕捉场地，近800个耗时2年半参与电影视效工作……一个个数字都在印证导演路阳那句话：“我们要做的是中国电影没有涉猎过的奇幻故事，完全新鲜的东西。”
毫无疑问，这部带给我们全新东方魔幻世界的春节档顶级视效大片也是华语顶级视效大片。
电影《刺杀小说家》终极预告
拓展阅读
物理特效微缩模型是一种常见的视觉表现手法，其使用几乎与电影创作本身一样古老，它的诞生源于人们对于不存在事物的想象，对于难以拍摄的镜头的需求，常常在电影拍摄中用来代替被摄的实际对象，以达到以假乱真的效果。主要分为：实拍微缩模型、美术概念模型、演示概念模型三大类。
1902年，法国导演乔治·梅里爱的《月球旅行记》可以算作电影史上首部运用微缩模型拍摄的电影。人们所熟知的经典电影如：《2001太空漫游》、《星球大战》、《异形》、《泰坦尼克号》、《哈利波特》、《蝙蝠侠：侠影之谜》、《盗梦空间》、《银翼杀手2049》等中都有着微缩模型的运用。如今CGI技术为电影带来了更加真实且震撼的视觉升级，但实体微缩模型的呈现效果依然受到了大导演们的青睐。
微缩模型艺术指导
追云者工作室创始人——陈屹杰
和他一起来聊一聊电影背后的幕后故事
陈屹杰
01.
Q：陈老师您好！欢迎来到wuhu专访。请您先和大家介绍一下您自己。
陈屹杰： 大家好，我是追云者工作室的创始人陈屹杰，我于2011年从电影学院美术系毕业，然后在中影集团就职，之后辞去工作，于2016 年成立了追云者工作室至今。
追云者工作室
02.
Q：创立追云者工作室又是在什么样的契机下呢？可以和我们介绍一下追云者吗？
陈屹杰： 在中影工作时我的工作一直围绕电影美术展开，在参与《一步之遥》时制作了大世界的概念微缩模型，并指导实景搭建呈现。之后的时间里，感觉整个影视行业的未来正积极向好。在参与张艺谋导演的《长城》时，更是接触到了国外的工作经验，此时能与国际合作接轨，是个十分完美的时机。于是就下决心成立了追云者工作室。
追云者目前是国内唯一一家专业从物理特效微缩模型的特效工作室。工作室业务包含：影视、广告、建筑、博物展陈、文旅业态等诸多领域，有微缩模型应用的领域我们都有涉及。
《一步之遥》大世界概念微缩景
03.
Q：微缩物理特效的应用场景都有哪些呢？之后的发展您是如何看待的？
陈屹杰： 微缩模型的应用优势在于，真实材质的效果呈现。影视作品中，爆炸、坍塌、地震、洪水等灾难产生的毁坏效果表现都会运用到微缩模型。在呈现奇幻、科幻、超现实的电影场景时很多也是运用微缩模型来实现的，如《指环王》系列，《星战》系列等等。
战争、科幻、奇幻、视觉奇观类的影视项目都会使用微缩模型的执行方式。随着我们的影视工业的日益完善，影视题材的丰富。微缩模型的应用也越来越多的被行业了解。
微缩模型的应用在国内才刚刚开始，是未来视效流程中的一种可行方案，微缩模型的应用是需要诸多团队部门协调合作的，未来还有很长的路要走。
《星球大战》系列中的微缩模型应用
04.
Q：这次在《刺杀小说家》中，您和团队负责制作了哪些重要的场景和道具呢？可以举例，分享一下幕后是怎样的一个制作流程吗？
陈屹杰： 美术部门为整部电影构建了非常具有张力的奇幻世界 。这其中有大量高概念的场景环境和道具设计。李淼老师（影片的美术指导）希望通过我们的工作能够充分完整地呈现表达美术部门的设计初衷 。
为此我们团队进行了微缩模型视觉物料制作开发的工作。依据美术部门提供的概念图与相关参考资料，明确微缩模型物料的视觉呈现方向。
根据需求我们开展美术概念模型的工作，美术概念模型是一种演示模型。这类模型用来展示未来搭建场景的空间尺寸比例，造型材质效果。配合置景部门执行实景搭建。从而提高沟通效率。
白翰坊概念—概念微缩模型—实景搭建
烛龙坊概念—概念微缩模型—实景搭建
赤发鬼概念—概念模型—实体搭建
孔雀战车概念—概念模型—实体搭建
05.
Q：制作之中存在着哪些困难？难度最大的是什么？最后又是如何克服的呢？
陈屹杰： 总体上讲在微缩模型的制作层面难度不是很大，最具挑战的是造型方向与材质表现方面的尝试。拿到概念图后需要将画面中呈现的味道表达出来。包括∶造型的控制，细节呈现的程度。
最重要的是制作时，需要时刻考虑在放大后的造型细节比例，然后还有材质的表现色彩的倾向，材质表面我们最后处理成颗粒，使之具有不同层次的细微变化，这些细节的呈现是有尺度的，过分细腻在呈现时在镜头中会显腻，其实影像中的微缩模型在造型结构确定的前提下，效果的层次感，以整体第一眼的视觉感受最为重要。
06.
Q：以电影《刺杀小说家》为例，从概念设计到特效微缩模型，再到视觉呈现上的这番过程，特效微缩模型在其中发挥着怎样的作用呢？
陈屹杰： 刺杀的概念设计是一种非常规的视觉语言表达，美术部门决定使用特效微缩模型的手段，完成概念到实体场景物料的转换，从而确保美术概念的统一性 ，完整性。
特效微缩模型完成后。进行数字扫描，这样我们就可以把微缩模型物料转换为数字资产，进入后期流程，为视效团队合成渲染深化工作提供基础。
翁城大门概念—特效微缩模型
瓮城大门雕像 —特效微缩模型
瓮城概念—特效微缩模型
宫殿山概念— 特效微缩模型
赤发鬼王座概念—特效微缩模型
山顶花园概念—特效微缩模型
视效合成效果呈现
07.
Q：同样以电影《刺杀小说家》为例，特效微缩模型又是如何配合前后的流程呢？都与哪些部门进行工作上的交接和配合，可以从人员沟通和项目流程来展开谈谈。
陈屹杰： 一般使用微缩模型会从四个部门为发出点：导演部门 、美术部门、视效部门、摄影部门。因需求不同，模型的使用程度也不一样。
在刺杀的这次合作中，首先是美术部门提出用微缩模型的呈现手段，来表达美术视觉构建，导演与摄影部门拍摄微缩模型，可以对未来视觉画面有提前预判。最后为视效部门提供了场景的物料基础。
摄影指导在全片开拍前进行了微缩模型的灯光气氛效果测试，为后续的视觉把控提供依据。
拍摄现场 监视器画面
08.
Q：以您的了解，目前国内团队和国外团队的微缩物理特效相比较，差距有吗？在规模、从业人员、制作流程、发展趋势等方面有着哪些不同呢？
陈屹杰： 微缩模型在国内应用才刚刚起步，还需要行业内的了解和认同。近些年，随着电影工业化进程加快，以及题材的丰富，越来越多的同行认识到微缩模型是一种理想可行的解决方式，应用的程度有很大提升。与国外相比我们还有很大差距。
目前，规模，市场体量都不大，还属小众。专业人员的培养几乎没有。在认知上普遍认为把微缩模型做到最好就可以服务行业。
其实不然，微缩模型使用是个系统工程，初创导演，美术，摄影等部门，从开始的前期筹备，到后期视效呈现。微缩模型应用过程需要多方协调。设计制作方案，拍摄执行方案，后期合成方案等等。都需要丰富的经验应对。
模型本身只是一个载体基础，最终在画面上的呈现才是最终目的。我个人认为LED虚拟拍摄，数字扫描技术是配合微缩模型应用的未来发展趋势。
山顶花园微缩模型—数字扫描
LED虚拟拍摄
09.
Q：您和团队未来还会有哪些新的尝试吗？最近着手的项目可以透露一些吗？对于想要从事或者学习这一行业的小伙伴们，您有哪些建议和方法可以分享一下吗？
陈屹杰： 嗯，能用到微缩领域的我们都会尝试。尤其喜欢一些有挑战的项目 ，不寻常的，比如刺杀这种。目前也在做一些文旅类的项目。
热爱与坚持是我们从业的根基，不断的充实自己，多读书，观察生活，发现生活，热爱生活。
结语
再次感谢陈屹杰老师带来的如此深度且精彩的影片幕后分享。
物理微缩模型带来的视觉震撼感将观众拉入深度的电影世界，一砖一瓦，一草一木，于毫微纹理之中见匠心独具，真材实料地呈现电影人的世界！这也是物理微缩模型带来的视觉享受和体验之一！
此外，随着这次“系列”的开发，路阳导演也透露了《刺杀小说家》续集和“宇宙”的制作方向：
“我们肯定会继续把《刺杀小说家》的故事讲下去，还有很多要展开的世界，还有很多要遇见的新朋友，而且不光是通过电影的形态，会有很多其他丰富的形式，帮我们一起去讲这个故事。”
我们也期待着未来「刺杀小说家」带给我们更加独特的世界和故事，并且期待着物理微缩模型这一手法将电影人的更多想象成功转变为银幕上充满视觉冲击力的世界，带给观众艺术上的极致享受。
特别鸣谢：
MoreVFX 墨影像制作
Pixel Light Effects 皮索莱特效
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